Ночь в Роксбери

Это не просто комедия из девяностых — это культурный код и ультимативная база для любого элитного скуфа, который еще помнит запах дешевого парфюма и надежду зацепить хоть какую-то марамойку в ночном клубе. Если вы думаете, что этот фильм про двух дебилов, которые трясут головой под Хаддавэя, то вы правы лишь наполовину. На самом деле это глубочайшее исследование мужской дружбы и верности своим идеалам, даже если эти идеалы заключаются в том, чтобы попасть в самый пафосный притон города и потереться об чью-то задницу. Это вам не современное кино, где герои страдают от «менталочки» и гендерной неопределенности. Здесь всё просто и честно: два брата — два дегенерата, одна цель и полное отсутствие мозгов. Это и есть истинная свобода. Уилл Феррелл и Крис Кэттэн выдают тут такой уровень актерской игры, который нынешним накрученным звездам и не снился. Они играют двух никчемных лохов, которые живут с родителями, работают в магазине искусственных растений и при этом чувствуют себя королями мира. В этом фильме нет никакой повестки, никаких синеволосых толстух, которые учат тебя жить. Там есть только красивые бабы из девяностых, которые хотят твои бабки, и крутой саундтрек, который заставляет твое сердце биться чаще. А самое крутое в этом фильме — это его абсолютная антиснобская направленность. Он не пытается казаться умным, он не заигрывает с критиками. Он просто вываливает на тебя поток чистого концентрированного идиотизма, который в двадцать шестом году смотрится как откровение господне. Когда я смотрю, как они выбирают костюмы или пытаются танцевать, я понимаю, что вот она — жизнь без фильтров и прикрас. Сейчас такое снять не дадут, потому что найдут там оскорбление всего на свете: начиная от чувств клубных промоутеров и заканчивая правами людей с особенностями в развитии. А в девяностые всем было наплевать, и это было золотое время. «Ночь в Роксбери» — это скрытый гем для тех, кто понимает, что в этой жизни важно только иметь верного бро рядом и надежду на то, что сегодня охрана на входе будет чуть тупее, чем обычно. Это фильм, который можно пересматривать бесконечно, особенно когда тебе плохо и ты понимаешь, что твоя жизнь — это тоже своего рода попытка попасть в закрытый клуб, где тебя никто не ждет. А те, кто называют это несмешным и так далее, — они просто не способны почувствовать вкус настоящей дегенеративной романтики. Мой вердикт таков: этот фильм лечит так называемую депрессию лучше любых таблеток и психологов, потому что он напоминает нам: быть идиотом — это не приговор, а стиль жизни. Закупайте напитки, надевайте свои лучшие блестящие рубашки и погружайтесь в атмосферу. И кстати, про «What is Love»: эта песня должна играть на моих похоронах, пока мое тело в розовом траке увозят в сторону Вегаса. И чтобы все присутствующие обязательно трясли головой в такт, иначе завещание не вступит в силу. 10 из 10

Данная комедия демонстрирует отношения героев к клубной жизни, к роскоши и возможность быть на виду, возможность стать заметным среди бесконечной рутины тусовок, алкоголя и женщин. Культовая комедия получила дополнительные бонусы благодаря пародийному ролику Джима Керри. Тем не менее, сейчас такой продукт смотрится нормально, не эталон, но играет на ностальгии по комедиям конца 90-х. Главные герои два брата в исполнении Криса Кэттэна и Уилла Феррелла держат на себе весь юмор, они умудряются не просто преподнести идиотизм своих ролей, но также заигрывают со зрителем. Крутые парни, которые живут ночной жизнью, постоянно подкатывают к красоткам и мечтают попасть в самый престижный клуб в городе. Такие приёмы нельзя назвать банальными для комедий, так как главные герои обыгрывают все действия в комедийной основе. Поначалу было весело, подача тупизны гармонировала с актёрскими приёмами-кривляниями и с имиджем парней, но ситуация вела горе-братьев не к заветной мечте, а к банальному для этого периода развитию сюжета, где решают вопросы лоботряской жизни родители. К тому же, какие решения могут принять два клоуна, которые даже не могут и дня прожить без своих приколов? Сюжет предсказуемо вводит нотки драматизма и раскрытия новых возможностей и Кэттэна, и Феррелла, тем более от кривляний со временем устаёшь. Но даже в самые трогательные моменты картина не забывает об основе. Это не стоит воспринимать, как нечто интригующее, это высмеивание крутой жизни ночных пежонов, которые теряют голову от возможностей, которые стараются жить взрослой жизнью, но в душе остаются такими же глупцами с детскими приколами. Вкус взрослой жизни забавно действует на этих прилизанных мальчишек: серьёзные дела с большими шишками, первый секс, отношения, разочарования от банальной жизни, свадьба. Путь, через который проходят парни не новый, приёмы переосмысления уже были тысячу раз показаны в фильмах, а предсказуемый раздор никого не удивляет, но именно благодаря начальной глупости и узкости мышления главных героев зритель ощущает, что изменения не всегда идут на пользу, что истинная сущность проявляется, когда персонаж становится сам собой, а не действует под чью-либо дудку. Это высмеивание над культурой прошлой эпохи может и не сильно впечатлить юмором, но и картину не за что ругать, так как она пародийно относится ко всему происходящему. Даже если события намного серьёзней, чем могут себе представить герои, то всё равно смешной подход будет акцентировать внимание на подаче шуток, а не на реакции к действиям. Помимо высмеянных Криса Кэттэна и Уилла Феррелла, неожиданно в фильм попали Майкл Кларк Дункан и Лони Андерсон. Последнюю я видел только в фильме «Три ниндзя: Жаркий полдень на горе Мега» (1998). Эх, ностальгия!