Шутки в сторону

Это не декаданс, это ГИБЕЛЬ французского кино. Юмор - на уровне питекантропа. Хотя именно такие персонажи там и фигурируют. Вероятно, и на такого же зрителя рассчитано. Жаль, что если в нынешнем кино про Париж не показывают выходцев из Африки и прочего Востока со всеми их туповатыми, в том числе и туалетными шутками, то во французском прокате эта лента будет стопроцентно провальной... Да, такова правда жизни. Эмигранты приносят львиную долю прибыли от проката фильмов в кинотеатрах. На фильмы с Бельмондо и Делоном они не пойдут... Во всяком случае многие французские продюсеры такую точку зрения отстаивают. Хотя вот и другой пример. Уже из личных наблюдений. В летние тёплые месяцы по Парижу ездит кинопередвижка и на городских площадях демонстрируют старые французские художественные фильмы. Натягивают большой-большой экран, устанавливают аппаратуру, приглашают публику. И народ приходит. Кто со скамеечками, кто с ковриками. Садятся и смотрят. Бесплатное кино - социальный проект мэрии Парижа. В тот вечер на площади Республики собралось человек триста-четыреста. И коренные парижане, и эмигранты, и туристы. Показывали фильм середины 80-х годов с Жаном Рошфором. Естественно, на французском языке. Так вот, если говорить об эмигрантах, то они ничуть не хуже реагировали на шутки с экрана, чем местные. Улыбались, смеялись. Хотя фильм был интеллектуальным, с довольно тонким юмором. Вот и верь после этого тем французским продюсерам... Актёр Омар Си. Ну, что сказать? Вспомните, как виртуозно, с каким юмором и изыском играл полицейского Эдди Мэрфи. Увы, Омар Си - это лишь бледная его тень. Скорее - неудачная пародия. Хотя, собственно Омар Си - никакой особо и не актёр. И на актёра никогда не учился. Популярность и некоторый опыт ему принесло участие в комедийном телешоу 'Омар и Фред'. Это уже потом он снялся в '1+1' и получил за главную роль 'Сезара'. Вообще, весь проект Давида Шарона выглядит не совсем внятным, не увлекательным. И совсем уже не смешным. Бесконечное мельтешение перед камерой не даёт нормально следить за развитием сюжета. И только лишь ближе к концу фильма становится понятно почему - этого развития-то и нет. Нет и жёсткой интриги. Нет тайны. Есть просто цепочка событий. За которой следить трудно, а, порой, неинтересно. Для криминальной комедии явно недостаточно. А ведь был и другой фильм 'Шутки в сторону'. Тот что с Фернанделем и прекрасной Элианой Альмейда, которая, к слову, родом также с африканского континена (Марокко). 'Шутки в сторону' 1963 года - тоже криминальная комедия. Но там и юмор, и сюжет, и, главное, личное обаяние актёров. А посмотришь на 'шедевр' Давида Шарона - так сам невольно националистом станешь... Что в итоге? Получилось хуже и примитивнее самого ПЛОХОГО индийского кино. Куда катится Франция?! 3 из 10

Усман, чернокожий полицейский, живущий в неблагополучном пригороде Парижа, и столичный следователь, метросексуальный хлыщ Франсуа, озабоченный не столько расследованием очередных преступлений, сколь просто сексуально озабоченный, обьединяются в неравный дуэт для выяснения причин жестокого убийства жены большой правительственной шишки. Жанр «бадди-муви» на просторах европейского в целом и французского в частности кинематографа, за исключением трилогии «Откройте, полиция!, или Продажные против продажных» классика французской сатирической комедии Клода Зиди, не сумел по-настоящему прижиться, в первую очередь, из-за некоторых специфических особенностей этого жанра, совмещающего в себе элементы комедии, боевика и классического драматургического противостояния двух противоположностей, вынужденных волей случая обьединиться во имя решения первостепенных задач. Во французском жанровом кинематографе такого рода развлекательность и сюжетная игривость, созданная ради самой игривости, кажется чуждой и схематичной, ибо герои французского нуара в лицах Алена Делона и Жан-Поля Бельмондо это всегда обреченные на индивидуальное противостояние всему миру и системе одиночки, не ведающие страха, но знающие привкус сожаления и раскаяния. Им не пристало веселиться вместе с напарником по несчастью; они — правильные. Вторая по счету полнометражная режиссерская работа Давида Шарона, фильм «Шутки в сторону» 2012 года в свою очередь показал зрителям копов неправильных, очень далеких от канонов французского жанрового кино. Герои Омара Си и Лорана Лафитта являются всего лишь офранцуженной экстраполяцией архетипических персонажей американского «бадди-муви», к которому картина «Шутки в сторону»(в оригинале же просто «По разные стороны», подразумевая исключительно социальную составляющую фильма) относится в большей степени, нежели приключения продажных из картин Зиди. Собственно, Давид Шарон сам и определил для себя кинематографические ориентиры при создании своей ленты: это «Полицейский из Беверли Хиллз», на который настроен мигрант Усман, и «Смертельное оружие» с «Профессионалом», которые поглощат классический буржуа Франсуа. На деле же Шарон предпочел ограничиться легкой визуальной стилизацией под американский олдскул, насытить юмор типично американским же нижепоясным юмором, и, пожалуй, — все. На самом деле «Шутки в сторону» находится где-то между серьезностью и лирикой картин Лотнера и отвязным содержанием привычных американских картин о двух противоположностях, объединившихся во имя закона и порядка. Традиции приятельского кино соблюдены в духе современного постмодерна, но соблюдены с истинно французским шармом, ибо в равной степени в ленте нашлось место и для динамических экшен-вкраплений, и для хорошей драмы, построенной на актуальной социальной проблематике, которая в картине устами Усмана подчеркивается наиболее жирно и конкретно, ибо двое главных героев действительно ведь разные даже чересчур, и цвет кожи в данном случае является вторичным. Франсуа — это типичный французский буржуа, относительно довольный своей жизнью, своим положением дел; у него все стабильно и безотносительно от царящей вокруг него социально-политической ситуации. Его прошлое режиссер намеренно делает расплывчатым и туманным, показывая его в русле откровенно гротескного героя-любовника, помешанного на опасных связях, рискованном промискуитете и вечном поиске не настоящей любви, а простой влюбленности на одну ночь. Он доволен своей жизнью и успешен в профессии. Он типичен. Усман же персонаж то просто трагический, то трагикомический. Его едва ли характеризует фраза про своего среди чужих и чужого среди своих. Образ Усмана начертан в ленте более полнокровно, не общими фразами и набором гэгов, а через призму большей конкретизации. Об Усмане зритель узнает много больше, чем о Франсуа, призванном по сути лишь солировать в дуэте, и то не всегда главные партии. Местами герой Лафитта декоративен и декларативен, в отличии от Усмана, стающего главным выразителем всех идей картины, заключающихся в поиске взаимопонимания между людьми не только разных рас, но и социального положения, в разрушении конфликта между буржуа и пролетариями, изменившегося под влиянием нового времени не так уж и сильно. Детективная интрига в фильме Давида Шарона на выходе кажется просто приманкой, фоном для раскрытия гораздо более важных тем, в которых слышны не слабые отголоски, а надрывные крики современного французского общества — многополярного и многоконфессионального, сложного и неоднозначного, в котором нет ни правильных, ни неправильных копов, все проблемы которого не имеют слишком простых решений. Тут уж поневоле шутки должны быть отброшены в сторону, ибо очень многие находятся не у одной баррикады, а у очень многих. Но ведь как все просто начиналось, потому окончательный привкус от фильма Давида Шарона отдает и слащавой голливудщиной, и горьким реализмом в одночасье, но ни в первом, ни во втором фильму не удалось достичь ощутимого успеха, став просто сатирическии фельетоном с долей прямолинейной социальной критики без лотнеровских драматургических переломов, но и без многоточий американского «бадди-муви».