Побег из завтра

'Побег из завтра' - это история о неудачном столкновении детства и зрелости, показанная через призму сюрреализма. Обычный работяга Джим, изрядно уставший от своей семьи, окончательно разбит вестью о своём увольнении. Не будучи слюнтяем, мужчина скрыл от всех эту новость, ведь идёт последний день отпуска в Диснейленде. Вот только сдерживаемые внутри эмоции полились таки через край в виде пугающих галлюцинаций, искажая реальность. Фильм снят в чёрно-белой палитре в стиле сюрреалистических работ Дэвида Линча, а сюжет его открыт для интерпретаций. На протяжении всего дня Джим пытается быть счастливым, но внутри его кипит ураган взрослых страстей, никак не вяжущийся с детским миром Диснейленда: будущее без работы вызывает тревогу, а постоянно маячащие перед героем две симпатичные француженки только распаляют его сексуальный голод. Фильм напомнил мне старый ужастик 'Дантист', где добрый стоматолог становится жертвой своего же сдерживаемого гнева. Не о том же ли этот фильм? Или всё куда сложнее, чем кажется? На мой субъективный взгляд режиссёр даёт понять зрителю, что нельзя совместить сказку и реальность, ведь невозможно всё время быть счастливыми. В этом плане главный герой преподносится как олицетворение корпорации Дисней - попытка создать сказку в реальном и порочном мире. Аниматоры парка вынуждены изображать радость и непорочность в присутствии простых и капризных людей. Если кто-то из них 'сломается', его попросту заменят на нового. Вот и Джим изображает из себя любящего и заботливого отца и мужа, когда в нём самом кипят эмоции, буквально выплёскивающиеся через край. По сути Джим ничем не отличается от аниматоров Диснейленда, нацепив на себя счастливое лицо. И он такой не один. Будучи любительским, фильм снят партизанским методом на территории Диснейленда, о чём никто, кроме самих его создателей не знал. Это не дало актёрам возможности достойно отыграть свои роли, постоянно выдавая себя за посетителей, но, тем не менее, фильм стал выбором кинофестиваля PolliGrind в 2012 году, а Disney решили не обращаться в суд, однако указав его в своём онлайн-приложении «Disney от А до Я: официальная энциклопедия» как тайный фильм, снятый у них. Вердикт: будьте честны перед людьми и, в первую очередь, перед собой, а не играйте в сказку - об этом и повествует данный фильм. 7 из 10

Они хотят его убить, впиться острыми кинжалами ногтей в горло, разодрав до кости и вырвать сердце, впившись зубами во все еще бьющиеся и теплые от крови желудочки. Они хотят его смерти во что бы то ни стало… В некой потусторонней реальности, где милая улыбка Микки Мауса превращается в зловещую остроклыковую ухмылку маньяка, а белые перчатки мультяшных героев станут ярко-желтыми, цвета «джалло», и окропленными кровью… В некой потусторонней реальности, где Алехандро Ходоровский встречается с Дэвидом Линчем, а цирк уродов под предводительством Тода Браунинга оборачивается Карнавалом Дьявола, где-то там в эфемерной сумеречной зоне кинематографической реальности находится фильм «Побег из завтра» 2013 года, ставший полноценным режиссерским дебютом Рэнди Мура, представившего данную ленту на позапрошлогоднем Сандэнсе. Получившая чрезвычайно высокую оценку кинокритиков, картина Рэнди Мура, выполненная в лаконичной черно-белой стилистике, является на выходе весьма специфическим и нестандартным зрелищем, жанрово относясь не к сюрреалистическим фильмам ужасов в духе все тех же Линча или Ходоровского, а скорее представляя из себя гротескную и острую по тональности сатиру. Главным же обьектом сатиры в фильме становится мир Диснея, предстающий в ленте местом странным, опасным, жестоким и извращенным, местом, где чистая искренность детства поставлена под сомнение и напрочь задавлена бездушной коммерциализацией. Рэнди Мур в отличие от Мура Майкла менее прямолинеен и более художественно изощрен и стилистически нестандартен; оператор Лукас Ли Грэм умело играет в фильме всеми оттенками сюрреализма и зловещей макабрической фантазии, придавая даже вещам обыденным и привычным жуткие гримасы ночных кошмаров. Однако корпоративная критика является лишь одной стороной смыслового наполнения фильма, одной стороной медали, ее аверсом. Реверс фильма раскрывает перед зрителем своеобразную изощренно жестоко-комедийную зарисовку о житие-бытие среднего класса, о мужском кризисе среднего возраста и о бессмысленности жизни, завязшей в традициях и семейной рутине. Джим, главный герой в исполнении малоизвестного актера Роя Абрамсона, находится в состоянии морального вакуума и его медленное погружение в пучину безумия выглядит как единственно возможный выход из тупика. Еще чуть-чуть и он бы взялся за ружье и перестрелял всех к чертовой матери. Зрителя очень тонко подводят к мысли, что Джим по сути является примером готового на все американского психопата, который застрял в бездне среднестатистического бытия и вящей безысходности и, если Патрик Бейтмен сошел с ума от праздности и вседозволенности, то Джим в свою очередь окончательно слетел с катушек из-за отсутствия жизненных перспектив. Фильм во многом кажется родственным по своей тематике к шумахеровскому «С меня хватит!» и к картине «Он был тихоней», однако Рэнди Мур мастерски подменяет реализм гротеском и символизмом, превращая современную ужасающую реальность в сюрреализм и странность, нарочитую фантомность и сон, который рождает чудовищ. При этом «Побег из завтра» не впадает в излишнее морализаторство и не имеет характерных отпечатков жанровой клишированности, постоянно по мере развития сюжета подбрасывая определенные загадки и закручивая лабиринт интриги, и лишь зрителю позволяя искать искомые трактовки, которые лишены фактической однополярности вплоть до самого финала.