Нескромные

Авторы нашумевшего 'Восхождения' не снимали ничего 6 лет. Майкл Ковино и Кайл Марвин выжидали вплоть до прошлого года, когда привезли на Канны 'Нескромных', в оригинале куда более подходящий Splitsville. Это снова феерически смешной диалоговый слэпстик на стыке неврозов Вуди Аллена и комедийных трюков Джадда Апатоу. Теперь в исполнении куда более известных актрис (Архона и Дакота Джонсон), но с теми же актерами и примерно на ту же тему Коуч Эшли и физрук Кэри едут к друзьями в дом у озера. По пути они частично инициируют аварию, в перевернувшейся машине погибает женщина, а через пять минут Эшли заявляет, что хочет развода. Неожиданный финал вроде бы семейной идиллии ощущается еще больнее, когда Кэри видит почти совершенные отношения у друзей - Пола и Джули. Их секрет на словах прост - свободные отношения. Духовно и по жизни супруги вместе, но физиологически вольны делать, что угодно. Кутерьма и шок приводят к страстному сексу Кэри и Джули, чему Пол внезапно не очень-то и доволен Главный перекос 'Нескромных' - актерские бригады. Одним режиссеру и сценаристу (они же играют главные роли) известно, как таким обрюзгшим и нудным мужчинам достались Дакота Джонсон и Адриа Архона. Это выливается в слегка комичные постельные и околопостельные (таких больше) сцены. Арсенал шуток тут из базовой сборки всего, что пытается устроить ревизию ромкома. Где-то мелькнет пенис в незакрытой ширинке, сальные намеки на что-то пошлое, любовники-неудачники, спаленные брови. На удивление в смешном фильме шутки больше портят, чем помогают. Основное достояние 'Нескромных' в кадрах, где говорят больше, чем нужно, или не говорят вовсе Кино очень неуютно чувствует себя в сценах нормативного содержания. 'Нескромные' точно бы не стали хуже, откажись они от цитирования классики, например, того же 'Доктора Живаго'. При этом фильм предельно убедителен в эффекте снежного кома. Зритель сходит с ума и теряет нить повествования примерно одновременно с персонажами. Поэтому феерическая драка с перерывом на спасение рыбок, снятая без каскадеров, это ядро фильма. Аналогичное финалу, где смешанные кони и люди уже не столько распутывают увязший в деталях и нелепостях сюжет, а проговаривают неизбежность финиша там же, где стартовали 'Нескромные' - самый консервативный фильм из возможных внутри собственного жанра. Никогда еще тема свободных отношений и беспорядочного секса даже в кругу друзей не выглядела настолько безнадежно тупиковой. Обрести своих сегодня куда сложнее, чем выбраться из банкротства или отсидеть пару лет в тюрьме. Встретить родственную душу - это правда редкая удача, и никакой секс помехой этому быть не может. Тут легко увидеть фильм про принятие или хождение по выжженному в нашем веке полю отношений, но оптика-то мужская. Поэтому развод - это не финиш брака, а лишь его этап. И в этом смысле 'Нескромные' фильм куда более умный, чем, например, 'Материалистка' Как итог, 'Нескромные' - удивительно нравоучительный фильм на почве базово расхлябанного и безудержно веселого материала. Спать - непобедимая физиология в каком бы смысле вы не прочли это слово, а вот любить и быть любимым - награда для лучших. Самых везучих, самых терпеливых и самых нескромных

Фильм «Нескромные» (2025) — одна из тех современных романтических комедий, которые притворяются лёгким развлечением, но на деле оказываются довольно язвительным наблюдением за нравами современной эпохи. Картина рассказывает историю двух пар, решивших поиграть в модную сегодня сексигру под названием «у нас открытые отношения». Игра, как водится, быстро выходит из-под контроля, потому что человеческие чувства редко подчиняются тем правилам, которые люди придумывают, чтобы облегчить себе жизнь. Герои фильма — типичные представители городского среднего класса, привыкшие мыслить о любви языком психологических подкастов, книг серии “Популярная психология” и терапевтических терминов. Они рассуждают о свободе, честности, границах и зрелости, словно читают вслух популярный блог о саморазвитии. Но за этим словарём прогрессивности довольно быстро обнаруживается старая как мир проблема: желание одновременно обладать и не быть обязанным, получать эмоциональную безопасность и при этом не отказываться от соблазнов. Сюжет строится вокруг простого, почти лабораторного эксперимента. Одна из пар решает перенять опыт друзей, которые давно практикуют свободные отношения и уверяют, что именно это спасло их союз от скуки. Идея кажется соблазнительной: если убрать запреты, исчезнет и напряжение. Если признать право партнёра на другие связи, исчезнет и ревность. Логика безупречна — по крайней мере до тех пор, пока в игру не вступают реальные человеческие эмоции. И вот тут фильм начинает работать гораздо интереснее, чем обычная романтическая комедия. Потому что «Нескромные» на самом деле не про секс и не про полиаморию. Они про человеческое тщеславие и страх оказаться недостаточно любимым. Про то, как легко современный человек говорит о свободе и как трудно ему пережить момент, когда эта свобода действительно становится реальностью. Создатели ленты с заметным удовольствием наблюдают за тем, как тщательно выстроенные рациональные конструкции рушатся под давлением банальных человеческих реакций. Ревность, обида, желание сравнивать себя с другими — всё то, что герои пытались отменить силой прогрессивных договорённостей, возвращается с удвоенной силой. И чем больше персонажи стараются выглядеть зрелыми и «осознанными», тем смешнее и трагичнее становятся их попытки контролировать ситуацию. В этом смысле фильм довольно точно фиксирует одну из характерных черт современной культуры отношений. Любовь всё чаще рассматривается как проект, который можно оптимизировать: поменять правила, обновить формат, добавить немного эксперимента. Но «Нескромные» напоминают, что эмоциональная жизнь человека устроена куда менее рационально, чем нам хотелось бы. Нельзя отменить примитивную ревность так же просто, как выключить уведомления в телефоне. Режиссёр фильма Майкл Анджело Ковино принадлежит к поколению независимых американских авторов, которые умеют говорить о сложных вещах через лёгкий, почти разговорный тон. Его кино строится не столько на эффектных сюжетных поворотах, сколько на наблюдении за человеческими слабостями. Ковино любит помещать своих героев в ситуации эмоционального дискомфорта и смотреть, как рушатся их красивые теории о любви, свободе и зрелости. В «Нескромных» режиссёр продолжает исследовать тему отношений, начатую ещё в его ранних работах, — тему того, как современные люди пытаются рационализировать чувства, которые по своей природе плохо поддаются контролю. Актёрский ансамбль фильма играет важную роль в создании этой ироничной атмосферы. Дакота Джонсон привносит в свою героиню привычное сочетание внешнего спокойствия и скрытой эмоциональной уязвимости, благодаря чему персонаж выглядит одновременно уверенным и растерянным. Адриа Архона играет более импульсивно и живо, создавая образ женщины, для которой свобода отношений оказывается не только идеей, но и способом самоутверждения. Мужские роли — Кайл Марвин и сам Майкл Анджело Ковино — добавляют фильму нервной комедийной энергии: их персонажи пытаются выглядеть рациональными и прогрессивными, но постоянно сталкиваются с собственными страхами и ревностью. Благодаря этой актёрской химии фильм балансирует между сатирой и вполне узнаваемой человеческой драмой. Особенно любопытно, что картина не становится ни морализаторской, ни откровенно циничной. Она не пытается доказать, что открытые отношения — зло, а традиционный брак — единственная возможная модель. Скорее наоборот: фильм показывает, что проблема не в форме отношений, а в том, что люди часто используют любые формы, как способ избежать честного разговора о собственных страхах. Именно поэтому «Нескромные» оставляют после себя странное ощущение. С одной стороны, это вполне развлекательная комедия, наполненная неловкими ситуациями и абсурдными совпадениями. С другой — довольно точный портрет поколения, которое бесконечно говорит о свободе, но при этом болезненно зависит от чужого одобрения. В финале становится ясно: никакие договорённости не избавляют человека от необходимости быть уязвимым. А это, как ни странно, куда более сложная задача, чем придумать очередную новую модель любви. 5 из 10