Снайпер 2: Тунгус

Вторая часть «снайперской» трилогии с эффектным подзаголовком «Тунгус» смотрится ещё менее правдоподобной фантазией на тему Великой Отечественной, чем первый мини-сериал с Дмитрием Певцовым, и уходит корнями к советской военной драме Станислава Ростоцкого «…А зори здесь тихие». Снова на переднем плане четыре необстрелянные девчонки-бойцы, только не зенитчицы, а снайперы, и вновь их наставляет более опытный однополчанин, на этот раз ещё и имеющий реальный прототип – хамниганского охотника Семёна Номоконова по прозвищу Таёжный шаман. Для пущего разнообразия в фильме ему поправили национальную принадлежность, а сыграл его так и вовсе казахский актёр – Толепберген Байсакалов. Его блистательное выступление с винтовкой в руках натурально спасло всю картину, придав ей осмысленности и человечности. Три четверти второго мини-сериала из цикла «Снайпер» наблюдается бессмысленное топтание по лесным тропам. Авторы ленты во главе с режиссёром Олегом Фесенко бодро выкинули в открывающем эпизоде самого звёздного исполнителя – Алексея Серебрякова, герою которого фатально не повезло подхватить пулю от немецкого стрелка, после чего затеяли низкопробную пародию на бессмертное полотно Ростоцкого. Складывается ощущение, будто идеологи «Тунгуса» запомнили одну сцену в бане, совершенно не поняв её сути – той, что жёнам и матерям приходится брать в руки оружие на забавы ради, а потому что родина зовёт! Похотливые чёртики в глазах молоденькой красноармейки Любы Азариной, сыгранной Мариной Александровой, заставляют испытывать жгучий стыд, словно советские бойцы в перерывах между схватками только и делали, что обменивались недвусмысленными предложениями. Апофеозом любовно-раковой отрасли становится появление незадачливого политрука в исполнении Александра Лазарева, имевшего глупость променять Любу на артистку театра, а теперь готового в буквальном смысле взывать к деревьям, чтобы вернуть расположение Азариной. Видимо это всё, зачем нужны были политруки. Странно, что сюжет не предусмотрел репрессированных родителей Любы, но это, похоже, сказался возраст постановки: в 2012 году такие клише ещё не успели войти в моду. Судя по обилию сцен мирного содержания, война создателей фильма интересовала лишь постольку-поскольку. Ну да, где-то на окраине леса ведутся бои. Элитные немецкие части опять возглавляет стрелок-ас, теперь ещё и под звучным прозвищем Дальномер, но ведь тяготы воинской службы снимать не так интересно, как сетчатые чулки на стройных ножках, правда? Впрочем, не исключено, что Олег Фесенко таким образом стремился сыграть на перепаде зрительских чувств: успев проникнуться к героиням, становится особенно небезразлична их судьба. Замысел отчасти даже логичен, однако в отличие от советского кино трагедии в «Тунгусе» не так много. И переживать за судьбы девчонок не получается, поскольку они как предстали смазливыми пустышками, да так и остались до самой концовки. За исключением персонажа Марины Александровой, разве что. И то, известная актриса привлекает внимание сама по себе, тем более аккуратно вымазанная грязью. Играть ей тут нечего, к тому же с оглядкой на близкую по типажу Женю Комелькову в «Зорях». Ни Фесенко, ни сценаристы не потрудились углубить характеры девушек, чьим единственным качеством является капризность. Худо-бедно исправляется фильм в последнем отрезке, отданном под противостояние группы Мишки-Тунгуса и девчонок немецким профессионалам. Здесь даже бредовая сцена импровизированного сафари в лесу на захваченных в плен советских барышень обладает необходимым напряжением. Никуда не делась и фирменная для этого цикла фильмов зрелищная манеры съёмки выстрелов. Дуэли русских и немецких снайперов по-прежнему обставлены со всей торжественностью, заставляющей проникнуться уровнем подготовки противников. Кроме того, сама идея, что вышколенному немецкому стрелку противостоит безвестный таёжный охотник, который служил прежде в медсанбате, добавляет перчинки конфликту. Война ровняет представителей различных сфер, если каждому от природы достался меткий глаз и твёрдая рука. Пусть всё остальное в фильме вызывает ассоциации с водевилем на военную тему, а схватка мастеров оружия заставляет всё-таки отметить старания съёмочной группы. Есть ощущение, что девчонки в этом кино просто лишние, и были добавлены больше для количества, ведь Толепберген Байсакалов – не звезда масштаба Дмитрия Певцова, чтобы под него затачивать сюжет! А напрасно, поскольку в итоге этот парнишка по прозвищу Тунгус «зажигает» без малейшей оглядки на вверенный отряд. Героизму прирожденного воина леса веришь безоговорочно, ибо у него одна страсть и задор компенсируют весь режиссёрский формализм. В угоду же попсовой направленности картины пришлось, образно выражаясь, обильно мазать этот орешек медом. Блюдо вышло переслащенным донельзя, но всё-таки съедобным…

В советское время так называли главную белорусскую киностудию. Естественно, за пристрастие к быстроприготавливаемым боевикам на партизанскую тему. Подход, как я вижу, остался, просто тематика немного расширилась. Схема простая и, в принципе, не преступная: несколько известных актеров, способных привлечь внимание к картине, основной военный сюжет, любовная история в довесок, и некий кунштюк, изыск, раскрашивающий сюжетные ходы особым колоритом. Но схемы воплощают в жизнь люди, и к этим людям по ходу просмотра возникает множество вопросов и претензий. В середине фильма был туповатый эпизод, когда немцы в неглубоком тылу Красной армии зачем-то пытаются уничтожить медсанбат. Приходят с кучей танков и бронетранспортеров через лес (и линию, фронта, соответственно), тихонько так подкрадываются и вдруг кааак давай стрелять и ездить, поставив звук на максимум. А основные силы наших – нет, не слышат, беда! К ним надо непременно посылать гонца за подмогой, сигнальных ракет же ни у кого нет. И когда он (точнее она) добирается до штаба, вся израненная, падает в объятия офицера, и выпаливает из последних сил: «Там ЗА ГОРОЙ немцы!» А самый главный командир такой на полном серьезе ей и говорит: «Молодец, девочка! Вовремя!» После чего приказывает накрыть весь квадрат артиллерией. Занавес. Блин, это что такое?! Это передача «Розыгрыш», что ли? Немцы как бы шепотом стреляют?! Или они находятся за горой звукопоглощающего «Эхокора»? И какое такое «вовремя»?! «Вовремя» без иронии – это когда, например, «вовремя, мы как раз собирались пить чай»! В этот момент мне хотелось, чтобы в атакуемом медсанбате лежали и так уже раненные в голову автор сценария и режиссер, и чтобы немцы непременно захватили медсанбат и убили с особой жестокостью этих двоих. Чтобы режиссер в следующей жизни стал dvd-диском фильма «А зори здесь тихие» и наконец понял, что такое кино о войне, а автор сценария... Ну не знаю, может, сантехником, автослесарем... Короче, кем угодно, только чтобы сценариев не писал. А то совсем клиника... Во-первых, не чувствует человек пространства – это в сериале сквозит, герои словно существуют в небольшом квадрате и легко находят друг друга даже в лесу, во-вторых, он не умеет писать достоверные монологи, так себе владеет военной темой... И вдобавок, как же он сумел испохабить реальную историю реального снайпера-эвенка... Аж оторопь берет. Такое ощущение, что писал «халтурку за бабло», очень деньги были нужны. Ну и накрапал «по-быренькому». На фоне откровенного фуфла, из которого слеплен весь сериал, контрастом стоит игра Толепбергена Байсакалова и, отчасти Александра Лазарева-младшего. Оба не раздражали, были органичны и достоверны даже тогда, когда по тексту шла явная лабуда. Чего нельзя сказать о женской части актерского состава. Предложенные им обстоятельства оказались явно выше их актерских возможностей. Впрочем, вряд ли кто-то вообще может справиться с такими бредовыми обстоятельствами. Короче, когда немцы в медсанбате не всех убили, история абсурда продолжилась и плавно привела к сцене охоты фашистов, переодетых охотниками, на пойманных, но выпущенных в лес русских снайперш. Чувствуете градус неадеквата? Да, он рвется ввысь. Для полноты картины не хватало только «Песни Красной Щапочки» в саундтрек. Какая тут достоверность? Это не нашедший себя Тарантино. Глядя на весь этот «ужасающий катаклизм», я не мог понять одного: создатели действительно такие идиоты, или они считают идиотами своих зрителей, которые должны переварить это творение. Вопрос для меня остался открытым. 2 из 10