Дом призраков

Жил был на свете Ник Де Санто, молодой человек 22-хлет отроду, примечательный наличием экстрасенсорных способностей. Дар здорово портит Нику жизнь, сводя контакты с социальной средой до минимального взаимодействия. К счастью у Ника есть понимающий товарищ, духовный собрат, сопровождающий в повседневной жизни. История Ника сказка странствий печального молодого человека, в один из дней и накануне 23-го дня рождения, Ник посещает мать, та наслаждается одиночествам за мягкими стенами псих лечебницы, являющейся домом матери Ника в последние несколько лет. посещение даром не прошло, маман сообщает о надвигающихся ништяках в виде внезапного наследства, которое помимо большой жил площади, обеспечит Ника Де Санто информацией о кровно отце. Эта часть поведанного матушкой воодушевляет Ника на путешествие в другой штат, на окраину за гранью его кошмаров, в свет новой жизни. В компании близкого друга и девушки ждущей наследника Ника, Де Санто летит навстречу осенней мечте, сквозь бескрайние кукурузные поля, опаленные солнцем надвигающейся 23-й осени. Следовать за Ником было интересно. Его мир встречает приветливыми образами, разрастающимися вокруг несчастливого героя. Ник ищет дом и ответ на вопросы. Пожалуй, один вопрос, зачем он Ник обязан существовать с подобным даром? Способность, пришедшая с рождения, бегство из родных мест не по своей воле, долгий путь домой, рыться в долгожданном родовом гнезде, возможная память о пролитой в стенах дома боли, вполне может послужить вожделенным обезболивающим. Виктор Сальва любит проецировать, такова особенность его режиссерского таланта. Делает ли он это осознанно или на въевшемся в душу «автомате»? Фильмы Сальвы, несут параллельно идущие образы двух, зачастую типов. Гонимый, чем либо, или кем либо герой. И УЖАС имеющий ярко выраженный образ ночного кошмара. Искаженное видение из ночного сна, (где то на холодном полу чулана, отец еще не спустился.). Всегда страшный, всегда живет где-то рядом. В сельской местности, Вдалеке от городка, среди привычной жизни есть место монстру, в плаще, или школьной раздевалке. Не подкрадывается, вместо этого предстает во всей красе, напоминает о себе, переламывая на части, не забывает следовать по пятам. ( Ударил, смылся.) Наследство откроет Нику тайну, ибо наследство есть дверь, Нередко поиск выпускает наружу темное нечто, оно долго ждало. Выход наружу под шепот опавших листьев. Привратник родового гнезда, дома из ниоткуда щурит глаза при виде наследника имения. Тобин Белл, Джон Крамер надевает плащ из реквизита Джипперс Крипперс, из продуманного маньяка в прислугу проклятого дома. Преображение произошло, Тобин Белл к месту, выйди из дома кто другой я бы не поверил. Смотришь на Сета понимая, что этот заросший бродяга с депрессивным взглядом держит дома топор совсем не для колки дров. Возненавидевший дом Сэт, это пазл, еще один в мозаике пути Ника Де Санто, препятствие в виде вполне очевидного фанатика с топором наперевес. Для подавления вполне хватает грубой силы положенной на увесистый предмет, но она может даровать возможность бегства, ( снова), пространство выбора. Сальва снабжает сюжет завуалированными переживаниями из своей юности. Они зашиты в фильм. Столкновения с враждебным неизвестным ужасом, громилы с топорами наперевес. Неожиданно, Виктор, вполне очевидное зло. Механические слуги Тобина Белла гоняют героев по лесу, попутчики по проблеме - местные геологи, вполне себе помогают героям выживать в лесной глуши, пока бродящий рядом Сет - Белл любовно крошит топором стены наследства Ника. новая страшилки Виктора Сальвы произвела на свет противоречивые впечатления. Не такое я ожидал видеть от автора любимого Джиперса Крипперса, безусловно, в наличии, фирменный почерк, те самые осенние краски полей, «теплая» убаюкивая глаз местность, маскирующая в своих недрах враждебность, бок о бок с тайной. Здесь Сальва повстречал мейнстрим и пригласил на главную роль Люка Клементика, не прогадал. Плодовитый Виктор Сальва чередует в своих картинах элементы изувеченных судеб с подтекстом мистическим и ужасным, с подтекстом садистски натурным, последнее нечасто. Притча о скитальце в поисках ответа на вопрос о себе самом, страшилка про злых стражей правосудия топором, с неожиданностью ожидавшей неподалеку снизу. Забавная страшилка с серьезным личностным подтекстом режиссера. Сальва отразил, скомбинировал образы своих вдохновений, предельно простые но красочно преподнесенные в его креативном авторстве, при небольшом бюджете. Достойная история, искренняя страшилка полная завуалированных режиссерских проекций-откровений режиссера.

Посмотрел данный фильм исключительно ради режиссера, скажу сразу, что описание данное произведению и озвучка оттолкнула, и тем не менее досмотрел и не разочаровался. Начну с озвучки, не знаю насколько она близка к оригиналу, но именно она больше всего не понравилась, так как благодаря ей теряется некоторые части сюжета. Особенно четко это улавливается в даре главное героя способного при прикосновении видеть смертный час человека, если его смерть будет преждевременной. Все ничего, да видно он не мог о рассказывать об этом. Но в озвучке этого ни слова, вот он видит и ничего не рассказывает даже когда все произошло. Сюжет весьма прост, но начиная с середины все начинает меняться и перестает быть предсказуемо, что особенно негативно в новых фильмах. Есть несколько необычных поворотов, хороша игра некоторых актеров, мистический подтекст и религиозный планомерно объединяется ближе к развязке открывая перед нами некоторые непонятные до этого события. Персонажи оказываются далеко не теми за кого себя выдают. Несколько забавными кажутся защитники дома, но то как они владеют топорами заставляет испытывать к ним опасение. Так же присутствуют ссылки к ранним работам режиссера, число 23 имеет весьма важное значение в фильме и неоднократно появляется в нем. Назвать фильм шедевром сложно, но он стоит того, чтобы его просмотреть самостоятельно не обратив внимания на негативные отзывы и самому решить достоин ли он потраченного времени или нет.