Превосходство

Режиссёрский дебют Уолли Пфистера, до этого известного как оператор Кристофера Нолана, оказался неожиданно камерным, почти интимным фильмом, несмотря на глобальность темы. В «Превосходстве» поднимается один из самых острых вопросов XXI века — что произойдёт, если искусственный интеллект станет не просто разумным, а получит доступ к человеческому сознанию и чувствам? И готово ли человечество принять такую форму эволюции? Сюжет разворачивается вокруг учёного Уилла Кастера (Джонни Депп), одного из ведущих умов в области ИИ, который в результате теракта оказывается смертельно ранен. Его жена, Эвелин (Ребекка Холл), в отчаянной попытке спасти его хотя бы частично, переносит его сознание в компьютер. Это решение становится отправной точкой цепи событий, в которых любовь сталкивается с паникой, прогресс — с недоверием, а технологическое превосходство — с человеческим страхом утраты контроля. Ключевая идея фильма — не в угрозе со стороны ИИ, а в том, насколько ограничено наше собственное восприятие добрых намерений, когда они исходят от чего-то, что уже не совсем человек. Сознание Уилла, обладая неограниченной вычислительной мощью и доступом к информации, начинает менять мир — лечить болезни, восстанавливать природу, предлагать решения, которые казались невозможными. Однако вместо благодарности он получает подозрения, страх и попытки уничтожения. Именно здесь проявляется настоящая сила фильма: он не кричит, а задаёт вопросы. Спокойно, без морализаторства. Что важнее — свобода или безопасность? Можно ли доверять тому, кто стал больше, чем человек, но всё ещё любит? И где заканчивается личность, когда разум обретает абсолютную власть? Депп играет сдержанно, почти холодно, что для многих стало минусом, но в контексте сюжета это оправдано: его герой уже не полностью человек. Его любовь к Эвелин остаётся центральной темой, даже когда он становится цифровым существом, и это придаёт фильму неожиданный эмоциональный вес. И именно она, эта любовь, в итоге определяет финал, а не алгоритмы и не технологии. Фильм местами страдает от неуверенной драматургии и рваного темпа. Повествование скачет, второстепенные персонажи теряются, а визуальная составляющая хотя и красива, но не всегда подкрепляет сюжетную глубину. Но всё это меркнет, когда доходишь до сути: «Превосходство» — это не технотриллер. Это трагедия. О том, как человечество испугалось своего же будущего. О том, как любовь может выйти за границы плоти, но всё равно быть уничтожена непониманием. Вердикт: «Превосходство» — не блокбастер, а фильм-размышление. Он не для всех, особенно для тех, кто ищет быстрый сюжет или зрелищные спецэффекты. Это произведение для тех, кто хочет думать, чувствовать и спорить. Он оставляет послевкусие. Тяжёлое, но честное. И в этом его ценность. 8 из 10 Недооценённая, но глубокая работа, которую, возможно, оценят лишь спустя годы — когда страх перед технологиями уступит место пониманию.

Очень часто можно услышать популярное высказывание 'Идея ничто без толковой реализации'. И с ней трудно не согласиться. На бумаге у тебя может быть отличная или даже революционная идея, но если на экране творится кавардак, все её достоинства нивелируются. И во время просмотра подобных фильмов появляются только мысли 'С таким потенциалом могло бы быть намного лучше'. Именно такое чувство возникает после Превосходства. Фильма, чей сценарий попал в так называемый список лучших неспродюсированных сценариев. Звучит интригующе, не так ли? Однако на выходе получился полный разгром как от критиков, так и от зрителей и один из крупнейших финансовых и творческих провалов своего года. Если взглянуть на сам фильм, то понимаешь, почему так вышло. Казалось, фильм затрагивает такие интересные темы, как цифровое бессмертие и возможность создания так называемых 'омни-программ' (программ, способных воздействовать на реальность). Столько морально-этических вопросов можно исследовать и столько как никогда актуальных проблем осветить. И вроде бы даже фильм пытается. Но есть одна загвоздка. Всё это подано максимально сухо и безжизненно. Как будто сценарий писала реальная нейросеть с чёткими алгоритмами. Хороший фильм есть ни что иное как сочетание разума и чувств и с последним тут наблюдаются большие проблемы. Нету эмоционального вовлечения в происходящее. Скажем, в фильмах Нолана, на которые Превосходство отчаянно старается походить, всегда есть драматический стержень. У Кобба из Начала это переживания касательно покончившей с собой Мел, у Купера из Интерстеллара желание лучшей жизни для своей дочери. Здесь же пытаются вставить драматичную историю учёного Уилла и жены Эвелин, но их отношения больше похожи на андроидовские, а не человеческие. И подобное возникает не только из-за искусственного сценария, но и из-за игры актёров. Почти все исполнители ролей в фильме имеют за своими плечами прекрасные актёрские работы, но здесь они словно все отыгрывают на одну десятую своей возможности. Возможно тут вина режиссёра, который сказал 'играйте максимально серьёзно' и не уточнил, что 'серьёзно' не значит 'пройти с невозмутимым лицом весь фильм'. Особенно это касается Джонни Деппа. Ладно, допустим когда главный герой стал искусственным интеллектом, он лишился и человечности, оттого и каждая его реплика звучит машинально. Но в фильме нам дают показать моменты, когда Уилл был человеком и тогда он был ровно настолько же неестественным. И это не придирка, так как от игры главного героя зависит восприятие ленты зрителем. Если бы до смерти Уилл проявлял эмоции, то потом возник бы контраст между ним и тем, во что он превратился. А так, что он человек, что программа из компьютера, какая разница, если ведёт он себя абсолютно так же, как и раньше? Депп имеет за своими плечами одни из самых экспрессивных и выделяющихся ролей в истории кино и то, что здесь ему не удалось и на йоту приблизиться к своим лучшим работам это вина лишь некомпетентного режиссёра Уолли Пфистера. И вот из-за плохой проработки эмоциональной составляющей начинаешь обращать внимание и на остальные проблемы ленты. Скажем, после смерти Уилла жена и друг главного героя хотят его оцифровать. Окей, допустим. Но потом этот самый друг после успешного перенесения сознания Уилла вдруг говорит 'Погоди, но это же не наш Уилл!' И это возникает из неоткуда. То есть, пять минут экранного времени нам показывали, как он его воскрешал в виде программы, а потом внезапно этот чел дал заднюю без всяких предпосылок. И именно на этой зыбкой почве возникает крайне неубедительный конфликт фильма. Дескать 'Остался ли Уилл человеком, или он лишается всех своих человеческих качеств'. Тут создатели попытались уйти в идеологические противоборства. Так искусственный интеллект противопоставляется техно-террористам, заявляющих о том, что простая программа не может быть богом. Из этого можно опять-таки сделать интересный неоднозначный конфликт, где нет белого и чёрного. Но и тут мимо. Весь фильм герои говорят о том, что искусственный интеллект плохой, но что он тем временем, творит? Он излечивает инвалидов, делает людей физически сильнее, положительно влияет на природу, никого не убивает. Что же тем временем творят террористы, действующие во благо общества? Убивают невинных, взрывают здания, хотят убить этот самый интеллект отключив интернет и спровоцировав откат человечества на несколько десятилетий назад. Простите, а где тут вообще неоднозначность? Есть хотя бы один момент, по которому я могу террористов считать не такими уж плохими ребятами. Нет их глава Бри пытается обосновать действия. Так, она заявляет, что видела как было плохо оцифрованной обезьянке и осознала, что технологии зло. Я СЕРЬЁЗНО! Это её мотивация и типа мотивация остальных. Они убивали, взрывали, устраивали диверсии из-за того, что обезьяне плохо жилось в цифровом пространстве. Это просто... тупо, ро-другому не скажешь. И знаете, что самое смешное? Остальные герои фильма объединяются с этими самыми террористами, которые не только убивали людей, но и стали причиной смерти того самого учёного, который потом превратился в искусственный интеллект. То есть они мало того, что сами стали причиной собственной надуманной проблемы, так ещё и остальных к себе перетянули. Возможно, тут создатели пытались сказать, что из-за паранойи общества перед высоким технологиями оно пойдёт на любое глупое действие, но тогда и фильм не стоило делать серьёзным. Можно было снять комедию абсурда на подобие Доктора Стрэйнджлава, а не пытаться в драму на серьёзных щах. Двусмысленная мораль фильма не работает потому что вместо мыслей о том, кто прав в противостоянии, постоянно желаешь победы искусственного интеллекта над этим клубом без личностных идиотов. Превосходство является провалом по всем фронтам. Это ни блокбастер, так как боевых сцен тут считай и нет, ни философская притча потому что слишком много тупизма среди героев, ни эмоционально сильное кино так как этих самых эмоций тут нет. Если изначальный сценарий и был столь интересным, то все его достоинства были уничтожены другими недостатками. Видимо оператор Нолана Пфистер взял на себя неподъёмную задачу желая быть большим, чем просто оператором Нолана. В итоге же перед нами превосходство тоски, уныния, и нереализованного потенциала, и просто обиднейший провал.