Закон ночи

Если кратко, рекомендую смотреть этот гангстерско-философский фильм. Небольшое лирическое отступление Многие отбирают фильмы для просмотра по любимым актёрам. Многие – по описанию сюжета. Поскольку для меня кино – это не аттракцион для убийства времени, а некое высказывание, я выбираю авторское произведение. И, что логично, ориентируюсь на авторов. То есть, на режиссёров. При этом, мне всё равно про гангстеров этот фильм или про балерин. И я про себя кое-что понял: мне нравится перемена участи человека. Вот был он выдающимся актёром, любимчиком публики, а стал выдающимся режиссёром и автором больших фильмов. Клинт Иствуд, Джордж Клуни, Гийом Кане… Мне нравятся их фильмы. А теперь открыл для себя в этом плане Бена Аффлека. Итак, «Live by Night». У меня трагическая конфронтация со всем миром насчёт этого фильма: В прокате он провалился (сборы – меньше трети потраченного бюджета (при том, что бюджет был очень не детский)); наград, судя по тому, что нигде невозможно найти о них информации, нет совсем; критики в один голос разносят его, а в след за ними и большинство зрителей в отзывах. Из-за этого фильма Аффлек потерял место режиссёра и сценариста в «Бэтмен» (2022), и был отлучён от режиссуры на почти 10 лет (!). А мне нравится. Это гангстерская сага, коих в Америке много. И по идее, идя в мейнстриме критиков и студий я должен был смотреть и думать: «Фу! С «Крёстным отцом» не сравнить!». А я смотрел и думал: «Вот «Крёстный отец» мне совсем не запомнился. Запомнилось только, что было скучно и не трогало. А «Закон ночи» искренне нравится». В итоге, у меня родилась версия: Аффлек перешёл дорожку какому-то зловещему боссу мафии (ведь пугала же реальная мафия Фрэнсиса Копполу во время съёмок «Крёстного отца») и фильм «закрыли»: прокатили с прокатом, призами, критикой. А сам фильм неплохой. Судите сами: он снят по книге Денниса Лихейна «Ночь – мой дом». Лихейн – это успешный американский писатель, по книгам которого было снято достаточно успешных фильмов: «Таинственная река» Клинта Иствуда, «Остров проклятых» Мартина Скорсезе, «Прощай, детка, прощай» того же Аффлека. То есть само прикосновение к его материалу в некотором смысле – гарантия успеха. Дальше. В фильме масса первоклассных исполнителей и созданных ими сочных персонажей: Брендан Глисон, Эль Фэннинг, Крис Купер, Крис Мессина, Зои Салдана, Сиенна Миллер. И сам Аффлек, в конце концов. Справедливости ради, могу сказать, что созданный им персонаж уступает всем перечисленным. Видимо, Бен слишком увлёкся режиссурой и задвинул актёрство на второй план. Вообще-то, эту роль должен был сыграть Леонардо Ди Каприо, но почему-то не смог. Я считаю Ди Каприо одним из лучших актёров наших лет и, наверное, фильм сильно бы выиграл. Хотя с другой стороны, Бен Аффлек играет по-своему тоже классно: минималистично-отмороженно. Такие люди тоже встречаются. Особенно, когда человеку есть что скрывать. Но там есть сцены, как например разговор в кафе с Бена Эль Фэннинг, что комок к горлу подступает. И наконец. Оператор фильма – Роберт Ричардсон. Постоянный оператор Квентина Тарантино, Оливера Стоуна и Мартина Скорсезе. То есть фильм и правда эпохальный, масштабный, широкий и завораживающе красивый. И вот. Юг Соединённых Штатов, 20-е годы, недавно отгремела Первая Мировая, а сейчас сухой закон, противоборствующие кланы мафии, бутлегеры, проповедники и миссионеры. Главный герой возвращается с войны разочарованным человеком и промышляет налётами. Он не хочет встраиваться в это общество и жить по его законам. Но такое редко случается: жить в обществе и быть свободным от него. Приходит мафия и встраивает его в свои законы. Законы ночи. Это история о том, какую цену приходится платить тем, кто хочет сам устанавливать правила. И о том, что наши деяния возвращаются к нам. В неожиданной форме, но возвращаются… Если посмотрите фильм, спросите себя: вы с сегодняшней мафией, которой перешёл дорожку Бен Аффлек или с ним? Шучу. Ведь фильм вам просто может не понравиться.

Совсем плохой человек - бандит и гангстер - в прекрасном костюме по брутальной моде 30-х годов летит в лестничный пролет этажа примерно с четвертого. По дороге он страшно кричит. А в это время сверху его на всякий случай поливает автоматными очередями другой плохой человек- тоже гангстер, но из конкурирующей фирмы. Еще один плохой парень таинственно крадется вдоль стены, не зная, что за стеной, параллельным курсом следует четвертый негодяй. Автоматная очередь. Готово дело: стена не укрыла, челюсти как не бывало. Перерезанное горло, автомобиль, свалившийся в море, капля крови, как ингредиент коктейля с виски, тело, еще недавно бывшее живым человеком, расплющенное об асфальт- вот что остается в памяти после титра «Конец фильма». А из-за чего весь этот кровавый сыр-бор? Одни бандиты воюют с другими. Воюют за все - за контроль над производством контрафактного алкоголя, над тайными игорными и публичными домами. Воюют везде- первую четверть фильма на севере США, в Бостоне, три последние четверти на юге, в Тампе. Воюют все - американцы итальянского происхождения никак не найдут консенсуса с выходцами из Ирландии. И тех, и других просто бесят кубинцы. А еще свирепствует ку-клукс-клан. Во все эти разборки вовлечены судьи и полицейские, а также дочери полицейских, что на юге, что на севере. Дочери погибают, но воскресают, уезжают в Голливуд за славой, но садятся на иглу, потом слезают с нее и проповедуют. Господи, что же там было в Бостоне, в самом начале? Вроде какой-то тайный игорный дом и налет на банк. А еще полицейский начальник с дочерью, увязшей в сетях мафии и судья с порочными наклонностями, которого можно ими шантажировать. И еще что-то там ирландцы с итальянцами не поделили. Что? Уже не вспомнить, да и неважно. Фабула стремительно летит навстречу красотам Флориды, прелестным кубинкам, горящими бочками с ромом и белым балахонам ку-клукс-клана. Событий в картине настолько много, что восстановить причинно-следственную связь между ними, конечно, можно, но уже неохота. Поразительно, но все это срежиссировал и поставил Бен Аффлек. В его предыдущей картине «Операция «Арго» было, строго говоря, только одно событие: освобождение американских дипломатов из сетей иранского исламско-фундаменталистского режима. И его хватило на то, чтобы два часа держать самого искушенного зрителя в состоянии чрезвычайного нервного напряжения. Догадаются- не догадаются, успеют - не успеют, получится - не получится - сердце зрителя колотилось бешено. И за этим сердцебиением сразу было и не заметить идеологической ангажированности картины. Лишь через несколько дней ты понимал, что озверевшие в своей фанатичности иранцы как-то совсем не походили на тех иранцев, которых видел в фильмах Аббаса Киаростами и других замечательных режиссеров. Да и пес с ней, с ангажированностью: саспенс, интрига, напряжение высшего пилотажа- и все это почти без трупов и выстрелов. Жертвы были лишь в прологе картины- в эпизоде штурма посольства. Как итог- оскароносный триумф. «Закон ночи», несмотря на свою фабульную переизбыточность, мимо главной премии пролетел. Вряд ли в этом виноват режиссер. Он честно реанимирует страницы истории, явно оглядываясь на своих великих предшественников. Вот автомобиль «Форд» модели Т. Его могучую киногению для фильмов о гангстерах по полной раскрутил еще Алан Пакула в «Бонни и Клайде». Коппола и Леоне тоже украсили свои саги этим притягательным объектом. Костюмы (что женские, что мужские), шляпы эпохи бутлегерства и могущества мафии, интерьеры той эпохи- всегда радуют глаз. Двубортные полосатые пиджаки с широкими лацканами, дополнением в виде элегантной шляпы – масло на сердце любой современной зрительницы, которая истосковалась по брутальным мужчинам в эпоху гендерной неопределенности. Кокетливые юбки, только начавшие свой путь к мини, тонкие бретельки, открывающие плечи, диадемы и перья, венчающие причудливые волнистые прически- какой современный мужчина устоит перед этой избыточностью женственности. А бесконечная пальба, полеты с крыш и лестничных площадок, взрывы и аварии совершенно чудесно ложатся в трейлер, заставляя будущего зрителя подозревать, что его ждет встреча с картиной невероятной художественной, эмоциональной и фабульной насыщенности. Но после просмотра от всей этой богатой фабулы в памяти не остается ничего. Зато невольно вспоминается грибоедовское «Горе от ума»: «Об чем бишь нечто? - Ах, обо всем!»