Дорогая

Кино о коварных дамочках, способных легко вступать в интимную связь ради карьерных перспектив и личной выгоды - не редкость среди классического черно-белого кино. Однако все эти фильмы не говорили со зрителями 'в лоб', как это делают кинематографисты сейчас. А отсутствие постельных сцен и обнаженки легко обманывает зрителей. 'Дорогая' 1965 г. от Джона Шлезингера - один из самых ярких примеров таких обманчивых лживых фильмов, в которых главная героиня показана намного лучше, чем она есть на самом деле. К тому же повествование тут ведется от ее лица, что делает историю вдвойне обманчивой. А рассказывает 'Дорогая' обычную для шоу бизнеса историю. Добившаяся звездного статуса женщина, вызывающая всеобщие восторги своей красотой и эталонной жизнью, рассказывает как она достигла того, что у нее есть. Сначала юная красотка полюбилась женатому журналисту из BBC и стала жить вместе с ним. Затем развивая свою модельную карьеру сблизилась с влиятельным пиарщиком. А потом и вовсе приглянулась мужчине, представляющему итальянскую знать... В год своего выхода 'Дорогая' была сенсацией. Фильм завоевал 3 Оскара, 3 премии Бафта и Золотой глобус. Наверняка когда он вышел героиню этой ленты сравнивали с актрисой Грейс Келли, которая вышла замуж за князя Монако в 1956 г. Сейчас этот фильм конечно же легко может показаться своеобразной историей о Меган Маркл. Своей универсальностью и несменяемой актуальностью 'Дорогая' доказывает, что рассказываемая история - это и есть истинная суть шоу бизнеса, мало отражающего реальность, но создающего легенды, мифы и героев из того, что совершенно не достойно такой славы и такого статуса. А такие девушки как 'Дорогая', с симпатичным лицом и обворожительной улыбкой могут, быть кем угодно внутри, но все равно вызывать всеобщую симпатию и восторги.

Современный и чуть бестолковый Лондон времен битлов, сексуального раскрепощения и молодежной субкультуры мода. Здесь начинает свою карьеру молоденькая и красивенькая Диана, которая непонятно чего хочет – то ли стать моделью, то ли киноактрисой, а то ли еще кем-то. Но лучше всего у Дианы, успевшей уже выйти замуж, получается «мутить» с мужиками. Для начала она уводит из семьи успешного журналиста Роберта. Затем параллельно начинает странный роман с гламурным мерзавцем Майлзом. Потом появится фотограф, еще и еще какие-то случайные субъекты, и даже будет предложение о замужестве от взаправдашнего итальянского герцога… Но пустышка Диана, получающая легко к своим ногам практически все, что пожелает, не может обрести только одного – счастья. Наше первое знакомство с британцем Джоном Шлезингером, который этим фильмом не только о себе громко заявил в Голливуде (номинация на лучший фильм и лучшего режиссера, как никак), но и вывел в люди новую перспективную звездочку Джули Кристи. Последней с ходу дали «Оскара» и прочили большое и светлое будущее. И пусть в безоговорочные топ-звезды Кристи, пожалуй, и не выбьется, но заметный след в британском и американском кино все же оставит. Но ближе к фильму. «Дорогая» - это своеобразный британский «ответ» на «Сладкую жизнь» Феллини и «Завтрак у Тиффани» Эдвардса. От итальянской ленты Шлезингер взял философичную бестолковость молодежного быта, а от американской – стеб на стиль. В «Дорогой» так же неважен сюжет как и в упомянутых лентах – здесь есть главный персонаж – пустая, но красивая девушка Диана – прожигающая без толку и с явной скукой свою не самую грустную жизнь. Главную героиню не жалко не потому, что она шлюха или капризная дурочка, это как раз терпимо. Но Диана поверхностна, и ее желания, соответственно, такие же глупые и неинтересные. Даже когда девушка получает в свое распоряжение все, что только может пожелать самая корыстная особа на планете – дворец, слуг и более-менее сносного мужа, она все равно будет во всем этом царстве материального блага скучать. Потому что – дура. Впрочем, моральные терзания главных героев – не самое захватывающее в фильме. Шлезингер в первую очередь подкупает колоритными мизансценами, которыми перенасытил свою постановку. Режиссер выхватывает постоянно каких-то запоминающихся героев – рассуждающего о недостатках Англии копа, поющую на Трафальгарской площади «Аве Марию» бабку, кривляющегося негра… и этим периодически переступает грань из художественного кино в документальное, и затем также быстро делает возврат обратно. Хотя удивляться тут нечему – Шлезингер как раз и начинал свою карьеру в документалистике. Ну и пару слов об актерском составе. Главное открытие – это, конечно же, 24-летняя Джули Кристи. Очень хорошая и одновременно сексуальная игра актрисы. И хотя «Оскар» именно за этот фильм, как по мне, вышел преждевременным, Джули в заданных ей рамках справилась превосходно со своей ролью. Сильно смотрелся также Дирк Богард в роли менторски терпеливого журналиста Роберта. Кстати, этой ролью Богард здорово похож (в том числе и внешне) на Лесли Говарда из древнего фильма с Бетт Дэвис «Бремя страстей человеческих». Наконец, к середине 60-х на весьма приличный уровень вышел Лоуренс Харви, которому легко удалось сыграть роль циничного и самовлюбленного офисного топ-менеджера Майлза. Хотя учитывая образ жизни Харви, особо играть ему не пришлось – просто изображал органично самого себя. Вердикт – На лучший фильм года эта работа Джона Шлезингера все же не тянула. Но колоритными мазками режиссер, однозначно, сумел привлечь внимание зрителей и критики. Ну и отдельное спасибо режиссеру за открытие дерзкой и чертовски красивой Джули Кристи, которая в этом фильме сделала первую большую заявку на свою будущую звездность. 6,5 из 10