Голодные игры: Сойка-пересмешница. Часть II

Запах мокрого бетона, перекиси водорода и дешёвого телевизионного грима. Дистрикт 13 — это никакое не убежище кристальной свободы, это тоталитарная бетонная кишка, загрунтованная параноидальным мышиным цветом. Китнисс Эвердин (Дженнифер Лоуренс) больше не выбивает спелые яблоки из пасти жареной свиньи, она теперь работает ходячей мишенью для телекамер. Постановочная революция, где оторванные конечности вполне осязаемые, а вот предсмертные речи отдают глянцевым пластиком и студийным суфлёром. Это не героический эпос о свержении кровавой тирании. Это мутная криминальная сводка из подвала, где два престарелых мафиозных картеля делят стремительно сокращающийся рынок сбыта идеологических иллюзий. Девочка с луком превратилась в рекламный щит, обляпанный чужой кровью. «МОЗГИ В БЕТОНЕ, ЛЮБОВЬ В ПАТРОНЕ» Расклад на оперативной доске паршивый до зубовного скрежета. Главный актив повстанческого подполья окончательно сломлен, страдает тяжелейшим ПТСР и не может связать двух слов без седативных препаратов. Её личный карманный пекарь Пит Мелларк (Джош Хатчерсон) извлечён из вражеского плена с тотально перепрошитым чердаком. Ядом ос-переростков ему выжгли остатки личности, и теперь он искренне, с первобытной животной яростью жаждет перегрызть глотку своей спасительнице. Столица заминирована хитроумными «плацдармами», превратившими стерильный мегаполис в гигантскую, садистскую мясорубку. И это, чёрт возьми, гениальное архитектурное решение для городских боёв. Повстанцы формируют элитный отряд, чья сверхзадача — не зачищать проспекты от снайперов, а красиво позировать на фоне обгорелых фасадов ради вечерних рейтингов. Война как прайм-тайм шоу. Идеальная стартовая диспозиция для тотальной катастрофы, где шаг вправо — неминуемый подрыв на шумовой мине, а шаг влево — липкий, нелепый любовный треугольник, от которого невыносимо сводит скулы. «СБРОД НА МАРШЕ, СТАЛИ СТАРШЕ» Группа силовой поддержки нашей контуженой Сойки — отдельный сорт маргинального чтива. Начнём вскрытие фигурантов. Гейл (Лиам Хемсворт) — типичный полевой мясник с внешностью лесоруба. Мускулистый радикал, готовый запечь в микроволновке сотни гражданских ради достижения тактической цели. Он мыслит зонами поражения и радиусами взрыва, а не спасёнными душами. Взгляните на экипировку всей этой зондеркоманды. Модная броня из кевлара, лук за тысячи кредитов, который в условиях плотного городского боя полезен так же, как зубочистка при штурме ДОТа. Мой детективный опыт подсказывает: когда тебе выдают красивую обтягивающую форму вместо тяжёлого штурмового бронежилета, значит, тебя планируют эстетично похоронить в прямом эфире. Боггс (Махершала Али) — единственный профессиональный оперативник в этом бродячем цирке. Человек с голографической картой смерти, который кристально ясно понимает, что охраняет не перепуганную девчонку, а ходячий политический бренд. Рядом с ним трётся Крессида (Натали Дормер) с выбритым виском и татуировками из зелёных лоз — циничный режиссёр, хладнокровно лепящая из кровавой уличной бойни глянцевый видеоклип. Финник (Сэм Клафлин) таскает свой нелепый трезубец с глубокой тоской ветерана-эскортника, которому давно пора на пенсию по инвалидности. А где-то на безопасной орбите этого дурдома болтается Хеймитч (Вуди Харрельсон). Он тут единственный кристально честный человек, потому что перманентно пьян и чётко понимает суть: эта игра никогда не заканчивается, меняются лишь крупье да форма фишек на сукне. СИМУЛЯТОР ПРИВАЛА НА МИННОМ ПОЛЕ Следствие устанавливает факт: жадность студийных боссов — вот настоящий серийный маньяк этой франшизы. Они хладнокровно распилили финальную книгу надвое, и этот грубый хирургический шов гноится прямо на глазах. Там, где по железной логике жанра должен развиваться бешеный, адреналиновый штурм правительственного квартала, мы получаем тягучие, как промёрзший мазут, привалы в разбомбленных столичных квартирах. Ритм картины рвётся с противным чавкающим звуком. Затяжные, сопливые диалоги о пубертатных чувствах посреди заминированного перекрёстка выглядят как воспалённый аппендикс. Саспенс, ювелирно выстроенный перед жутким сбросом чёрной нефтяной смолы в глухом дворе Капитолия, бездарно сливается в следующей же сцене унылым бормотанием о том, кого же всё-таки выберет наша Жанна д’Арк. Патроны или поцелуи? Оставьте этот бред для школьных дискотек, здесь у нас вообще-то людям ноги отрывает. Сценарные нарывы сочатся патокой, убивая холодную жестокость истории. «Я не пишу о подростковом возрасте. Я пишу о войне. Для подростков» © Сьюзен Коллинз — Автор первоисточника «БЕЛАЯ РОЗА, СЕРАЯ ДОЗА» Давайте препарируем верхушку пищевой цепи. Президент Сноу (Дональд Сазерленд) — это классический мафиозный дон старой закалки. Он не скрывает своей отравленной, гнилой природы, кашляя кровью в изящный стеклянный бокал. Его жестокость математически выверена, а приторный запах белых роз лишь слегка маскирует смрад разлагающегося диктаторского режима. Политические интриги здесь прописаны с грязным цинизмом матёрого коррупционера, знающего толк в откатах на крови, и за этот честный реализм фильму можно простить десяток провисающих сцен. Но посмотрите в противоположный угол ринга. Президент Койн (Джулианна Мур) — стерильная фанатичка в мятом сером комбинезоне. Её параноидальная тирания аккуратно упакована в демократические лозунги свободы, и от этого системного лицемерия воняет стократ хуже, чем от открытого террора Сноу. Старик убивает напоказ, устраивая шоу для плебса. Койн готова стирать в пыль целые районы вместе с детьми ради абстрактного «общего блага». Два сапога — пара. Они топчут одни и те же кости, просто под разный музыкальный аккомпанемент. «КАПКАНЫ ХРУСТЯТ, ФАНАТЫ ПРОСТЯТ» Снимаю грязную шляпу перед мрачной работой художников-постановщиков. Когда стартует реальная зачистка Капитолия, лента начинает бить наотмашь тяжёлым армейским сапогом. Архитектура смерти заслуживает отдельного расследования. Дизайн смертоносных ловушек превращает вылизанный мегаполис в индустриальный ад. Сцена спуска в канализацию, где отряд преследуют безглазые, бледные мутанты-переростки, источает такой густой животный ужас, что напрочь забываешь про стерильный детский рейтинг. Клаустрофобия, ледяная вода по колено, мерзкое щёлканье челюстей во мраке кафельных тоннелей — это чистейший сурвайвл-хоррор высшей пробы. Камера истерично дрожит, тусклый свет стробоскопов вырывает из тьмы куски изодранных тел, каждый выстрел звучит как окончательный приговор здравому смыслу. Съёмочная группа не побоялась показать бойню бессмысленной и жадно жрущей своих собственных детей. Визуальный фильтр выцвел до состояния пепелища. Безумный жёлтый кот орёт на фоне рушащегося мироздания, а стрелы летят в паранойю. Правда или ложь? Выживание — это вовсе не победа на гладиаторской арене под восторженный рёв голодной толпы. Это когда ты сидишь на пустой кухне, сжимая побелевшими пальцами облезлую кружку, и пытаешься судорожно понять, какое из твоих изувеченных воспоминаний настоящее, а какое — искусно внедрённый государством кошмар с терпким привкусом ягод морника. Дедукция здесь бессильна, дело закрыто. 7 из 10

Что же, вторая часть «сойки» является прямым продолжением первой. Я имею в виду смысловую нагрузку и посыл. Про повествование и так понятно. Поэтому, в общем-то с самых первых минут нам начнут показывать, как из героини Дженнифер Лоуренс сопротивление делает символ революции частенько используя такие же инструменты, что и злое деспотичное правительство. Это смущает главную героиню, она мучается всякими важными думами. Параллельно, конечно же, ей придется еще и помучаться мыслями о «любви/нелюбви», предательстве и «того ли я люблю». В общем, всё максимально прозаично и скучно. А с не самым эмоциональным выражением лица Лоуренс выглядит даже достаточно нудно. Нас «поразвлекают» небольшим количеством экшена. Но его будет достаточно мало. А запомнится, разве что эпизод с монстрами в каких-то там катакомбах. Что касается «политической» линии, а, именно, отношений Капитолия и повстанцев, то тут тоже всё достаточно просто и, по большому счету, даже особо не рассказывается: идёт война, вот главная героиня где-то на полях сражений и всё. Ну а финал настолько банален и предсказуем, что у меня появились серьезные вопросы к автору книг (я с серией не знаком). Потому, что так финалить подобного рода произведения, мне кажется, перестали еще лет сто назад. В общем и целом, если ты не фанат этой вселенной, то кино покажется скучным, банальным и на протяжении всего просмотра вас не будет покидать желание, чтобы эта лента поскорее закончилась. Поскольку, всё это мы уже видели в предыдущих частях, а нового нам ничего и не предлагают.