Принцесса на бобах

Смотрю этот фильм со своего детства. Он мне нравится. Такая, бытовая советская история, в которую врывается капитализм. Дух времени, в котором было ну очень существенное разделение между богатыми и бедными. С одной стороны, Нина (по совместительству, потомок тех самых Шереметьевых), которая впахивает на нескольких работах, чтобы прокормить свое ненормальное семейство, с другой стороны - состоятельный бизнесмен, у которого есть все, кроме пафосной фамилии. — Все можешь купить, да? — Ну... все. — А не купишь - так отберешь. Хозяин жизни. Вот эта бытовая история перестройки, нестабильности жизни, мечты молодежи о карьере. Переломный момент между 'все отнять и разделить' и 'я все отниму и не отдам'. Он ощущается довольно ярко. Вместе с этим - противоборство жесткого коммунистического строя, диктующего атеизм, и воскрешением веры, которую снова уже разрешили. Но не всем до политики - тут надо детей кормить, и тех, кто как раз принимает участие в этих противоборствах. Лично для меня этот фильм полностью описывает те непростые годы жизни. Именно в таких цветах, которые передал мне Виктор Крутин, я и оставляю в памяти. Начало 90-х, когда никто ничего не понимал, а просто бегал, достигая свои цели, представляется грязно-зеленым, серым, темным. Оператор чувствовал (да и жил) в это время и с помощью камеры ему удалось передать дух этого времени. Елена Сафронова - больше на эту роль никто не подойдет, на мой взгляд. Легкая улыбка, добрый, гордый и слегка хитрый взгляд, задумчивое лицо с тонкими чертами, не испорченное излишками косметики, прекрасно подошло для роли некой Золушки, которая была бы и рада жить чуть лучше, но, кажется, находится на своем месте. Бескорыстная, скромная, не хватающая звезд с неба и не мечтающая о том что когда-то в ее жизнь ворвется сказка, да и не верит в нее. Отличные диалоги, которые, кажется, продуманы до последнего слова, отлично прорисованные даже второстепенные герои действительно погружают в то самое время. Сергей Жиглов, который, кажется, практически не меняет стиль игры от фильма к фильму, но при этом всегда оказывается на своем месте. Или роли хорошо подбирает, или характер у него такой гибкий... Абсолютно классическая история для фильмов тех лет: сначала есть какой-то корыстный мотив общения мужчины и женщины, а потом все заканчивается мелодрамой. Но это настолько вкусно подано и умещено в политический заказ, что фильм до сих смотрится на одном дыхании, уже почти 20 лет прошло! Но для меня остаются непонятными несколько вопросов. Все они связаны с концовкой (раскрывать я ее не буду, пусть все зрители тоже поломают голову: почему, блин, Нина сделала именно так?) Но после точки в любовной истории, есть многоточие в политической истории: что это за сцена на эскалаторе в самом конце? Они запихали туда политическую повестку? КАКУЮ??? Если кто-нибудь разгадает загадку последних кадров, умоляю, напишите и сообщите мне вашу версию! Эта концовка - мощная и одновременно бестолковая - не дает закрыть вопрос всей моей жизни: 'К чему она была?' Именно эта концовка и скинула баллы. 6 из 10

Многие знают и любят фильм Станислава Говорухина 'Благословите женщину', который называют гимном всем русским женщинам, пережившим ту страшную Войну и разруху и сохранившим себя, детей, семьи, тратящим последние силы на восстановление страны из послевоенных руин. Так вот, фильм Виллена Новака 'Принцесса на бобах', по моему мнению, - это гимн женщинам, пережившим крушение СССР, слом всего и вся, лишение идеалов, стабильности, возможностей, надежды, но сохранившим не только свои жизни, но и вырастившим в эти страшные годы своих детей и вытащивших на своих спинах из запоя и отчаяния своих мужей. НИНА - это образ, несомненно, собирательный. От всех наших бабушек, мам, старших сестер, сценарист и режиссер взяли по чуть-чуть, и получилась она: с осанкой и поступью балерины, но в мешковатой одежде и с тяжеленной хозяйственной сумкой в руках, с некрашенными седеющими волосами, глубокими морщинками и такими ГЛАЗАМИ, каких уже почти не встретишь в наши дни. О такой женщине можно бы было сказать: 'бедная страдалица', да язык не повернется, потому что сумела она, несмотря на все тяготы жизни, сохранить свое 'я', свое ДОСТОИНСТВО. И дело тут даже не в благородной фамилии, и не в дворянской крови, а в наличии внутреннего морального стержня, высокой нравственности, чести, которые невозможно сломить или купить, которые не позволили героине сдать полусошедшую с ума мать в дурдом, выкинуть из квартиры и сделать БОМЖом бывшего мужа, махнуть рукой на детей и кинуться устраивать личную жизнь, упав в ноги первому подвернувшемуся 'спонсору'. Сейчас разучились ценить честь, а достоинство путают с кичливостью или богатством. Многие люди, написавшие рецензию на этот фильм, осуждают или 'не понимают' Нину, считая, что она напрасно и глупо оттолкнула от себя единственный шанс на сытую праздную жизнь. Но люди дорогие, сытость и праздность - это не предел мечтаний и не смысл жизни, что нам наглядно демонстрирует режиссер фильма на примере Димы. ДИМА - это тоже собирательный образ, аллюзия на новый миропорядок, наступивший в стране после развала СССР. Он молод, его никто не понимает, он хочет быть любимым и сделать всем добро, но у него либо ничего не получается, либо получается так, как ему совсем не хотелось. А Нина - это аллюзия на ушедшую эпоху, которая была прекрасна, но ее уже нет, и ее не воскресить. Это два совершенно разных мира, которые транслируются зрителю через Нину и Диму, которые тянутся друг к другу, но никогда не соединятся, поскольку существование людей таких как Дима, исключает существование людей таких, как Нина. Дима при всем своем богатстве, сытости и праздности, безмерно несчастлив. Он 'мечется в темноте', не видя выхода из тупика своей жизни, ему не о чем мечтать, ведь он уже всего достиг. Он даже не хочет удерживать свое богатство, т. к. он устал от его бремени. Он хочет простоты и ясности, душевной чистоты и силы духа, которые есть у Нины. Ей некогда скучать, ее не разбирает 'благородная' хандра, клинический недосып и постоянная физическая усталость от тяжелой работы лишили ее всех нравственных метаний и сомнений. Она тверда и чиста, как незамутненный бриллиант. Этим она его и зацепила, выделилась среди всех красивых (и не очень), бездеятельных, пустых и алчных женщин на его пути. Соприкосновение жизней Нины и Димы, пусть и недолгое, бесповоротно изменило обоих. Сцены, где они рядом, наполнены такой энергетикой, что ее чувствуешь даже через экран. Нина становится такой хрупкой и беззащитной на фоне Димы, она теряется, закрывается перед ним, не позволяя ему войти в свою жизнь и боясь того, что все может стать еще хуже и сложнее, оберегая свой маленький мирок от его широких порывов. А он рядом с ней обретает смысл жизни, его переполняет поистине рыцарское желание защищать и оберегать, облегчить ее жизнь, поделиться своими достижениями. Каждому члену семьи Нины Дима хочет понравится так, как умеет: бабушке - материальной поддержкой 'сопротивления' новой системе, бывшему мужу - 'благочестивыми' пожертвованиями на храм, сыну - игрушками и сладостями, дочери - 'да просто так денег дать'. Но для Нины это как пощечина, она чувствует себя вещью, которую покупают 'по дешевке'. Кульминация натиска Димы и обороны Нины показана в лучших традициях семейных бытовых конфликтов: ночь, он, она и молоток в ее руке. Сильнейшая эмоциональная встряска из-за осознания искренности его чувств к ней вкупе со словесной перепалкой, перешедшей в задушевную беседу, преображают Нину: теперь каждый зритель видит, как она прекрасна, как светятся ее глаза, как грациозно она идет, расправив плечи. Она вся окутана 'светом' его чувства, что очень красиво показано режиссером через ночную прогулку при свете фар. С этого момента в фильме, кажется, происходит перелом, и вот уже до счастливой развязки рукой подать... Но фильм тем и прекрасен, что в нем очень реалистично показана жизнь, настоящая, без прикрас. Есть его работа, требующая постоянного присутствия и контроля, есть ее близкие со своими причудами и закидонами, и все эти составляющие никак не соединить 'ко всеобщему благу'. И от малейшего толчка, от первого препятствия все воздушные замки рушатся, волшебство заканчивается и остается только ночное метро, и неподвижный эскалатор как Рубикон, навсегда разделивший жизни героев. Ей нет места в его пышной, богатой и занятой жизни, которой он и сам давно тяготится, а ему нечего дать ей по-настоящему стоящего, чего бы у нее уже не было. Бушующая толпа, скандирующая лозунги и рвущаяся навстречу 'лучшей жизни', оттеснила их обоих 'на обочину', и разлучила навсегда. Итог: финал фильма логичный, грустный и правдивый, сюжет великолепный, игра актеров потрясает, а фильм в целом уже давно занимает почетное место на моей полке советских и российских шедевров кинематографа, которые я готова смотреть бесконечное число раз. 10 из 10