Танцы на грани

Приятный, очень традиционный детективный ретро-сериал с большим акцентом именно на декоративно-костюмное обрамление истории. Сериал вроде бы английский, но уж точно не стильный и не авторский: во рвемя просмотра я думал, что сериал таки снят американцами. Здесь и интернациональная команда, и тяга к экспрессии, и смешение жанров, и стремление к нагнетению страстей. Хороший кастинг на центральные роли с удачной связкой Гуда и Эджиофора. Имеющая типажное сходство с Энн Хатауэй Джанет Монтгомери показалась мне даже и красивей, но, конечно, в актерском и киногеничном плане попроще. Жаклин Биссет и Джона Гудмана позвали за былые заслуги и хотя каши они не испортили, их образы можно было сделать более многогранными. При всем уважении к Бисссет достаточно представить на ее месте Мэгги Смит или любую патентованную английскую леди, и просчет кастинга здесь становится очевидным ( образ-то выигрышный). Заявленных в наименовании танцев в фильме, как и номеров в исполнении оркестра немного, они функциональны, воображения не потрясают. Две солистки поют на уровне исполнителей передачи 'Голос', вполне себе, но, на мой взгляд, даже и хорошо, что создатели не переувлеклись хореографией. Не Боб Фосс, чего уж там. Четвертая серия с нагнетанием страстей и развращением со стороны работодателя показалась мне много превосходящей остальные, а вот развязка и интрига вокруг задержания - не особенно выдающимся. Очень хорошо смещение акцентов между несколько сомнабуличной блондинкой и решительной вроде бы брюнеткой на предмет устойчивости и стерженька - это откровенно понравилось. 'Танцы' - не тот фильм, который стоит пересматривать, но он вполне себе достоинт разового ознакомления если до этого звучные и важные сериалы уже просмотрены. Вменяемый хронометраж является главным бесспорным достоинством сравнительно с более признанными аббатствами и сагами. 6 из 10

Откуда такое название фильма 'Танцы на краю' (Dancing on the Edge)? - думаешь после просмотра этого мини-сериала. Ответ на это вопрос не лежит на поверхности. Хотя. .. когда доходишь до сути, то все становится прозрачным и очевидным. На дворе 30-е годы XX века. В Лондоне появляется джаз-бэнд Луи Лестера. Мало того, что это новое музыкальное направление и, как все новое, оно вынуждено пробивать себе дорогу в культурном пространстве. Есть еще одна незадача - музыканты, составляющие бэнд, темнокожие. Для чопорной Великобритании, сохраняющей еще в полной мере имперское мироощущение и только начинающей преодолевать классовые различия - это нонсенс! Однако, некоторые аристократы в силу своего бездеятельного образа жизни склонны искать все новые и новые развлечение, бодрящие чувства и поддерживающие желание жить. Они готовы экспериментировать с предрассудками и социальными статусами. Они с удовольствием принимают эту музыку и этих музыкантов в свою жизнь. Они помогают продвижению джаз-бэнда, обеспечивают быстрый взлет популярности группы. И даже посмеиваются над другими, более консервативными, представителя своего сословия. Казалось бы, как все прекрасно. Хорошие и богатые люди помогают талантливым но бедным людям. Так и должно быть. Человеческое переполняет чопорную оболочку аристократа и меняет этих людей в лучшую сторону. Это ярко проявилась, когда случилось несчастье и вокалистка группы оказалась в больнице, - они все посещали ее, помогали ей как могли. Они вели себя как люди. Но что с ними случилось, когда лидер джаз-бэнда Луи Лестер оказался под подозрением в убийстве? Все они, недавно поддерживающие с ним дружеские отношения, отворачиваются от него. В их словах звучит лейтмотив - 'Разве можно было ждать чего-то иного от темнокожих!?'. Расовые предрассудки вернулись в одно мгновение. Все человеческое спряталось под аристократический панцирь. Один из главных героев фильма - журналист Стенли - является индикатором и катализатором этого конфликта. Он много сделал на этапе становления джаз-бэнда, чтобы вовлечь их в мир аристократов. В тоже время, он создал для аристократов при помощи журнала 'Музыкальное обозрение' рефлексивное зеркало, публикуя статьи и интервью, 'высвечивающие' культурное подвижничество аристократов. Он искренне удивляется этому явлению и с восхищением пишет о нем. Аристократы немного ворчат, но им нравится, что о них пишут как о первооткрывателях нового, покровителях талантов. Это дополнительно стимулирует их активность. И кажется, что назад пути уже нет. Оказывается, что все не так. Аристократы готовы экспериментировать, но в рамках границ социального самосохранения. За шаг, даже за полшага до распознаваемого ими хаоса они останавливаются, отходят от края, прячутся на уютных островках старого мира. Трагедия первой мировой войны, предвосхищение новой угрозы из Германии - к власти приходит Гитлер, практическое начало развала колониальной империи Великобритании - все это обострило чувство страха хаоса. Придание жизни остроты заставляет этих людей танцевать на краю пропасти. Но как только им бросаются в глаза очертания развала мира, они прячутся, потому что не знают, что можно в этой ситуации сделать. Трагедия крушения мира душещипательна и понять людей, находящихся в этой ситуации очень важно и интересно. Фильм 'Танцы на краю' дает возможность это увидеть и пережить. 8 из 10