Цианид

'...Иногда приходится играть по тем правилам, которые не ты устанавливаешь, а которые жизнь тебе навязывает...'(с) Хэнк Муди. Гармоничная кино-драма со своими 'широко закрытыми глазами' - акцентами. Присутствует органичность и последовательность происходящих жизненных событий с художественным нюансом в целевой упаковке. Пластичные сцены близости перемежаются добротными и продуманными диалогами, сам сюжет сплетен без пафоса и пошлости, композитор Люк Сикард 'нашел лакомую акварель - нотку' в виде музыки и аккуратно подвел во время просмотра в напряженные моменты. Великолепен Рой Дюпюи. Мощная волна мужчины в полном смысле слова и харизма так и пышет. Во всем. Глаза - как зеркало души, определенная сдержанность (фишки этого актера) и несмотря на сценарий и подоплеку 'тюремной байки' - респектабельность. Мальчик сыграл глубоко и со значением.. и для своего возраста - очень по взрослому, за что отдельный плюс. На мой взгляд, картине не хватило немного динамики, особенно во второй половине, психологического ритма. И острых переходов в плане второго актерского состава. Но, возможно - это своеобразность и некая 'медлительность' присуща европейскому кино, поэтому отнесем как 'изюм' режиссера-женщины и свое видение в рамках реального времени. Цикличная и уверенная картина. Классически сыгранный и мастерски... подведенный финальный аккорд. Рекомендую к просмотру. P.S.'Те, кто преуспел в этом мире, приходят и находят такие обстоятельства, которые им нужны. Если же они не могут их найти, тогда они создают их сами'(с).

«Кто не страдал, тот не узнает счастья», - читает зритель на спине у Роя Дюпюи, который в свои пятьдесят не стесняется обнажаться перед камерой и несовершеннолетними коллегами. Впрочем, европейское кино всегда с перчинкой, даже если сюжет этого особо не требует. Вот и режиссёр данной картины (сразу видно, что женщина) снимала немолодого канадского актёра с неприкрытым вожделением, забывая, что рассказчиком выбрала тринадцатилетнего мальчишку. История обречённой любви недалёкой кассирши и неграмотного вора подана во всей своей животной страсти и практической бессмысленности. Пока Джо сидел в тюрьме, Пенелопа пыталась свести концы с концами, вырастить сына и пристроиться к менеджеру среднего звена. Но как Ахилл не может не романтизировать отца, которого у него никогда не было, так и бедной женщине не дано устоять под жёстким напором рокового влечения. И пусть Джо изрядно поседел и обрюзг, шанса на рецидив никто не отменял. Фильм смотрится легко и с интересом, во многом благодаря тому, что в нём много всего намешано. Сцены неистовой физической близости перемежаются аниме-зарисовками, крушение мальчишеских фантазий накладывается на убогость обыденного существования, первая любовь, как по волшебству, вырастает на печеньке с цианидом. Первые сорок минут зритель пребывает в уверенности, что фильм должен закончиться счастливым воссоединением героев. Но когда это происходит на середине фильма, понимаешь, что режиссёр не слишком-то серьёзно подошла к расстановке акцентов. Вся история начинает напоминать пошлый анекдот, который мог произойти с кем угодно. Дешевая последовательность событий не дополняется психологическим анализом персонажей, и, в конечном итоге, становится неясно, к чему всё это было. История взросления? Но позвольте, чему Ахилл мог научиться у такого отца? История всеразрушающей страсти? Но зачем тогда нужен подросток-рассказчик и его личные амурные похождения? История любви? Да уж, нет повести печальнее на свете. Картина обладает своим шармом и, несомненно, подчёркивает брутальную внешность Дюпюи, вот только в глазах у него всё равно читается интеллект. Не совсем точное попадание в роль компенсируется животным магнетизмом актёра, который в свои пятьдесят готов дать фору распиаренным голливудским юнцам. 6 из 10