Побег

Добро пожаловать почти на 50 лет назад от моего нынешнего времени. Сбегите от нынешней реальности, если вдруг не нравится, в прошлое, назад в прошлое. Да, согласен с Вами, когда-то киношка была чище, актеры живее, не такие похабные, алчные, без ехидного прищура. Когда-то мы верили и доверяли им даже, даже западным. Сегодня, как только видим их предлагающими нам кредит в очередной рекламе или чудо-средства... просто воротит. Но без этого уже нельзя. Другой век, другие нравы, даже безнравственность другая. Деньги и слава меняют людей. Или и раньше всё было такое же, просто прикрытое слегка? А сегодня все так и бегут оголиться на большом экране смартфона, смарт-ТВ. Первый 'москит' как раз вот сегодня убит на экране, прям на лице Пьера Ришара вроде бы... порешил мошкару. А в кино побег. И наш герой невольный участник. Какое тут всё другое и одновременно непохожее на наше время. Всё-таки правы и те, кто говорит, что ничего не меняется, и правы те, кто говорит, что мир меняется. Забавно смотреть на одежды другой эпохи, униформу служивых и прочих. Машины другие, но тоже преимущественно с четырьмя колесами. Ну и, конечно, съемка другая. Цвет, зернистость кадра, даже чёткость иная совсем, чем у современных цифровых. Всё это придаёт фильму определённый колорит во всех смыслах, даже звук (закадровый перевод тут). На всё это накручивается тот факт, что вполне возможно этот и другие подобные фильмы ты видел в детстве. и главного актера этого кино ты уже видел много старше, стариком глубоким с глубокой белоснежной сединой. И сверху ты задумываешься, что многие современные киношки, несмотря на свои блокбастерские бюджеты и сценарии, не вызывают столько же эмоций. Да и сняты часто зауряднее. Ведь можно снимать куда проще и куда интереснее, и без всякой графики, без прокаченного/накаченного графона. Но это всё кажется. Много 'старой' киношки нам не съесть. Это как с мороженым, которого можно съесть за раз одно или два, а пять и больше - перебор... перебор настолько, что потом месяцами на него будет противно смотреть. Старое кино можно смотреть, нужно смотреть, но в меру, хотя никто из нас меры не знает, особенно киноманы по отношению к киношке, особенно любимой и родной. Наша киношка и роуд-муви, и что ещё. Возможно даже отчасти 'Достучаться до небес' своего времени. Тут есть погони, стрельба, побег от чего и куда-то... мы все сбегаем от чего-то, преимущественно от реальности в свой иллюзорный мир, в свою иллюзию, в свой Мир Дикого Запада, где все вокруг и всё вокруг должно происходить так, как нам того хочется подсознательно. А нам хочется любви, страсти, нежных и сильных поцелуев, приключений. Тут есть это всё, и даже что-то условно близкое больше к категории '18+'. Уж точно некоторые кадры тут не подходят детям. Видать, что при первых прокатах кино (в СССР) было цензурировано и из него вырезали неподходящие кадры, а тут в онлайне полная версия, которой надо пересмотреть уже возрастной рейтинг, хотя норм всё, наверное. Вроде съедено пять мороженых, две чашки чая. Зря я это... А чего много в нашем кино? Трюков, особенно автомобильных всех мастей.

Жерар Ури - режиссер, мастер комедии, работавший с такими великими актерами, как Луи де Фюнес, Пьер Ришар и др., поставил в 1978 году эту комедию 'Побег'. Адвокат Жан Дюрок (Пьер Ришар) посещает своего клиента Галара (Виктор Лану) в камере смертников. Словосочетание 'камера смертников' уже говорит о многом: у этого человека Галара тяжелая ситуация. Его тяжелая участь - приговор самой высшей меры наказания. Чтобы смягчить его хотя бы на пожизненное заключение, Жан Дюрок должен получить помилование от первого лица государства - Шарля де Голля на тот момент. Действие фильма происходит в конце шестидесятых. Почти десять лет назад от времени съемок фильма: 1978 год. Из фильма видно, что это неспокойное время для страны: мятежи, баррикады. Галар был в разных местах земного шара, среди которых нужно выделить Вьетнам, с которым его связывает нечто светлое в его непростой судьбе. Но виновен ли Галар в том, что ему предъявляют? Это человек мужественный, отважный, храбрый. Может быть, таким его сделала судьба. Он по-своему справедлив, принципиален. И бесстрашие перед всеми крутыми поворотами судьбы в том числе и в этом фильме делают этот образ сильным, жизнестойким, по настоящему мужественным. Как он держит в руках, сидя в лодке, лист со своим помилованием! А романтическая любовь к девушке из Вьетнама, стремление быть с ней, заботиться о ней. Мысли о ней, звонки ей при первом возможном случае также раскрывают этот образ. Суждено ли им встретиться в фильме и если да, то при каких обстоятельствах? Любовь к ней и есть то немногое светлое, что было в его жизни, помимо самой жизни и той неожиданной свободы, которая внезапно стала для него возможной. Но вместе с этим он способен и на некоторые отрицательные действия в фильме. Образ непростой. Пьер Ришар в образе Жана Дюрока сыграл человека прежде всего порядочного. Именно так характеризует его собственный отец. С которым Дюрок живет, заботясь о нем. Дюрок в отличии от Галара чувствителен, раним, эмоционален. Он честный, добрый, трудолюбивый. Но в жизни ему все равно не везет, перед жизнью он почему то беспомощен. Режиссер Жерар Ури верно предусмотрел, что эти люди, образы: Дюрок и Галар, практически противоположные друг другу, будут отличным взаимным необходимым дополнением друг друга, которое способно противостоять всем круты поворотам судьбы в этом фильме. Позже, в восьмидесятые годы, эту идею продолжит Франсис Вебер, сводя столь же противоположные образы героев П. Ришара и Ж. Депардье в своих легендарных комедиях. Можно проводить параллель, сравнивать образ Галара в этом фильме и образы Ж. Депардье в фильмах с П. Ришарам, особенно в фильме 'Беглецы'. Фильм идет, как захватывающая приключенческая комедия. Побег, езда на грузовике, плавание в лодке, приключения на ферме, езда на лимузине, встреча с отцом Дюрока под 'звуки вестерна', приключения на баррикадах, наконец финальные кадры в суде - все это смотрится на одном дыхании, а время комедии пролетает стремительно, оставляя чувство легкости. Вместе с этим в фильме показана реальная жизнь, быт. И ферма и эти ребята, катающиеся на велосипедах в городских улочках. Фильм поднимает и острые социальные вопросы: тогда как у наших беглецов денег практически и нет, в фильме есть пожилая пара, у которых все наоборот в данном вопросе. Но по решению режиссера, дает ли это им счастье? Нужно отметить и прекрасную романтическую музыку, из которой мне ясно только одно слово: Франция. Все это и есть Франция в ее прекрасных пейзажах природы, в ее каждодневном быте, в таких разных людях, разных характерах, их судьбах, в ее баррикадах, в ее романтике. И тех гениях, которые сумели вместить все это в полтора часа экранного времени, создавая шедевры, над которыми не властно время. 10 из 10