Женщина в золотом

Красивая драма, рассказывающая про борьбу и справедливость Марии Альтманн, которая спустя много лет после войны пытается вернуть ценности, принадлежавшие её семье. Режиссёр Саймон Кёртис весьма мягко вводит экспозицию, бросая взгляд на малоуспешного адвоката, едва сводящего концы с концами, чтобы свести (простите за тавтологию) его с сильной, уверенной в своей правоте и глубоко оскорблённой Марией. «Женщина в золотом» («Портрет Адели Блох-Бауэр I») – знаменитая картина австрийского художника Густава Климта, которая сама по себе выглядит впечатляюще, но имеет за плечами печальную историю своего существования – главный предмет биографии. Лента пускается во все судебные, но постепенное влияние австрийского общества и неопытность молодого адвоката дарят волнующие приключения, раскрывают постепенно драму. На дворе 1998 год, а благодаря немецким флэшбэкам создаётся понимание происходящего. Казалось бы, что такого заключается в ценности картины? Подумаешь, историческая реликвия. Но стечение обстоятельств выплёскивают на главную героиню важный и ответственный шаг. Цель вовсе не картина, а справедливость и воздание по заслугам всему правительству Австрии. Смесь кадров современного стремления адвоката помочь женщине и детства Марии набирают обороты в двух сюжетных линиях. В 1998 году – решительная поездка в Австрию на поиски реликвии, встреча с журналистом, защищающим права и идеалы истинных австрийцев. В 1938 году – аннексия Австрии, выдворение евреев и страх за свою жизнь и близких. Весьма остро и впечатляюще кадр современного музея меняется фашисткой Германией: приветствие и аплодисменты экскурсовода возле портрета Адели и флаги, «зиг хайл» в адрес Гитлера. Такой контраст способен передать куда больше драматизма, чем выражает за свою героиню Хелен Миррен. Сюжет вводит юридические подковырки, поиск лазеек в законе и экстрадиции Австрии, чтобы противопоставить право на всю систему. Помимо главной цели повествования, картина постепенно уделяет внимание личной жизни адвоката. Райан Рейнольдс вышел таким молоденьким и робким, что по сюжету наличие семьи и частной собственности вообще не вписывалось в его стремление добиться справедливости. Тем не менее, акцент на семье больше углубляет драматизм, поставив на карту не возможную прибыль и выгоду для себя, а дело чести и совести. Когда все вокруг твердят, что этот судебный дуэт ничего не добьётся, интрига подогревается терпением и новыми попытками разрешить спор. Законы США и законы Австрии имеют важные отличия, на которых и играют герои. Фильм не напрягает постоянными судебными заседаниями, не рвёт на себе юридическую терминологию, а красиво и доходчиво (кадры конца 30-х годов в Вене весьма чётко передают потребность в доказательствах) демонстрирует важность портрета для Марии Альтманн. Впечатляющие речи на заседаниях, гуманизм и человечность, робость адвоката и уверенность впечатляют не только зрителя, но и судей в том числе. Местами кажется, что ничего не выйдет. Героиня сбивается с пути, уходит от цели. Усталость и обида съедают изнутри, тормозя весь процесс, сбивая спесь, останавливая после очередной неудачи, но для Райана Рейнольдса это становится делом жизни. Красиво и с упорством персонажи покоряют новые вершины правосудия, получают помощь от австрийского журналиста Даниэля Брюля, который также хочет избавиться от своих «скелетов в шкафу». Выплеск эмоций и второе дыхание доводят героев не просто до Верховного суда Америки, а сталкивают с ответчиками на Третейском суде в Австрии. Картина отлично показывает упорство, подкреплённое обидой и ложью, которую Хелен Миррен намерена развеять. Райан Рейнольдс удивил ролью, учитывая однообразные боевики с его участием в настоящее время. Второстепенные персонажи порадовали такими лицами, как Кэти Холмс (куда она пропала?), Чарльз Дэнс (Ланнистеры всегда платят долги) и Джонатан Прайс (Его Воробейшество в Королевской гавани). Историческая драма о борьбе за свои права. Искусство требует внимания, пусть даже и через многочисленные судебные распри.

История рассказывает о пожилой еврейке, проживающей в США, которая решает вернуть отобранное у ее семьи во время Второй мировой войны имущество. Имущество не абы какое, а картины Климта, изображающие ее тётю, в частности. Казалось бы, кинокартина должна была оказаться очень драматичной, трогательной и жёсткой, про борьбу, про прошлое, про страдание, про поражения и победы, а также про дружбу и семью. И она про это. Наверное. Почему-то все чуства, которые безуспешно старался передать кадр, задевали меня лишь на треть, если не меньше. Видимо, дело в том, что всё в фильме черезчур красивенько, нацисты изображены почти допропорядочным ворами, оппоненты главных героев представляются нам вежливыми и тактичными людьми, не позволяющими себе никаких негативных эмоций, хоть и ведут борьбу за имущество во много миллионов долларов, которое, на минуточку, является национальным достоянием их родной страны! Австрия показана как-то невнятно, и не ощутима сильная разница с США. Да, там другая архитектура, но атмосфера та же самая, никакой аутентичности старинного города мы не ощущаем. Главные и второстепенные герои.. да что с них взять, и тут сознание зрителя ничего не будоражит. Семейный конфликт не раскрыт как следует, а Мария.. Вот Мария мне понравилась, интересная и харизматичная, просто прикольная со своими 'фишечками'. Только ее и можно выделить из всех остальных благообразных и вылизанных героев. Обобщу вышесказанное, фильм очень интеллигентный! И это не делает ему чести. Фильм, в котором половина хронометража выделяется на описание жизни людей во время Второй мировой, а вторая половина на громкое и сложное судебное разбирательство, не может себе позволить быть таким! Мне было скучно.