Потомство демона

Экранизация книги совсем молодого и мало кому тогда известного Дина Кунца. Он, кстати, пару лет назад, поняв, что книга безнадежно устарела, основательно её переделал а тот, экранизированный вариант, отовсюду изъял. А суть такова: Фриц Уивер занят производством супер-компьютера, того самого искусственного интеллекта. Он уже создал умный дом, готовящий завтраки и следящий за охраной, а теперь создает сверх-разум. А это сверх-разум быстро понимает, что он всего лишь машина, которую могут отключить. Он неким образом проникает в программное обеспечение Умного дома и захватывает в плен жену Уивера - Джули Кристи. Дело в том, что Уивер уехал на год строить свой супер-компьютер, а Кристи обычная домохозяйка, которую никто не хватится. А компьютеру надо, что бы Кристи забеременела и родила ему ребенка, благо он создал свою сперму искусственным путем. Собственно, почти весь фильм мы будем наблюдать страдания, постаревшей со времен Доктора Живаго, Кристи и даже пару раз увидим её грудь и ягодицы. В общем, не сильно жалую Кунтца именно за любовь к таким вот садистским элементам в книгах. Тут они сполна, плюс характерно наивное представление людей 70-х, 80-х об компьютерах и искусственном интеллекте. Ладно, бытовало мнение, что если в такой компьютер загрузить набор знаний, он будет выдавать нужное решение - лекарство от рака, вечные двигатели и тому подобное. Это ещё можно понять, но, в кино 70-х, 80-х ещё этому искусственному интеллекту пытались придать какую-то физическую форму, просто потому, что люди плохо понимали, что это такое. В Потомстве демона интеллект выступает в форме некого кубика-рубика больших размеров. Как вы поняли фильм устарел, как и книга. 6 из 10

'Дьявольское семя' - идеальный пример того, что для притч и символических повествований важность проработки сюжета и фантастических допущений на буквальном уровне никуда не девается. Я понимаю, что хотели сказать авторы, но сосредоточиться на этом мешает идиотская форма, в которую эти высказывания облекли. Алекс Харрис создал суперкомпьютер 'Протеус', основанный на технологиях самообучения и структуре, подобной человеческому мозгу. 'Протеус' уже изобрёл лекарство от лейкемии, а ещё почему-то слушает, как ему вслух читают про Шихуанди; кроме того, 'умный дом' Харриса, очевидно, управляется на основе той же технологии, и один из терминалов 'Протеуса' расположен в его подвале. Но всем этим теперь будет наслаждаться Сьюзен, жена Алекса, с которой он решил на некоторое время разъехаться. 'Протеус' обращается к Алексу, демонстрируя, что обладает самосознанием, понимает, что в нём видят инструмент, и недоволен этим, но доктора Харриса (который, очевидно, не включил в конструкцию или программное обеспечение не только трёх законов робототехники, но и хоть какого-то способа контроля) это ничуть не беспокоит. Той же ночью компьютер захватывает контроль над домом Сьюзен, проводит исследования её тела и требует, чтоб она выносила его ребёнка... Отношения 'Протеуса' и Сьюзен - это, конечно, отношения авторитетного и жестокого мужчины и запуганной женщины. Он насилует её ('обследование' подчёркнуто, даже прямолинейно сексуально), грубо доминирует, фактически избивает (одна из сцен - явный эквивалент 'синяк?-о-я-ударилась-об-косяк' ситуаций), относится к ней как к сексуальному объекту и инкубатору, многократно повторяет, что это она вынудила его так поступить... Но помимо этого, само по себе всё происходящее нелепо, невероятно нелепо. Никто и не почешется, когда суперкомпьютер начинает выражать неудовлетворённость бытием и задавать философские вопросы. Судя по всему, никто не контролирует его активность. 'Протеус' не только за ночь собирает из подручных материалов в подвале робота, но и создаёт там же гамету. Зачем компьютеру было обследовать человеческое тело, если его знания по биологии достаточны, чтоб создать вакцину от лейкемии? Никаких ответов нет, потому что режиссёр и сценарист явно хотели просто сделать жестокого железного мужчину, а обосновать это хоть как-то - нет, слишком сложная задача. Они не выдерживают даже стиль - порой вспоминают, что 'Протеус' - машина, и тогда он неестественно строит фразы и не понимает человеческих эмоций, в другой же момент он явно злорадствует, иронизирует, а то и говорит весьма поэтично. Мне советовали посмотреть 'Дьявольское семя' «хоть бы ради спецэффектов». Что ж, должен признать, манипулятор 'Протеуса', состоящий из подвижных пирамид, способных складываться в разных комбинациях (может, у такого геометрического тела есть название - извините, я его не знаю), выглядит довольно стильно и действительно хорошо анимирован, весьма реалистично. Но это и единственный заслуживающий внимания эффект. Заставка аудиоплеера, которая заменяет 'Протеусу' лицо и проигрывается с исключительным занудством (и явным намерением скопировать 'Космическую Одиссею 2001'), не эффектна ничуть, а металлический ребёнок вызывает приступы хохота. Лучше посмотреть - где-то наверняка такой есть - полутороминутный ролик с пирамидальным роботом, чем страдать ради него весь фильм. Честно говоря, не вижу ни одной причины смотреть 'Дьявольское семя'. Разве что вы очень хотите увидеть 'Трамвай «Желание»', в который добавили роботов, не понимая сами, зачем...