Одержимая

Женская страсть, равно как и женская ревность, женская завистливость не знают ни границ, ни законов... Но в этом меня убедил только один старый добротный фильм из далёких 90-х - 'Расплата за грехи' режиссёра Марка Л. Лестера, с непревзойдённой Янси Батлер. Остальные картины - те, что я видел после этого, - не убедили. К их числу относится и данный 'шедевр' Малика Бейдера. В центре картины - красавчик футболист, мечта и одновременно гробовщик многих женских сердец. В него безумно влюблена некая Бесс - не красавица, весьма странная особа, себе на уме, как говорят в простонародье. Но она настолько влюблена в футболиста, что, как сама признаётся, не в силах сдерживаться. Поскольку футболист не отвечает на её пламенную любовь, да и вообще не замечает эту серую мышку, Бесс начинает добиваться его внимания своими методами... Но тут оказывается, что она не одинока в своей любви к футболисту, которому уже угрожают не просто великие неприятности, но смертельная опасность. Следует отметить, что кастинг-менеджмент удачно выбрал на роль футболиста Лукаса Тилля, но только в плане идейно подходящей фактуры. Играет он здесь плохо. Я не смотрел другие фильмы с его участием, поэтому не стану анализировать его актёрское мастерство, но в описываемом фильме он никакой. Может, потому и не получилось крепкой драмы, вышел какой-то очень слабенький триллер со скомканным сюжетом. С самого начала было ясно, что сюжет будет развиваться и что концентрироваться события будут отнюдь не вокруг Бесс. Что касается этой Бесс, то её место в этом фильме было явно лишним, режиссёр за счёт этого образа хотел развязать интрижку, но интрижка провалилась уже в начале, на той самой крыше. Так что эта Бесс тут ни к селу ни к городу. В общем, прекрасная идея безудержной и безответной женской любви скомкана в этом фильме. Никаких впечатлений от просмотра, никакого осадка. Всё как-то тупо, предсказуемо, местами неоправданно затянуто. Эта Бесс просто раздражает, вместо того чтобы показывать страсть, а сам футболист лучше бы снялся в каком-нибудь спортивном фильме, от него толку бы там было больше.

Ах, любовные патологии! Ведь как же великолепны, как прекрасны эти одержимые! Неуловимая женщина, действующая искуснее Фредерика Клегга, перманентно скрывающаяся под подложными именами, преследующая и, последственно, виртуозно лишающая жизни каждого нового патологически любимого (и замечательно если художник, и восхитительно, если он под тяжким бременем твоей любви будет писать вереницу твоих (ну, а чьих же еще?) портретов. 'Я в каждом городе нахожу мужчину, а потом теряю. Я больше не могу так жить!' Дурное, дрянное современное кино! Но.. зато какие клинические случаи в нем встречаемы! Было бы сносно, если бы не: а) эти резкие сцены с острозаточенным карандашом (граничащие с пародией, разумеется), б) белокурый мальчик-футболист (раскрывающий в себе талант портретиста), в) Бесс (Она же Лотта из 'London Boulevard') Посмотреть стоит женщинам, которым по нраву оставлять после себя память. Отбивает охоту на написание анонимных любовных писем - тотально!