Дочери сеньоры Гарсии

В последние годы среди поклонников латиноамериканских теленовелл бытует мнение, что любимые сериалы уже не те: слишком мрачные, в них появилось много криминала и “социалки”. Теперь это не лёгкое “мыло” для хорошего времяпровождения, и далеко не всем такая эволюция пришлась по душе. “Дочери сеньоры Гарсии”, являющиеся мексиканским переосмыслением известного турецкого сериала, выделяются на этом негативном фоне более светлой манерой повествования, чем должны подкупать любителей “мыльной” традиции. В основе этого сериала не вселенская тайна нового тысячелетия, не страшное преступление, но человеческие взаимоотношения, чем он способен очаровать уставшего от “чернухи” зрителя. Название “Дочери сеньоры Гарсии” очень говорящее, поскольку оно выделяет не столько главных героинь новеллы, сколько её основные стороны, а именно мать и ее дочерей, грубо говоря - отцов и детей, тем самым, озвучивая центральную тему этой истории. Было бы ошибочным считать, что упомянутый вопрос касается только заглавных героинь: нет, подобная проблема актуальна для каждого персонажа - от самой Офелии до примечательной, но вздорной героини третьего плана, периодически вылезающей на экран. Интересно, что назвать основной конфликт связанным с различиями в мировоззрении или ценностных установках, часто встающими между родителями и детьми, нельзя. Сериал исследует другое: любовь родителя к своему дитя и связанные с этим чувством поступки. Для матери или отца его ребенок всегда маленький и несмышленый, сколько бы ему не было лет, поэтому нередко родители уверены в собственном знании, что является для их детей наилучшим. Не важно, что именно, и не имеет значения, что они делают, чтобы воплотить свои фантазии в жизнь: Офелия по отношению к дочерям и Луис со своими детьми поступают одинаково по сути, хотя и противоположно по содержанию. На первый взгляд, может показаться, что эти двое достигают успеха, но финал сериала является результатом не их вмешательства, но решений, поступков и ошибок самого молодого поколения, которому, чтобы чему-то научиться и к чему-то прийти, пришлось все делать самостоятельно. Собственно, в этом и есть основное послание “Дочерей”: не отрицая родительскую любовь, даже возводя ее в абсолют, сериал утверждает необходимость выбора своего собственного пути и следования ему, как бы сложно ни приходилось. Кроме того, новелла ещё раз напоминает, что иногда любить значит отпустить, и не только уходящего возлюбленного, но и ребенка - в свободное плавание. Как и любая уважающая себя теленовелла, “Дочери сеньоры Гарсии” изобилуют любовными линиями, особого внимания среди которых достойна, конечно, основная, особенная любовным треугольником между Валерией и двумя братьями, разрешение которого представляло чуть ли не главную интригу всего сериала. Впрочем, таковым в полном смысле слова эти отношения становятся только в последних десяти сериях новеллы, следовательно, зрители оказываются лишены таких шаблонных, но увлекательных сюжетных поворотов, как конкуренция между братьями за сердце прекрасной дамы, сопоставление надёжного, но «скучного», и ветреного, но веселого, и прочих “сладких” моментов. Большую часть сериала приходится довольствоваться вполне стандартным романом Валерии и Артуро, самым сложным в котором является преодоление его очередных “тараканов” и проблем, созданных на пустом месте. Не думаю, что эти двое могли бы зацепить хоть кого-то без наличия, пусть и в позиции наблюдателя, третьего, эмоции и поведение которого и формируют интригу: расскажет он о своих чувствах или нет, и когда. Пожалуй, только этому персонажу характерен некий личностный рост, а его переживания куда убедительнее и трогательнее, чем постоянные кризисы доверия брата. Удивительно, что безусловно положительного героя, обычно скучного до зубовного скрежета, в “Дочерях” смогли сделать столь интересным и увлекающим. Думаю, остальные романтические линии этого сериала гораздо менее примечательны, чем описанная выше, в частности, линия Мар и Хуана, главным недостатком которой является то, что она - данность, рожденная за кадром, что лишает зрителя возможности понять духовную близость влюбленных, поболеть за их признание в любви и дальнейшую судьбу. Кроме того, назвать эту линию полноценной нельзя: герои чаще порознь, чем рядом, и этим они не трогают сердце. Истории Камиллы, а также ее брата Леонардо, скорее, поучительны, чем эмоциональны, даже несмотря на все многочисленные хитросплетения их отношений. Конечно, как и везде, в “Дочерях” есть злодейка, но к этому образу вопросов больше всего. Как минимум, поначалу при всем эмоциональном негативе к Пауле, формируемом сериалом, сложно отделаться от мысли, что она говорит верные вещи: пытается заставить мужа шевелиться по жизни и преуспевать, жалуется на действительно дурное отношение к ней, вспоминает об оставленной карьере. Справедливые ведь слова! Безусловно, все это перечёркивается дальнейшими поступками, будто создатели сериала внезапно поняли, что злодейство шито белыми нитками, но осадочек-то остался. Однако, он не идёт ни в какое сравнение с тем недоумением, что оставляет роковая для Паулы сюжетная линия родом из ее прошлого. Возможно, то последствия адаптации турецкого сюжета, а может, мексиканские фантазии, но предлог для окончания истории Паулы выбран какой-то дикий. При всей неприятности этой героини то, что с ней делает ее давний знакомый, действительно является тем, чем она этот поступок называет, и в этой ситуации она является безусловной жертвой. Пытаться вызвать сочувствие к мужчине, совершившему подобное, обвинять пострадавшую - это мерзко и низко, и не ясно, почему создатели сериала позволили себе такое. Выкрутить руки Пауле можно было как-то иначе, гораздо более убедительно. Тем не менее, самым раздражающим персонажем является всё-таки не Паула, а заглавная героиня - сеньора Гарсия, которая своим, порою, нахрапистым поведением вызывает неприятие чаще, чем сочувствие. Хотя разумом понять эту женщину-мать можно, сопереживать такой вульгарной нахалке никак не получается, что не меняет даже тайна ее прошлого, воспринимаемая со скепсисом. А вот молодежь совсем не бесит, хотя в образах некоторых есть удивительные противоречия. Скажем, странно видеть сильную и смелую Валерию вечно с глазами на мокром месте. При таком-то характере слезы - крайнее проявление сильнейшего потрясения, но никак не ежедневный атрибут. Даже Мар гораздо более эмоционально устойчива, и демонстрирует намного более впечатляющий личностный рост и взросление. Вообще, единственным персонажем, к которому нет вопросов, является Николас, точно воплощающий мечту любой девушки о надёжном спутнике жизни. Не знаю, зачем создатели “Дочерей” решили отличиться и оставить финал открытым, если в законченной истории этот прием совсем неуместен. В романтике важно поставить точку, иначе она оставит чувство неудовлетворения. К сожалению, именно это и случилось с новеллой, то ли нацеленной на второй сезон, то ли завершенной крайне коряво, и этим испортившей неплохие о себе впечатления.