Валенса

Качественно сделанная лента известного мастера польского исторического кино Анджея Вайды надолго запомнится любителям биографического кино, а также всем интересующимся современной историей Восточной Европы. В очередной раз заслуженный режиссёр затрагивает вопросы, связанные с переломными моментами истории его многострадальной Родины и переносит повествование в годы Польской Народной Республики - государства, занимавшего важное место в социалистической системе (договор 1955 года был всё таки варшавским). В центре рассказа личность, пожалуй, самого влиятельного польского политика Леха Валенсы. Обычный электрик гданьской судоверфи им. Ленина благодаря своей харизме и пробивному характеру, свойственному, наверное, только вольным шляхтичам первой Речи Посполитой или лидерам польских национально-освободительных восстаний 18 и 19 веков, боровшихся с гнётом ненавистной им варварской и необразованной 'Империей зла', сумел добиться практически невозможного - победить в схватке с коммунистической системой, порождением которой и являлся. Создание фильма, безусловно, имело политический подтекст. Многие государства Восточной Европы в последние годы проводят активную 'политику памяти' - формируют новую идентичность, прививают молодёжи новые принципы и понятия, создают представление о том каким должен быть 'настоящий патриотизм'. За примерами далеко ходить не надо: современная Украина очень много сделала в том направлении. Наверное, ненависть к определённому периоду своей истории является отличительной особенностью и современного патриотического кино в Польше. Социалистический период представляется в фильме как тёмное, холодное время, когда на полках в магазинах ничего не было, а люди жили в жутких коммунальных условиях. Как принято в этой антисоветской традиции, режиссёр намеренно заостряет внимание на отсутствии удобств и комфорта в жизни простых людей в ПНР. Ведь данные аспекты жизни ценятся очень высоко в потребительском обществе ЕС. В политической и духовной сфере господствует пропаганда и кровавая 'гэбня', массово избивающая рабочих, участвовавших в беспорядках в декабре 1970 года. За спиной у польских чекистов стоят коллеги из Москвы, готовые на всё чтобы задушить демократические порывы польского общества. Вайда уже выразил своё отношение к России и её истории в другой его современной ленте 'Катынь'. Однако, несмотря на все происки властей коммунистической Польши, у народа появляется настоящий лидер - ясновельможный пан Валенса, лучик света или католический герой со святой Марией на груди и портретами Ионна-Павла IIого. Обладая такими качествами, как настойчивость, хитрость, открытость, понятность, бравый Лех становится во главе демократического движения 'Солидарность', которому будет суждено стать предвестником 'Ветра перемен' во всём регионе и скинуть, наконец, ярмо 'красных'. Кроме того, Пану Валенсе удаётся избежать больших жертв, превратить революцию в 'бархатную', сохранить семью и в довершении ко всему получить Нобелевскую премию мира (абсолютно не политическое решение нобелевского комитета - как всегда, объективность превыше всего). Стоит отметить, что фильм запомнится мне во многом как идеологическая картина, призванная оказать влияние на взгляды молодого поколения. Либеральные ценности демократии, а также экономическое процветание показаны как основа основ, за которую стоит сражаться на забастовках и баррикадах. Такие элементы социалистического общества, как бесплатное образование или любовь к Родине, автор не упоминает и даже не касается их вскользь. Музыкальное сопровождение также укладывается в либеральную идеологическую канву: запомнился эпизод, в котором играет песня со словами 'Война! Против нас воюют рабы' и при этом на экране демонстрируются действия польского ОМОНа во время военного положения 1981-1983гг. Неудивительно, что в качестве финальной сцены фильма избрано выступление Валенсы в Конгрессе США, в этом святилище либерального духа. В фильме присутствует определённый посыл для жителей всей Восточной Европы, которым предлагается идеальная модель в виде 'польского пути к демократии'. У истоков этого пути стоял господин Валенса - бывший электрик, у которого теперь есть фамильный шляхетский герб. Невозможно не провести параллель с нынешними событиями в соседней славянской республике, чем-то похожей на Польшу культурно и политически, где дорога к демократической мечте, в силу отсутствия такого здравого лидера, как пан Лех, оказалась более тернистой, а национальное движение столкнулось с большими проблемами в связи с неоднородностью общества (в отличие от Польши) и мгновенно радикализировалось. Символично, но польская обложка фильма выполнена как раз в украинских цветах. К плюсам картины стоит отнести хорошую картинку, умелую операторскую работу, использование документальных кадров и подробное освещение значимых исторических событий. Однако, идеологическая ангажированность действительно испортила впечатления от просмотра. 6 из 10

Из диссидента в президенты Фильм собрал в кинотеатрах Польши почти миллион зрителей, но больше не выходил ни в одной стране мира, поэтому формально его можно отнести к тем произведениям, которые создавались, что называется «для внутреннего потребления». Вайда использовал в подзаголовке своей новой работы уже дважды апробированную формулировку: в 1976-м он снял «Человека из мрамора», в 1981-м – «Человека из железа», из которого задействовал несколько кадров и для «Валенсы». Та игровая картина, снятая в начале 80-х, была настолько укоренена в реалиях забастовочного движения и расправляющей плечи «Солидарности», что сегодня выглядит почти документальной. Но и тогда эффект был столь силён, что жюри каннского фестиваля не нашло ничего лучшего, как поддержать новаторство и отвагу режиссёра, выступившего, по сути, против властей, и наградить «Человека из железа» «Золотой пальмовой ветвью». В новой работе, впервые показанной минувшей осенью на фестивале Венеции в присутствии самого виновника торжества, 87-летний Вайда вновь возвращается в те времена, чтобы проследить становление лидера оппозиции. Двухчасовой байопик оказался на редкость энергичным, вобрав в себя малоизвестные подробности биографии главного героя, олицетворяющего собой особенностями польского национального характера, доведенного до крайности нуждой и неразумной политикой властей. Задействовав реальную хронику и ловкую стилизацию под документальные кадры, сопроводив это духоподъёмным польским роком, Вайда создал не по годам динамичное и энергичное кино о президенте Польши, который скорее вынужденно – в силу стечения обстоятельств, нежели осознанно, начал заниматься политикой, сделав в итоге невероятную карьеру. И если вы всерьёз интересуетесь историей, то сможете обнаружить немало поучительного в биографии человека, спровоцировавшего 30 лет назад Перестройку и кардинальную смену политических приоритетов в восточной Европе. Фильм сконструирован как проиллюстрированное «этапами большого пути» интервью, которое в 1980-х Валенса дал в родном Гданьске знаменитой итальянской журналистке и писательнице Ориане Фаллачи. В то время как за его квартирой круглосуточно наблюдали агенты из комитета безопасности, лидер рабочего профсоюза, уже почувствовавший свою силу, не просто раскованно, но и уже с некоторым апломбом откровенничал перед микрофоном посланницы с Запада. Хотя в Польше коммунисты всё ещё являлись правящей партией и из последних сил притесняли свободы, вчерашний электрик с судоверфи, католик и отец шестерых детей, уже близок был к тому, чтобы встать во главе целой страны. В повышении его самооценки не последнюю роль сыграла Нобелевская премия мира 1983-го года, получать которую отправилась его жена, так как в противном случае самого лауреата вряд ли впустили бы обратно на родину. Но и за эту невинную рокировку супруге самого популярного человека страны пришлось тогда по полной программе расплатиться на таможне, где её подвергли дотошному и унизительному обыску. Картина, обращающая внимание на малоизвестные, но весьма красноречивые факты и детали, заметно очеловечивает ныне уже канонизированный образ. Вайда, будучи соратником Валенсы, разделяющим многие его взгляды, не боится открыть миру, как неопытный молодой работяга, совершал промахи на первом этапе борьбы с властью, подписывая ради элементарного выживания компрометирующие бумаги, подсовываемые ему предусмотрительными органами безопасности. И если бы не крепость духа и растущая на глазах харизма, то при определённых обстоятельствах Валенса вообще мог оказаться завербованным агентом. Режиссёр поэтапно показывает становление его как политика - наученного собственным опытом и искушенного в отношениях с властью диссидента, который, каждый раз уходя на очередную забастовку, оставлял жене обручальное кольцо и часы – на случай, если вдруг уже никогда не вернётся обратно. И хотя президентство Валенсы в дальнейшем ограничится только одним сроком, и в декабре 1995-го он совсем чуть-чуть – три процента - уступит во втором туре Александру Квасьневскому, как личность он безусловно остаётся самым колоритным фигурантом новейшей истории Польши. В свою очередь, его биография, написанная камерой Вайды, может стать прекрасным учебным пособием для тех, кто намеревается делать политическую карьеру или просто реализовать задатки лидера в общественной жизни. А на фоне последних событий на Украине, эта картина становится ещё и интересным примером для сопоставления - как можно сравнительно мирным путём поменять государственный строй.