Поезд в Голливуд

Хорошенькая Мариола Вафелек, торгующая пивом в поездах ближнего следования, мечтает стать актрисой и каждый вечер пишет длинные письма американскому режиссёру Билли Уайлдеру. Посмотрев его фильм «В джазе только девушки!», Мариола уверяет маэстро в том, что она – новая Мэрилин Монро. Но пан Уайлдер таинственно молчит, а судьба сводит девушку с чудаковатым юношей Пётреком, который, как и она сама, не прошёл по конкурсу в киношколу. Оба прикладывают все усилия, чтобы попасть в чарующий мир Кинематографа, этого великого обманщика и великого утешителя. И трудно понять, какое же чувство в них сильнее – любовь к кино или любовь друг к другу… Снискавший славу ностальгической музыкальной лентой «Yesterday» (1984) о поклонниках группы «Битлз» и социальной драмой «Любовники моей мамы» (1985), повествующей о взаимоотношениях мальчика и его матери-алкоголички, Радослав Пивоварский закономерно решил попробовать себя в новом жанре и снял эксцентрическую комедию-своеобразное признание в любви к кино. Впоследствии режиссёр говорил, что успех двух первых картин гарантировал ему, в лице студийных начальников, съёмки финальной сцены именно в Голливуде. А когда обещания не оправдались, признал, что в то время был не менее наивен, чем герои его фильма. Однако, поддавшись обаянию этой странноватой, чуть экзальтированной и балансирующей на стыке фантазии и реальности ленты, понимаешь, что хэппи-энд – вовсе не дань незыблемому правилу сюжета о Золушке, которая в итоге получает карету и принца. В трактовке Радослава Пивоварского финал носит такой же иллюзорный, сюрреалистический характер, как и бо?льшая часть событий. Всё – кино! Так отчего же не порадоваться за напористую, явно небесталанную и очень привлекательную (как в одежде, так и без) Мариолу Вафелек с гордым прозвищем Мэрилин, коль зритель, понимая режиссёрское лукавство, и «сам обманываться рад»? В конце концов, поместив сказочную историю в узнаваемые реалии с целой галереей острохарактерных персонажей (тут и депрессивный кинорежиссёр, и сестра-старая дева, и чувственная соседка по комнате, и нувориш провинциального разлива, и студийная охранница, у которой в подсобке курятник), Пивоварский добродушно подтрунивает над героиней: возможно всё, серьёзно – ничего! Эти слова тем более уместны, что исполнительница главной роли Катажина Фигура, спустя несколько лет после съёмок в этой картине, действительно пыталась пробиться в голливудский кинематограф и даже появилась в эпизодах у Роберта Олтмена («Игрок» и «Высокая мода»). Не преуспев в западном кино, актриса вернулась на родину и в позднем интервью не без иронии посетовала: «Не доехала до Голливуда!» (или это местные журналисты приписали ей такие слова?). Зато опровергла навязанный ей статус «секс-бомбы», играя не только эффектных дамочек, но и побитых жизнью женщин (как, например, в фильме «Журек»). 8 из 10

Пётр Сивкевич (как и Кристина Фельдман) пришёл в «Pociag do Hollywood» из более раннего фильма Радослава Пивоварского «Вчера», вышедшего за три года до «Поезда…». Позже он отметится ещё в двух работах режиссёра. Ежи Штур, знакомый нашему зрителю по ряду картин, успевших полюбиться, не может не привлечь внимание. Катажина Фигура (исполнительница главной роли) годом ранее сыграла вместе с ним в фильме «Га, Га – Слава героям» и сыграет ещё не раз (всего 6 фильмов на двоих). Пётр Сивкевич, например, составил ей компанию в семи фильмах (чаще сериалах), но они куда менее примечательны. Позже в работах Радослава Пивоварского Фигура отметится ещё трижды, но эти работы у нас ещё менее известны, чем «Поезд в Голливуд». Сама же она здесь выглядит перетягивающей одеяло на себя. Как бы ни были хороши те или иные сцены и актёры, отыгрывающие в них, этот фильм просто принадлежит ей, вот и всё. Хоть фильм и наполнен массой глупых моментов, претензий к актёрам нет никаких. Думается, сам режиссёрский подход к настроению фильма сыграл свою роль, что и отразилось на их игре. Ощущается комедийный тон, но фильм не шибко веселый. Картина мне представляется скорее легковесной драмой, в меру качественной и запоминающейся, но со своими странностями. Кого-то они смутят, кого-то наоборот впечатлят. Однако, не покидает ощущение, что фильм мог быть в разы сильнее того, что мы имеем в итоге. И это огорчает. Музыка создаёт необходимое настроение, что безусловно является плюсом. Даже тот факт, что в фильме использованы иностранные песни, нисколько не смущает. Здесь это кажется более, чем уместным. Даже когда начинаются титры, ты не спешишь выключить фильм. Не сомневаюсь в том, что тот же «Вчера» Пивоварского большинству будет более интересен. Но и тут есть на что посмотреть, особенно ностальгирующим зрителям. Другое дело, что не всякий захочет иметь «Pociag do Hollywood» в своей коллекции, но и такие найдутся. Добротно снятый «Поезд в Голливуд», сегодня угодит далеко не каждому, причин предостаточно. Как бы то ни было, мне этот фильм кажется сильнее практически во всех отношениях. Любителям польского кинематографа (и Радослава Пивоварского в частности) рекомендую не проходить мимо. Ожидать слишком многого тоже не рекомендуется. Перед вами не затерявшийся шедевр, скорее несостоявшийся. 6 из 10