Убей или умри

Для кого снимают подобные триллеры? Фильм не содержит ни одного мотива, оправдывающего жестокие кадры. Трэш ради трэша. Лента сразу запирает двух женщин в закрытое помещение, где за ними следят. Как выбраться? Название картины отвечает на этот вопрос. В этом и заключается основная цель всего фильма. Представление разных женщин, похищенных и помещённых в камеры, раскрывает их характеры, чтобы выдавить из избиения драму. Главная героиня Сабрина (уже не маленькая ведьма) явная фаворитка, другие же – особенные случаи, чтобы сопоставить их друг с другом. Что? Почему? Какой смысл? Режиссёр Джош С. Уоллер ставит у руля этого кровавого аттракциона любовную пару, которая и устраивает «голодные игры» для высших слоёв общества. Деньги, ставки, почёт! Какой клуб? В чём его престиж? Какие привилегии? Вопросы. Вопросы требуют ответов. Ответов нет. Если брать среднестатическое кино про маньяков, про «сталкинг», про обычный трэш, вроде «Техасской резни бензопилой» или «Грибы», то даже в откровенной бойне присутствуют элементы развития, пояснения. Можно приписать к природному бунту, как у Шьямалана в «Явлении», можно высмеять в комедийном тоне, как у Илая Крэйга в «Убойных каникулах», но проходные фильмы категории «Б», такие как «Убей или умри», рассчитаны только на получение трэша на экране. К сюжету прикапываться нет смысла, но у организаторов кровавого шоу есть рычаги давления, чтобы хоть как-то оправдать дикую ярость девушек и дать им стимул. Забавно ставить в паре маленькую и слабую девочку и сильного бойца, которая имеет опыт рукопашного боя. Лента пытается знакомить друг с другом героинь, рассказывая истории из их прошлой жизни. Такой ход бессмысленный в плане сюжета, но он позволяет узнать противницу, чтобы использовать информацию перед битвой для того, чтобы вывести из строя. Картина ставит цели и желание выжить девушек превыше гуманизма, но даже способ борьбы с системой не доходит до главных героев. Хотя минимальный бунт показали, чтобы очередной раз продемонстрировать жестокость похитителей. В качестве сюжетных антонимов выступает организаторская пара, встреча с которой проходит в идиллии, в доверии, сочувствии и понимании. Такая неприкрытая лесть способна вызвать самые отрицательные эмоции. Если разобраться, то вся эта жестокость произошла по прихоти сумасшедшей пары, поэтому кульминация хоть как-то пытается изменить положение девушек. Какие бы не были условия и обещания, эти правила создали сами организаторы, они и вправе их менять в свою пользу, лишь бы народ, наблюдающий за кровавым шоу, был в восторге. Принцип «Голодных игр», только жёстче и кровавее, а финальная сцена показывает, что вся задумка сюжета и мотивация самой сильной женщины не имела смысла. Это глупо, это жестоко, это не оправдано и разочаровано кульминацией. Понятное дело, что все похищенные женщины – игрушки в руках злодеев, но фильм не даёт никакого объяснения, завязывая с происходящим так же, как и бессмысленно девушки убивали друг друга.

50 привлекательных девушек разного цвета кожи и степени сексуальности держат в заточении неизвестные садисты из высших слоев общества. Девушкам, до поры до времени совершенно не понимающим что происходит, предстоит очень скоро драться на ринге не на жизнь, а на смерть. «Хостел» чрезвычайно успешно трансформировался в «Бойцовский клуб» и «Кровавый ринг» одновременно. Эксплуатационное кино с самих своих истоков и вплоть до дня сегодняшнего едва ли подверглось излишней трансформации в духе новых постмодернистских времен. Практически все эксплуатационные картины, причем совершенно не важен жанр того или иного очередного малобюджетного творения — триллер ли, хоррор или боевик — должны соответствовать двум основным и наиболее ярким критериям любого мало мальски качественного грайндхауса, то есть иметь кровь и силикон в своем основном содержании. Причем количество крови и силикона должно быть равно пропорционально друг другу, ибо если первого бывает чересчур много, то просто разухабистый трэш ловко превращается или в gore-мясорубку a la Гершелл Гордон Льюис или Олаф Иттенбах, или в splatter-вечеринку a la ранний Питер Джексон. Если же второго, то есть силикона, еще больше, чем требуется, то такое эксплуатационное кино уже движется по колее веселого влажного порно, хотя в последнее время наметилась тенденция к полновесному и не всегда удачному слиянию в извращенную оргию порно и ужасов. Впрочем, грайндхаус в его классических вариациях обрел новое постмодернистское прочтение в творчестве Тарантино, Родригеса, Айзенера и прочих, гораздо менее удачливых их преемников по большей частью по диагонали. Американский режиссер-дебютант Джош С. Уоллер как раз и относится к категории молодой и перспективной свежей крови современного трэш-кинематографа. В 2013 году без явного ажиотажа даже среди публики, подкованной новыми веяниями грайндхауса, в ограниченном американском кинопрокате был представлен полнометражный дебютный фильм Уоллера под названием «Уничтожение», представляющий из себя эдакий эффектный кровавый оммаж классической традиции картин поджанра WIP и не менее классическим восьмидесятническим олдскульным боевикам о разномастных боевых искусствах. В «Уничтожении» мощно переплетены в тугой узел мотивы фильмов о женщинах-заключенных от Хесуса Франко («99 женщин», к примеру), Ллойда Симандла (практически все его фильмы чехсплойтейшн-направления), Пола Николаса (те же «Женщины за решеткой»), Сирио Сантьяго и Джека Хилла и сюжетные элементы боевого кино с мускулистыми тестостеронными милашками Ван Даммом, Марком Дакаскосом, Оливье Грюнером и прочими культовыми героями боевиков на главных ролях, только на сей раз вместо маскулинных кровавых битв зрителей ждет ненасытная бойня и жесточайшая массакра с привкусом нежной женской плоти. Фильм видится не столь изящной и мрачной стилизацией, эдакий закосом под олдскульные образчики жанра, сколь своеобразным и абсолютно самодостаточным творением, которое изрядно порадует большинство зрителей и лаконизмом повествования, емким и плотным хронометражем и чрезвычайно насыщенным содержанием, полным драйва, динамики и мясной жести. Но также фильм «Уничтожение» интересен и своими типажами, экстраполирующими классических героинь фильмов о девочках за решеткой. Открытая стариной Квеном миловидная каскадер Зои Белл отыгрывает в ленте новое прочтние образов, некогда воплощенных в многочисленных экшенах Синтией Ротрок, а чернокожая Трейси Томс (кстати, обе эти актрисы перекочевали в фильм Уоллера из «Доказательства смерти» Тарантино явно не случайно) экстраполирует в своей героине всех бой-баб Пэм Грир. Довольно архетипичны, но при этом достаточно харизматичны и персонажи Рэйчел Николс и Шерилин Фенн. Девочки в цепях, девочки в тюрьме, девочки в грязи, девочки в крови… Девочки на сей раз будут драться жестоко, до синяков и крови, до размозженных черепов и отрубленных конечностей. Все будет очень серьезно и очень кроваво. Женский бой, начатый мужчинами, начался, но и им не избежать жестокой и мучительной расплаты.