С новым годом, мамы!

В известной мере Делон ушел из большого кино много лет назад. Уже много лет нет с нами ни Висконти, ни Антониони. Но представьте себе как был бы востребован Делон. Причем не только во Франции. Да, он не слишком общителен. Если Вы встретите его в одном из швейцарских ресторанов - едва ли стоит рассчитывать на милую беседу. Но это разве проблема? Кто знает в чем причина этого отшельничества? Но очевидно, что у актера еще есть запал. Даже сейчас. Но вместо новых киноработ он удивляет, если не разочаровывает, весьма странными политическими интервью. Потому есть некая доля иронии в том, что легенда мирового кино - Ален Делон в своем последнем на момент фильме сыграл вместе с Ириной Розановой и Павлом Волей. И если Розанова - актриса не слишком оцененная, безусловный талант и красивая женщина - достойный партнер. На голову выше той же Орнеллы Мутти, сыгравшей две ленты с Делоном. То Павел Воля как партнер выглядит не самой лучшей кандидатурой. Он превосходный мастер разговорного жанра, но актерские способности в художественном фильме не следует смешивать с киногеничностью. Разумеется в этой ленте все было построено вокруг одного небольшого эпизода - известный актер появляется 'ниоткуда' в ресторане и приглашает уже немолодую маму на танец. Как в сказке. Делон галантен и учтив. Он тут успешно разыгрывает тот образ, который сформировался вокруг его известности. Но что остается кроме этого момента? Набор тяжеловесных новелл, предсказуемых и не слишком правдоподобных? Плоские, картонные персонажи известных и достаточно мастеровитых российских актеров? Безумные траты героя Павла Воли в Париже? Очевидно, что лента имела большой потенциал и его можно было куда эффектнее реализовать. Но для этого нужны были более контрастные сюжеты, интрига, проработка юмористической части. Здесь одного обаяния и трогательных слез недостаточно. И с этим, как я полагаю, многие читатели согласятся. Но я бы выделил в этой ленте нечто совсем другое. Мы видим одну из вершин российского кинематографического барокко. С экранов на зрителя смотрят не то, чтобы обеспеченность и достаток. Герои живут в интерьерах, достойных глянцевых журналов. Особо не волнуются о финансах. Всем своим видом они показывают спокойствие в социальной части. В противовес мрачным 'русским нуарам' из 90-х, этот фильм уносит зрителя в сказку. Девочки пытаются показать матерям, как нужно дружить. Мама и стриптизер... Мама и сын во Франции... В этой синтетической приторности я думаю, что многие зрители, не только я, не увидели искренности. 4 из 10

Вот чего точно нет во второй части трилогии 'Мамы' - так это Нового года. Его тут не существует от слова 'СОВСЕМ' (именно заглавными буквами). Зато есть одна большая, массовая, отчаянная попытка слепить очередное 'доброе кино', на сей раз не пышущее актёрами ранга Безрукова, да и в целом на вид более скромное, чем первая часть. Никаких вам натужных стихов, подложенных под социально-семейные ролики, о важности матерей в жизни каждого; никакой раздутой и навязанной печали с привкусом пшеничных полей Руси-матушки; никакого сенсационного заявления о том, что 'это нечто новое и доселе невиданное на просторах современного русского кинематографа'. Что же на самом деле предлагает данный альманах? Давайте разберёмся! 'Война мам' (режиссёр Артём Аксененко) В нашем распоряжении - сразу две матери и две маленькие дочки, которым нужно побороться за первое место в предновогоднем школьном конкурсе красоты. Примечателен тот факт, что сами женщины, отправив своих детей в пекло праздничной бойни, тоже когда-то были в их положении. Будь сценарий в руках опытного режиссёра, он бы смекнул обо всех его привилегиях! Из предлагаемой завязки можно слепить очень смешной, бодрый и морально не устаревающий сюжет о том, что женская дружба способна разбить в прах любую конкуренцию, но прежде ей предстоит пройти через все круги сценического ада. Чем вам не готовая комедийная составляющая? Увы, вместо удачной альтернативы зритель видит вялую, безынициативную новеллу, фальшиво улыбающуюся в лицо, но не предлагающую абсолютно ничего интересного. Отсутствие развития конфликта убивает на корню потенциал финала, отчего тот смотрится лишь как вялое завершение ещё более вялого действа, пропитанного никудышными эмоциями и блестяще-пустыми надеждами. 3 из 10 'Виолончелист' (режиссёр Дмитрий Грачёв) В пятёрке представленных новелл 'Виолончелист', на мой взгляд, достоин занимать главный пьедестал. Во-первых, именно здесь тема материнской любви и великодушия раскрывается ярче всего. Во-вторых, пусть даже юмор не блещет исключительным качеством, по крайней мере, есть первоосновы для его появления. В-третьих, актёры играют вполне сносно, не выпячиваясь наружу и не зарываясь куда-то внутрь себя, отчего кульминация истории одновременно и комична, и трогательна. Как бонус, мать из Татьяны Васильевой получилась весьма приятной особой, за что актрисе безо всяких преувеличений можно сказать спасибо. 7 из 10 'Соломоново решение' (режиссёр Клип Поплавский) 'Бизнес-вуман тоже люди!' - кричит изо всех щелей данная короткометражка, и в чём-то действительно хочется с ней согласиться. В первую очередь, благодаря жизненному сценарию, в котором занятая и сильная женщина, почти не проводящая времени со своей дочерью, однажды решает наглядно рассказать ей, с чего она начинала свой путь к успеху. Безусловно, фабулу сразу можно брать в умелые руки и превращать в среднестатистический трёхчасовой телефильм о свободной и независимой героине, сделавшей себя саму в большом городе, а потом прокатывать в субботний прайм-тайм по телеканалу 'Россия1'. Однако же формат 'короткого метра' превращает идею в скоростной поезд, движущийся 'галопам по Европам' и отрубающий все иные варианты развития событий. Оскомину также набивают плохая игра Екатерины Климовой и невнятная постановка: возможно, хотели как лучше, а получилось до ужаса обычно. 4 из 10 'Счастливые числа' (режиссёр Антон Борматов) Супруги Елизавета Боярская и Максим Матвеев вживаются в роли двух... супругов, как ни странно, но у жены есть один небольшой секрет от мужа. И во время седьмой годовщины то ли отношений, то ли брака этот 'секрет' дозванивается до наших героев. Заинтригованы? Можете выдохнуть. Новеллу следует внести в альманах 'Детдомовские истории', к 'Мамам' она имеет очень условное отношение. Почему-то сюжет, основанный на сугубо отрицательном поступке одного из центральных персонажей, преподнесён как милейшая, непорочная сказка о потере, обретении и последующем прощении, сотворённом по методу щелчка: хоп - и всё плохое исчезает с радаров в одно мгновение! Ну конечно, у нас же 'доброе кино'. Бесконфликтное, так сказать. Увы, подобная тенденция не кажется мне успешной. 4 из 10 'Париж', другое название - 'Увидеть Париж и...' (режиссёр Сарик Андреасян) При всей искренней неприязни к Андреасяну, здесь он пытается хоть как-то выложиться. Даже есть шанс убедиться в одной из сцен, что юморист Павел Воля - не железный и может, когда хочет, пустить слезу. Даже есть шанс взглянуть на галантного, хоть и слишком постаревшего, Алена Делона. Даже Ирина Розанова ведёт себя вполне искренне: все её восторги и комичные недоумения по поводу новшеств туристической поездки весьма умиляют. Но что показалось спорным - так это сценарная заноза, явно претендующая выбить нехилую слезищу у зрительниц возрастом старше сорока лет. Не будь неоправданно трагичной линии, история вышла бы довольно ёмкой, конкретной и качественной. А так, ближе к финалу, она превращается в поминальную открытку, вызывая при этом не только горечь, но и некоторое недоумение: может, не стоило так всё портить? К чему разводить унылых крокодилов в озере нафталиновых слёз, разрушая на корню сказочную идиллию? Впрочем, хозяин - барин. Хотя лично я бы на месте Андреасяна не стал шокировать сентиментальную часть аудитории намеренно жестоким сюжетным поворотом, либо попытался ловко переиграть некоторые моменты. Как результат, новеллу стоит определить в альманах 'Сыновья', вот там её точно примут с распростёртыми объятиями. 5 из 10 Общий итог Что-то никак не могу остаться в восторге от очередного творения студии «Enjoy Movies». Не покидает ощущение, будто потенциально неплохие сценарии реализовывают коряво и неумело, слишком напыщенно, но в то же время как-то сухо и бездушно. Либо, если и вкладывают часть души, то не могут выцепить и продлить этот редкий момент её истинного присутствия в новелле до необходимого катарсиса. Поэтому так уж получается, что среди пяти новелл выделить можно только одну-две, да и то с натяжкой. Скорее всего, ситуация изменилась бы в корне, находись за штурвалом более профессиональные, маститые режиссёры, однако... что имеем, то имеем. Вкупе с исчезнувшим новогодним настроением, мы выплакали двести грамм трагичного уныния, отшлифовали сто грамм натужных улыбок и опрокинули в себя пятьдесят грамм водки - вот он, рецепт настоящего праздничного кино! Ура, товарищи! 4 из 10