Крушение мира

Внезапно самые влиятельные и богатые люди мира начинают умирать от неизвестных причин. Планета погружается в хаос, привычный миропорядок рушится. Именно в этот момент молодая карьеристка Лора получает долгожданное повышение и становится богатой. Пока состоятельные люди избавляются от дорогих вещей и ценных активов, Лора, прихватив сумку с драгоценностями, бежит из Лондона к семье в Барселону. Но и тут женщина оказывается не в безопасности. В наше время не редки случаи, когда авторам той или иной ленты удается придумать действительно интересную и многообещающую идею. Однако развить её до столь же интересной и качественной истории, увы не удается. К сожалению, одним из подобных случаев и стало «Крушение мира» Гальдера Гастелу-Уррутия. Казалось бы, автор данной ленты поднял ныне актуальную тему социального неравенства, бедности, нищеты и ряда других социальных проблем. Однако если первые пол часа экранного времени Гастелу-Уррутия еще пытается подходить к теме тонко и остро одновременно, то чем дальше развивается сюжет, тем более абстрактным начинает становится происходящее. Фактически отодвигая основной посыл на второй план, а бессмысленные топтания на одном и том же месте на первый. Режиссер данной ленты Гастелу-Уррутия громко заявил о себе потрясающей «Платформой» и сразу же заслужил репутацию одного из многообещающих режиссеров современности. Однако то, что казалось рождением новой звезды в итоге оказалось обычным блеском пролетающего мимо спутника. Иным образом не объяснить, почему уже сиквел «Платформы» получился откровенно слабым, а между двумя картинами такая большая разница во времени и отсутствие других работ. Вот и в данном случае мы имеем отлично выдержанную с визуальной точки зрения, но к сожалению предельно слабую в плане реализации картине с хромающей драматургией и уж очень сильным акцентом на арт-хаусе. Не впечатлили и актеры, которые отыграли свои роли уж очень автономно. В том числе Мэри Элизабет Уинстэд, которая впервые на моей памяти откровенно сплоховала как актриса. 4 из 10 Крушение мира – это еще один пример картины с крайне интересной и крутой идеей, но откровенно слабой реализацией. С правильными руками можно было создать действительно хороший фильм. В данном случае же, мы имеем уж очень арт-хаусный фильм, который буквально топчется большую часть экранного времени на одном и том же месте.

У испанских кино-авторов редкая для нашего времени способность смотреть на сюжеты под своим, ни с чем не сравнимым 'углом'. Такая яркая самобытность, отличная от остальной кино-братии, усиленно копипастящей Голливуд. Даже в сюжетах и жанрах, сходных с заокеанскими, всё равно найдётся место необычному взгляду на снимаемое. Этот же фильм представляет максимально возможный ИНОЙ, испанский взгляд на окружающий мир. Максимально противоположный реальности. Где богачи раздают своё богатство, остальные люди стараются не разбогатеть даже путём не выхода на роботу. Государство преследует богатых. Граждане ЕС стремятся сбежать в Африку и проникают козлиными тропами не в центра цивилизации, а как можно дальше от неё. А Африканские страны отлавливают беженцев из Европы. Именно так фантазируют авторы. Уже привычно для испанских работ, фильму не хватает логики и последовательности, но сама красота, идея ИНВЕРСИИ окружающего мира подкупает. Попытка разобраться в происходящем на экране не даёт уйти вниманию зрителя первую половину фильма. Она же неплохо насыщена действием: перемещения Г. героини в пространстве масштабны. Вторая половина фильма куда менее динамична и затянута. Нам не до конца раскрывают жизнь беженцев, оставляя место для некого политеса. Финал фильма наиболее неестественен. Утопия в антиутопии. Возвращение к радости труда, полу-дикого существования. Это выход из окружающей нас действительности? Ещё бы, отшельничество йогов и странствования дервишей показали выходом. Полнейшая моралистическая чушь. Из которой видно, что высказывание авторов фильмом - лишь показная фронда с целью заявить себя в своём мирке, а не заинтересованный взгляд на общество и социум. Интересная идея, теряющаяся в собственной мотивации, неспособная развиться в что-то более интересное и значимое, чем в выпендрёжный культурологический выкрик. 4 из 10