Беги

Жанр этого фильма роуд муви. Обязательно надо бежать. Обязательно должно быть действие. Мораль проста: «Грабить легко». Обязательно в ограблении должна быть погоня. Иначе, какое это роуд муви? Дуэт Пореченкова и Кологривого работает. Работает в смысле смешных монологов Кологривого. Я бы сказал: «Кологривый вытягивает весь фильм» Своими действиями охотника, превратившегося в добычу, Кологривый показал экшен-юмор. Режиссёр Артемьев в криминал вплетает традиционные семейные ценности. Мол, даже вор понимает: «Семья – это важное в жизни человека». В некоторых моментах было смешно. Вроде бы криминальное кино, а зритель выберет себе любимого героя. В российском кино какой-то кризис жанра. Нет ни одного фильма без оружия. Даже грабитель по одну сторону с семейными ценностями. Режиссёр Артемьев, вы откуда такую аналогию берёте? Уж не из голливудских ли триллеров? XXI век это век нравственного раскола. Поэтому так легко связать убийство и семейные ценности. Это середничковый проект. Я даже не могу представить в роли медвежатника никого кроме Кологривого. Настолько он заполняет весь фильм своим юмором. Криминальная комедия от режиссёра Артемьева вызвала у меня улыбку, но мораль тяжёлая. «Оружие должно выстрелить» - так говорил русский классик. Мне не понравилось, что фильм является криминальной драматургией в стиле роуд муви. Хотя, это просто комедия в стиле роуд муви. Фильм мне и понравился, и не понравился одновременно. Понравился шуточками Кологривого. Не понравился быстрым действием в стиле роуд муви. Откуда берут режиссёры в России идеи? Из голливудского кино. Если картина скромная, то идеи берутся из малобюджетной иностранной чуши. Чего-то я завёлся. Просто этот фильм является разнообразием в мире контента онлайн-кинотеатров. Желаю зрителям насладиться кино. Особенно зацените экшен-шуточки Кологривого.

Не понятно, кто определял жанр этого фильма как комедию. Ни в диалогах, ни в сюжетных действиях нет ничего смешного. По сути, 95% сюжетного времени занимает погоня одного героя за другим (специально подсчитал). При этом, погоня эта сделана очень примитивно, грубо, абсолютно несмешно и, что самое неприятное для искушённого зрителя, наполнена кинематографическими штампами и клише. Комедийные погони как жанр или сюжетный элемент киножанра комедии - это особый вид киноискусства, который требует соответствующего уровня мастерства и изобретательности. Современный зритель пресыщен этим материалом и в подобных картина желает видеть что-то, чего ещё не видел. Давайте вспомним погони в комедиях Чарли Чаплина, того же Гайдая. Вспомним истинного мастера этого жанра - Джеки Чана. Все они разные, но объединяет их оригинальность и неповторимый авторский стиль нарратива. Оставшиеся 5% фильма занимает сваленное на и так разочарованного неинтересными погонями зрителя морализаторство на тему отношения отцов и детей. Но и это морализаторство преподносится не тонко, не изысканно, не изящно, а также топорно, прямолинейно и 'в лоб'. Известно, что верх морализаторства в кино, это когда всё понятно без слов и зритель сам делает вывод из перипетий сюжета. Ему ясен лейтмотив и посыл режиссёра. Здесь же мораль под конец просто проговаривается закадровым голосом. Н. Кологривый немного скомпенсировал эти сюжетные провисания своим прирожденным обаянием и, скажем так, даром комедийной харизмы, но, картину это не спасло, поскольку сюжетное наполнение было слишком пустым.