Берлин, я люблю тебя

Не, не то чтобы кто-то реально сох по Берлину, как, скажем, по Парижу или Нью-Йорку, или Санкт-Петербургу (Оранжевая может снять 'СПб, я люблю тебя'). Возможно, всё дело в языке. Немецкий - не такой звучный язык, как французский и английский... или тот же русский. В кино много чего есть, даже история по типу ленты Она (2013). Но в общем картины уныловатая, с депрессивными нотками. Сам немецкий город темноватый, серый, не праздничный, серый... напоминает какой-нибудь скандинавский город с новомодными бетонно-стеклянными зданиями отчасти. Зачем так снимать! Такое ощущение, что авторы в нелюбви к городу признаются. 'Берлин, я не люблю тебя...' - так было бы вернее назвать фильм. Но ладно. Кино во многом социальное. Тут много всего, даже беженцы есть какие-то из приюта. Но всё это не в каноне франшизы. Слишком много социалки и романтика почти артхаусная, чересчур артхаусная. Франшизу не туда занесло, даже ещё ранее этой части. Хотя, быть может, мы изначально франшизу не так понимали, не так восприняли её настоящую идеологию. Это знаете, как все эти видео с нетипичным Петербургом, где авторы ходят не по всевозможным музеям и центральным историческим улицам, а по окраинам, спальным районам и прочим, которые часто напоминают обычную российскую глубинку, а не фасадную часть Северной столицы. Это побег от притворства. Это реальность. Это Берлин. И жизнь сейчас именно такая. Проблема в том, что люди в кино ходят как раз чтобы уйти и сбежать от реальности, а не ещё ближе к ней быть. Каст. Кого тут только нет. Даже Микки Рурк как-то затесался. Но прям суперских каких-то имён для конца 10-х нет. Все звёзды из тех, кто постепенно либо уже потерял популярность... либо в процессе потери. А вот Эмили Бичем, знакомую мне по сериалу В пустыне смерти / Пустошам, рад увидеть. Хотя и эту рыжую красотку сняли совсем не сочно. Конечно, Берлин без своего прошлого не Берлин, поэтому вспоминаем и знаменитую Берлинскую стену... даже на машине по ней едем... то есть по асфальтированной дороге, которую проложили на месте бывшей стены. И отчасти евреев, переживших ужасы войны и нацистов. Не знаю, на каком языке по большинству говорят герои ленты (тут только полный дубляж)... но судя по шевелению губ - на английском. _ Город такой не европейский. Если присмотреться, то все столбы обклеены объявлениями... много где на дорогах следы от ремонта ям... где-то и ямочки явно заметны. по лицам в толпе не скажешь, что они особо рады жить в этом городе. Что за уныние? Веселее, дамочки и их господа, вы же живёте посреди первой экономики Европы! Где там эти танцы в стиле Октоберфеста с пенным? Почему всё такое мрачное? Вам и стену помогли снести... вы же объединились там с кем-то, чего так ждали. Празднуйте же жизнь! А то как будто похоронная процессия. Жуть, никогда не любил этот город... в том плане, что тянуло посетить совсем другие места... а сейчас вообще никуда не тянет. Даже очень тут какая-то пожухлая, без оранжевых красок. Бе. Какую-то группу уныло-депрессивных режиссеров-сценаристов наняли как будто... самых унылых и самых депрессивных. Ещё полфильма смотреть...

В 2006-ом году кинематографические объединения, собравшиеся на единоразовую работу (либо подработку), дали старт особому киноальманаху, который старается показать глазами разных режиссёров и сценаристов какой-то замечательный город нашей планеты, объединённый утверждением, что все любят этот город. И первой ласточкой стал Париж, наверное, самый прекрасный и контрастный город в мире. Далее последовал манящий и быстротемповый Нью-Йорк (в 2008-ом), затем нас познакомили с Гаваной (в 2012-ом), потом было Рио-де-Жанейро (2014-й). Между ними была ещё Москва (в 2009-ом), но она как-то в общую линейку не попала и была самостоятельной отечественной инициативой. А в 2019-ом пришла очередь Берлина с его сумасшедшей историей, интернациональным населением и с неоднозначным взглядом жителей некоторых других стран на эту столицу Германии. И начало очередного киноальманаха порадовало. Это была история про Джареда (Джим Стёрджесс), который находился на грани самоубийства, но купив машину, которая, как сказал продавец сама выбрала его, обретает новую жизнь. Это оказывается какой-то симбиоз 'Кристины' (1983) от Джона Карпентера и ленты 'Она' (2013) от Спайка Джонса. Красивая, чудесная фэнтези-история говорит нам о том, что мы можем получить помощь в самый неожиданный, но в тоже время самый подходящий момент, причём с той стороны, о которой мы и не подозревали. Неплохой была и другая драматическая зарисовка, где работница социальной службы (Кира Найтли) приходит однажды домой с маленьким арабским мальчиком, не задумываясь об реакции матери (Хелен Миррен). Но концовка новеллы заставляет нас вновь верить в человечество и захотеть снова крепко обнять маму, прижав её к сердцу. Аж слёзы навернулись в конце. Но это было всё самое хорошее и всунуто оно было в первые пятнадцать минут киноальманаха, а дальше начался какой-то шабаш, от которого хотелось пнуть каждого создателя и ткнуть физиономией в экран телевизора либо ноутбука, где новости и так пестрят всевозможными акциями поддержки гомосексуалов, женщин и представителей небелых рас. Это, конечно же, прекрасно, все за равноправие и справедливое общество, но когда нам это так агрессивно впихивают - это начинает надоедать и вызывать неприязнь, как минимум. И вот в 'Берлин, я люблю тебя' превращается в какую-то агитационную рекламу, где то продюсера гоняют женщины за его сексуальные приставания (недвусмысленные намёки на 'harassment gate'), то подросток, который ещё не определился с сексуальной ориентацией хочет поцеловать 'drag queen', а взаимообъединяющая новелла израильской гитаристки с немецким уличным артистом вроде бы объясняет нам, что такое прощение и что о прошлых конфликтах пришло время забыть, но секс при первом же знакомстве - это уже перебор. Вероятно, что такой политически и социально заказанный проект перестал быть авторским, перестал показывать разные стороны режиссёров и сценаристов, актёры лишены права импровизировать и раскрывать образы так, как они это видели, всё превратилось, как уже было сказано, в заказник. И, уверен, что произойди такое у нас, то все бы уже раздували историю о том, что правительство опять творит непонятно что и будто бы насмехается над жителями страны, но раз это сделано за рубежом, то это нормально, мы должны снисходительно это принять и простить. Вот эта двойственность, непоследовательность, честно говоря, бесят уже не меньше, чем борцы за права всех, кого угодно. Но, опять же, как всё хорошо начиналось - две таких изящных и точных новеллы, вызывающие живые эмоции, настоящие и искренние, а потом нам подсовывают весь этот балаган. И я не отношусь к гомофобам либо к расистам, но я как обычный человек устал от этого. Я ждал от 'Берлина' чего-то схожего на 'Париж' либо в худшем случае на 'Нью-Йорк', но вышло что-то несуразное и надежд не оправдало. Среди постановщиков можно заметить англичанина Питера Челсома, снявшего 'Великана' (1998), 'Интуицию' (2001) и 'Путешествие Гектора в поисках счастья' (2014), немца Денниса Ганзеля, трудившегося над 'Академией смерти' (2004) и 'Экспериментом 2: Волна' (2008) и, пожалуй, самого известного немца в современном кинематографе Тиля Швайгера, хотя мы его больше знаем как актёра. И если бы 'Берлин, я люблю тебя' собрал большее количество достойных постановщиков, то и результат был бы куда более выразительным и искусным, но, увы, следуя нынешним тенденциям не всегда учитываются предпочтения и нюансы кинематографа как искусства. Так что ещё посмотрим, что нас ждёт от Шанхая и Иерусалима. 5 из 10