Однажды в Мексике: Отчаянный 2

В 2001 году Джордж Лукас показал Роберту Родригесу раннюю цифровую камеру Sony HDW-F900. Эта крохотная деталь изменила всё. Техасский бунтарь понял, что плёнка мертва, вышвырнул голливудские инструкции в окно и рванул в Мексику снимать блокбастер методами подзаборного инди-кино. Он тащил на себе камеру, писал музыку, монтировал на коленке и плевал на студийную бюрократию. Это маниакальное, партизанское безумие заслуживает сурового уважения и высших баллов в табеле. Фильм выглядит грязным, местами дешёвым, но от него бьёт током высоковольтной свободы, которую невозможно купить за бюджеты больших студий. «Мёртвый город, стёрт прицел — музыкант не уцелел» Эль Марьячи (Антонио Бандерас) — больше не герой с плакатов. Он потерял жену Каролину (Сальма Хайек) и дочь в кровавой мясорубке. Сейчас это просто сломленный, пыльный призрак, закопанный заживо в богом забытой мексиканской глуши. Он маниакально строгает гитары и тупо глушит текилу, ожидая, когда цирроз печени закончит работу за наёмников. Это абсолютный, беспросветный вакуум. Точка невозврата пробивает дно этого стакана, когда в склеп заявляется Сэндс (Джонни Депп) — продажный, наглухо отбитый кукловод из американской разведки. Он грубо выдёргивает гитариста из алкогольной комы. Сэндс не читает моралей и не просит спасти демократию. Он просто бросает на стол фотографию генерала Маркеса (Херардо Тарасена), виновника смерти семьи героя. Кукловод нажимает на самую больную кровоточащую мозоль, превращая чужую скорбь в оружие для устранения политического конкурента. Наживка заглочена вместе с крючком и пальцами рыбака. Сломленный мститель стирает пыль с кофра, забитого взрывчаткой, и делает шаг навстречу урагану. «Квентин Тарантино сказал мне: 'Это твоя «Долларовая трилогия». Ты обязан назвать третий фильм «Однажды в Мексике»'» © Роберт Родригес — Режиссёр, оператор, композитор и мексиканский многостаночник «Цирк уродов, пёс в руках — ЦРУ внушает страх» Депповский агент — это эталонная ходячая энтропия, завёрнутая в безвкусные туристические футболки. Он разгуливает по опасным улицам с накладными резиновыми руками, пока настоящие конечности сжимают ствол под складками уродливого пончо. Этот гурман-психопат заказывает свинину «пуэрко пибиль», искренне наслаждается вкусом, а затем хладнокровно пускает пулю в голову повару. Логика железобетонная: блюдо вышло слишком идеальным, а баланс вселенной не терпит совершенства. На другой стороне баррикад потеет Билли Чэмберс (Микки Рурк). Это огромный, помятый кусок отработанного мяса в бегах. Он таскает под мышкой трясущегося чихуахуа, а в его красных глазах плещется такая вселенская усталость, что хочется самому выдать ему спасительную пулю. Рурк здесь играет не наёмника, а саму обречённость. Нельзя пройти мимо Лоренцо (Энрике Иглесиас). Родригес взял приторного поп-идола и с дьявольской усмешкой вручил ему тяжёлый огнемёт. Глядя на то, как слащавый певец сжигает людей заживо, ты понимаешь всю глубину режиссёрского сарказма. И, конечно, Кукуй (Дэнни Трехо). Человек-монолит, чьё лицо напоминает пересохшее русло реки. Он является ходячим, немногословным синонимом предательства, который вбивает гвозди в чужие спины с профессионализмом плотника. Парад пластической хирургии имени наркокартеля Наркобарон Армандо Барильо (Уиллем Дефо) — это смертельный диагноз всей приграничной системе. Пригласить белого американца на роль главы латиноамериканского картеля — это наглая пощёчина шаблонам. Барильо настолько безумен, что добровольно ложится под скальпель и срезает себе лицо, чтобы инсценировать смерть. У него нет банальной цели заработать больше зелёных бумажек. Это инфекция, дирижирующая падением целого государства ради чистого хаоса. Он проводит половину хронометража под окровавленными бинтами, дёргая за ниточки генералов через жуткую, искажённую болью улыбку. Барильо не строит империй, он наслаждается процессом их гниения. «Сюжет хромает, кадр кривой — но экшен здесь идёт в запой» Сценарный каркас картины трещит по швам и разваливается на ходу. Родригес так упоролся свободой цифрового монтажа и бесконечными импровизациями Деппа, что забыл связать сюжетные узлы. Центральная, кровоточащая арка скорби Эль Марьячи цинично задвинута на задний план ради шпионских игр. Сэндс просто нагло угоняет этот фильм, превращая классическую историю мести в личный бенефис агента-психопата. Линия государственного переворота раздута до критической массы. Президент, военные, картель и американская разведка устраивают такой парад тройных предательств, что зрителю требуется отдельная лекция для понимания происходящего. Режиссёр отчаянно пытается играть в многослойный политический триллер, и эта неуместная амбиция наглухо убивает ритм повествования. Попытка впихнуть сложную геополитику в эстетику кровавого, гитарного вестерна заставляет двигатель картины периодически захлёбываться. Но всё это прощается за кинетическую, дикую наглость происходящего. Камера скользит сквозь перестрелки, словно пьяная пуля. Баллистика смеётся над гравитацией и законами физики. Гитары плюются ракетами, дробовики крошат архитектуру, а плотность летящего свинца вводит мозг в первобытный гипнотический транс. Режиссёр маскирует свои сценарные дыры абсолютным, бескомпромиссным визуальным безумием. «Тёмный экран, поводырь малой — слепой убийца принял бой» Отдельного препарирования требует кульминация уличного сарказма. Лишённый зрения агент, истекающий кровью из пустых глазниц, ведёт огневой бой в центре площади. Слепой калека ориентируется в пространстве исключительно по крикам маленького мальчика-поводыря. Эта сцена смачно плюёт в лицо любому реализму с такой яростной, железобетонной самоуверенностью, что мгновенно прописывается в подкорке. Это чистейший концентрат чёрного юмора и мифологического экшена, ради которого вообще изобрели кинематограф. «Однажды в Мексике» — это клинический случай из медицинской практики. Пациент умер на операционном столе от передозировки амфетамином и сценарной недостаточности, но его изрешечённый пулями труп восстал, взял в обе руки по дробовику и сплясал сальсу на костях своих врагов лучше любого живого. 9 из 10

В принципе продолжение «Отчаянного» не заставило себя долго ждать, ведь «Однажды в Мексике» был готов уже в 2001-м, но добрался до больших экранов лишь в 2003-м. История снова разворачивается в Мексике, где мятежный генерал вместе с наркобароном пытается свергнуть действующего президента страны, а Эль-Мариачи в исполнении Антонио Бандераса снова встает на пути у плохих парней и вершит свое правосудие. Тем более, что он снова движим жаждой мести и готов наказать очередного «латиноса» за то, что он убил его возлюбленную… Роберт Родригес, будучи мастером на все руки (в чем можно убедиться, увидев на каких позициях значится его имя в фильме), претворил в жизнь новую историю про Эль-Мариачи с подачи Квентина Тарантино и сделал это также легко, как и в случае с первым фильмом с Бандерасом. 45 страниц сценария перешли на экран и подарили поклонникам ярких боевиков еще одну горячую заварушку в Латинской Америке, где неубиваемый Эль-Мариачи снова крошил в винегрет практически всех, кто на него косо смотрел. «Отчаянный» 1995 года конечно получился куда более страстным и душевным, нежели чем «Однажды в Мексике» и первую очередь в этом сыграла история Эль-Мариачи, ведь его любовь в проекте 2003 года отображается лишь во флэшбеках, а вместо лав стори на один из первых планов выходит тема ЦРУ, наркокартеля и свержения президента. Да и в принципе сам Эль-Мариачи вынужден делить главную роль с агентом ЦРУ Сэндсом в исполнении Джонни Деппа. Персонажи Бандераса и Деппа имеют общего противника, но идут к достижению цели разными дорогами, конец которых тоже друг от друга отличается. Наверное, отсутствие объемной истории любви в этом фильме, является главным его недостатком. Да, зритель может прочувствовать любовь Эль-Мариачи и Каролины, но именно лав стори оказывается очень актуальной применительно к латиноамериканской теме. Мне не хватило страсти в этой картине. Страсти в отношениях мужчины и женщины, ибо страсть мужчин к оружию здесь отражена по максимуму, о чем свидетельствуют 99 экранных трупов. Как и в «Отчаянном», и в «От заката до рассвета», в этом фильме Родригеса также снялись Чич Марин, Тито Ларрива и Дэнни Трех, плюс компанию Бандеросу и Хайек составили Ева Мендес, Джонни Депп, Рубен Блейдс, Уиллем Дефо, Микки Рурк, Энрике Иглесиас и Марко Леонарди. И если те же Леонарди и Иглесиас оказываются второстепенными героями, которые приходят на помощь (как и всегда) своему другу Эль-Мариачи, то остальные знаменитости оказываются более заметными. Родригес расширил историю героя Бандераса, добавив сюда слишком много персонажей, мотивы которых хоть и понятны, но отражены слишком поверхностно. Хороших ребят здесь также много как и плохих и до конца не ясно кто все таки самый главный среди положительных персонажей и кто самый главный среди отрицательных. Хотя, как уже писал в отзыве на Desperado, логическая структура и выверенность сюжетных ходов – это НЕ фишка Родригеса. Он – это драйв, пальба, слетающие с крыш трупы и конечно один главный герой против всех! ФАКТЫ: - Все сцены с Джонни Деппом были сняты за восемь дней, но после окончания съемок он не хотел уходить. Поэтому Депп предложил Родригесу сыграть небольшую роль священника, с которым Антонио Бандерас разговаривает в церкви, на что режиссер отреагировал положительно. - Человек, которого Баррильо нанял в качестве своего двойника, был ассистентом. Никаких цифровых эффектов для создания двойника не использовалось. Мужчина выглядел так же идентично Уиллему Дэфо, как и в фильме. - Хорхе из ФБР, которого играет Рубен Блейдс, рассказывает о своем партнере по ФБР по имени Арчулета, который был убит много лет назад. Возможно, что это отсылка к одному из прежних фильмов Блейдса – «Хищнику 2» 1990 года, где его персонажа звали как раз Дэнни Арчулета. Впрочем, смотреть Вам. Свое мнение никому не навязываю. Приятного просмотра. 7 из 10