Желтый трепет

Портланд, Орегон. Гроза. Девочка с белым плюшевым медвежонком просыпается в панике и: «Мама, мама…», начинает бегать по длиннющим каменным коридорам и подземельям, оказавшись в винном погребе. Где же еще маму искать? Девочка видит под потолком пульсирующую бяку, в виде источающего жижу мешка, неизвестная тварь быстро увеличиваясь в размерах, рождается, выпадая в осадок, точнее на пол, опять: «Мама, мама» и беготня с преследованием… Семья яппи из трех человек баражирует на «Джипе» по итальянской провинции, в небольшой городке, словно высеченном из скал, где они сделали остановку на завтрак, за который они заплатили 1 000 000 лир! (вот это девальвация, прямо как у нас в 90-е гг., все миллионеры, даже вон тот бомж, с фиолетовым глазом, обгладывающий рыбий хребет), но после упоминания цели их путешествия местные жители и работник закусочной смутились и стали отрицать, мол, нет у нас того, что вы ищите… А искала троица замок, в котором надеялась провести отпуск… Замок, надо сказать они вскорости нашли- величественное сооружение, набитое всяким старьем, художники картины постарались в этом отношении, даже при всем желании, застарить и захламить жилое помещение не получиться так как у них… Крайне неоднозначная картина Бавы-младшего. Начну с того, что не очень впечатлило: скучновато практически на протяжении всего фильма, то папаша с сынишкой очень долго гуляют по лесу, то тот же папаша, очень часто ругается с матерью; Орк, он же Огр, он же Великан, он же Чудовище никак не может вылупиться из пульсирующего светящегося изнутри мешка, конечно, утроба то небольшая, а вылезает из нее двухметровое создание на морду- гниющая чавкающая горилла. А это что? Да он в рубашке родился, точнее в кителе с пуговками и лямками!!! А еще Шерил (мамаша) находит гигантские сапоги в комнате! Спрашивается, зачем этому примату одежда, он и ведет себя соответствующе: переваливается с ноги на ноги, выпрыгивает из потаенных мест, как черт из табакерки, и постоянно что-то жует- неадекватный тип… Проколов, бросающихся в глаза пруд пруди, хоть я и не стараюсь их выискать в подобных лентах, да и вообще в жанровых картинах: замок заброшенный, неухоженный, но глаз радуется причудливо подстриженному кустарнику; бумага здесь тонет и лежит на дне резервуара в подвале, вода зеленая, мутная, но когда Шерил в нее погружается водичка становиться прозрачной, даже хлором из колонок потянуло, кстати, несмотря на эту накладку, сцена, частично взятая из «Инферно» Ардженто получилась небезынтересной и напряженной. Ладно, хватит о слабеньком, перейдем к тому, что может удержать зрителя у экрана: опять же длиннющие коридоры, разрисованные комнаты, с чутком червячков, жучков и крыс, бодрый эпизод с чокнутым художником Дарио, рука конкистадора, тянущаяся из картины (простенько, но эффектно); опять же сцена в бассейне, интересная легенда об отношении Орка к архидеям; пышная училка Анна, жаль, что ее достоинства только мелькнули в кадре; но главное, мне кажется, что, несмотря на затянутость, режиссеру удались все сцены со снами Шерил, на самом деле запутаться можно, где пугающий сон, а где пугающая реальность; Бава не хочет вызвать отвращения графическим насилием, нет, убийства тут все за кадром. Технически фильм ничем не удивляет, да есть небольшие заигрывания с ракурсами, много монтажных склеек, но по сравнению со смакованием оператором видов замка снаружи и изнутри это не так эффектно. Сценарий Дардано Сакетти поливать не стану, поскольку это Дардано Сакетти. Музыка Брайана Боссвела хороша, больше ксилофон понравился… Актеры все на месте, знаком по фильмам Фульчи «Дом на краю кладбища» и «Нью-Йоркский потрошитель» с Паоло Малко, но больше внимания уделял рассматриванию Сабрины Ферилли. Несмотря на то, что фильм, местами коряв, все же стоит его посмотреть, особенно любителям латинского хоррора, в финале картины не удивляйтесь – это кинематограф, и в нём всякое бывает… За фамилию и страну - 6 из 10

Перед нами очень интересная антология, состоящая из четырех самостоятельных телевизионных фильмов хронометраж которых вполне допускал собственную прокатную судьбу. Между тем, ленты связывала не только стилистика Ламберто Бавы, который похоже наслаждался собственной творческой самостоятельностью и добился некого ее подтверждения. Все фильмы объединял мотив встречи человека с сверхъествественным, выход за границы дозволенного и установление взаимосвязи между окружающим личность безумием и внутренними коллизиями, спрятанными в глубинах подсознания. Вот, к примеру, персонажи первой новеллы 'Ночь на кладбище' - легкомысленные молодые ребята, которые проводят ночь на кладбище и вроде бы должны стать пищей для демонов. Однако, заблудившись в сюрреалистических лабиринтах ребята вспоминают о художнике Эшере и приходят к парадоксальному по своей правильности выводу - чтобы попасть наверх вполне возможно спускаться вниз. Восприятие субъективно. Точно таким же образом, постаравшись прочувствовать всю ситуацию погрузившись в себя, и, соответственно поняв природу зверя герои новеллы про 'Ужин с вампиром' сумели противостоять вурдалаку. Было забавно следить, как все традиционные и понятные зрителю уловки оказывались безрезультатными. Даже не кол в сердце, а крест на груди самого вампира произвел неимоверный эффект эффект. Приятно удивила и сама цель поставленная монстром - убить его. И ведь здорово вышло, что сделана была взаимосвязь между фильмом (так напоминающим о легендарном Носферату от Мурнау), который снимался и показывался в самой истории. Абстрагируясь от жанрового налета мы получаем выражение в любви к истории кинематографа. Определенно, Ламберто Бава тут демонстрирует класс. Два легкомысленно-молодежных фильма тут будут оппонировать с двумя лентами в которых ставка сделана на фиксацию настроения, вскрывая навязчивые переживания героев. Вот, в частности, в 'Великане' мы получаем погружение писательницы в тьму своих детских кошмаров. Таинственный великан-монстр из ночных фантазий продолжает преследовать ее, заставляя путать реалии с грезами. Это Вам не 'Сияние' Стивена Кинга, а реальный дискурс по теме бессознательного и монстров из Ида. Впрочем, при толковании ленты можно придерживаться и обычной, мистической точки зрения. Мощный саундтрек тут будет дополнительным преимуществом. Для финала я оставил наверное самую сильную ленту из мини-сериала - 'Навсегда'. Это жесткий сплав психоделики с отсылками к нуару. Если посмотреть на происходящее, то без труда можно усмотреть параллели с 'Почтальоном, который звонит дважды'. Перед нами в самом начале проносятся обрывки страшного убийства, причиной которого стали страсть и расчет. Однако, несколько лет спустя таинственный незнакомец поднимает самые сложные вопросы относительно прошлого. Эффектный монтаж позволяет насладиться событиями и самой историей вне связи с ее смыслом. К тому же, отсутствие четких пояснений и художественная рафинированность происходящего позволяет уходить в самые философские споры. Думаю, что Ламберто Бава в этом фильме показал весь свой запал, свою страсть и влияние. Пусть фильмы и не идеальны. Пусть немного скучны. Однако, самобытность автора и стилистическая изящность на очень высоком уровне. Браво, Бава! 8 из 10