Молодые матери

«Молодые матери» Дарденнов – самое сильное кино, которое я видел среди новых фильмов в 2025 году. О тихом шедевре великих братьев мало кто слышал, а в Каннах, где прошла его премьера, картина получила лишь две скромные награды – за лучший сценарий и приз экуменического жюри. А между тем диву даешься, насколько пожилые Жан-Пьер и Люк Дарденны остро и тонко чувствуют современность, ее проблемы, а так же (что особенно поразительно для их возраста) молодых людей, пытающихся найти свое место в этом хрупком и зачастую не всегда гостеприимном мире. Такую чуткость крайне редко можно обнаружить даже среди молодых авторов, а нашему отечественному кинематографу, который, кажется, находится от реальности на расстоянии целой галактики, о подобном даже и не снилось. На то Дарденны и гениальны. На то они по-прежнему, на протяжении нескольких десятилетий, находятся в авангарде мирового кино. История о нескольких девчонках, проживающих в приюте молодой матери, пестра различными обстоятельствами их нелегких судеб. У одной мать – алкоголичка, у другой – парень не хочет брать на себя ответственность за родившееся дитя, еще у другой – проблемы с наркотиками. И так далее и так далее. Всем нам знакомы эти извечные истории человеческого бытия. Авторы и не стараются вывести свою поэтику на иной, условно говоря, метафизический уровень. Вот, казалось бы, смотришь фильмы, изощренные по своей многоплановости и красочности кадра, и думаешь, вот каким должен быть кинематограф. А Дарденны, как завзятые партизаны, вновь берут в руки ручную камеру, снимают в реальных локациях при естественном освещении, и это кино с такой же силой переворачивает твою душу вверх тормашками, как и то, о котором говорилось выше. Это ли не есть та самая неуловимая магия кино? А как играют свои отнюдь непростые роли шестнадцатилетние девушки! Как, как можно было добиться такого проживания, такой естественности?! А какой истинный гуманизм невидимой нитью сшивает повествование этой, в общем-то, незатейливой истории при том, что бельгийские братья-режиссеры не планируют угощать нас, как и раньше, никакой нравоучительностью! По праву Дарденны могут считаться современными Достоевскими. Они так же точно бьют прямо в цель. Они так же социальны (но при этом не конъектурны). Они так же любят человека. Но эта любовь не провозглашается громогласно с трибун. Она тиха, она шепотом передается из уст в уста. Кому надо, тот услышит. 9 из 10

Бельгийские постановщики братья Жан-Пьер и Люк Дарденны («Мальчик с велосипедом», «Два дня, одна ночь») уже давно зарекомендовали себя как одни из главных европейских режиссеров, посвятивших творчество социальным проблемам самых простых современников. Как правило, их почерк отличается реалистичностью повествования, отсутствием глянца и переборов по части натуралистичности, а также силой актерских работ, что регулярно приносит им весомые награды. Подобная участь ждала их свежую картину под названием «Молодые матери», удостоенную сразу двух призов на минувшем Каннском кинофестивале - в том числе за лучший сценарий. Как можно догадаться из названия, фильм рассказывает о судьбах юных девушек, которые живут в так называемом Доме матери - приюте для молодых женщин с новорожденными детьми, оказавшимися в затруднительном положении. В силу обстоятельств они стали родительницами очень рано и поэтому груз материнства сказывается на каждой из них по-разному. Несмотря на врученный приз, драматургию фильма вряд ли можно назвать такой уж сложной или глубокой, да и образы героинь, как и их житейские ситуации, могли бы быть более многогранными (про одну из пяти девушек, изображенных на постере, похоже, вообще забыли, упомянув ее в сюжете лишь мельком). Но картина ценна прежде всего тем, как правдоподобно, легко и непринужденно, почти штрихами Дарденны прописывают непростое положение, в которое попали героини, поскольку тезис «раз Бог дал зайку, то даст и лужайку» для них не совсем утешителен. Создатели фильма честно смотрят на проблему подростковой беременности как на определенно сложную ситуацию, ставшую поистине тяжким испытанием для пубертатной психики. Появление ребенка в столь юном возрасте не сделает этих девочек взрослыми за один момент, тем более что у каждой из них есть свои собственные проблемы, корни которых уходят в безрадостное детство. Одна из них была брошена родной матерью в младенчестве и с тех пор испытывает непреодолимую тягу к встрече с нерадивой мамашей, лишь бы узнать причину своего вынужденного сиротства, параллельно страдая от страха, что отсутствие опыта материнской любви помешает ей принять собственное дитя. Другая опасается дурной наследственности, подорвавшей веру в собственные силы и отчаянно цепляется за лузера-бойфренда, лишь бы не стать матерью-одиночкой. Третья мучается от панических атак из-за наркоманского прошлого и видит в ребенке единственную надежду на новую жизнь, а четвертая откровенно признается самой себе, что ее дочь может быть счастливой лишь в приемной семье. Не сгущая краски и одновременно избегая слащавости, Дарденны при этом очень хотят показать, что с каждой проблемой можно справиться. Из этих девочек обязательно выйдут хорошие матери в первую очередь потому, что никто из них не пытается выместить на собственном дитя боль за отравленное детство, ведь именно таким образом жизнь устраивает каждому «тест на хорошего человека» - проверкой способности поступать с другими лучше, чем поступали с тобой.