Сердце-обличитель

Как явствует из названия «Сердце-обличитель» - фильм по рассказу Эдгара Аллана По. Год производства и аннотация вызывают уверенность, что без отклонений от классики создатели картины снова не обошлись. Размер оригинала тоже может навести на мысль, что, так как на сей раз это не мультфильм, то следует ожидать проявления личной фантазии творцов экранизации. На Кинопоиске в число сценаристов этого фильма внесён сам автор рассказа. В процессе просмотра данной экранизации можно убедиться, что это вполне оправданно: Джон Ла Тир с соратниками не стали обманывать аудиторию. Сюжет фильма соответствует названию, искать следы Эдгара По под микроскопом зрителю не придётся. Тем не менее личная фантазия создателей фильма превратила данный триллер в более чем вольную экранизацию Эдгара По. Сначала здесь отмечаешь то, что история осовременена и подана как воспоминание на лечебном сеансе. На впечатление это может и не повлиять. Как известно, классика не первый раз подавалась в современном антураже, а беседы под запись с погрязшим в последствиях какого - либо ужаса персонажем - тоже не новость. Однако мгновенно обнаруживается, что ситуация очень конкретизирована и, кажется, превращается в историю об отвращении пациента к психиатру, в которой будет следующий вывод: психиатр, который так выглядит, но занимается практикой, может многократно увеличить опасность своей профессии для самого себя. Наличие Ариэль позволяет предположить и второй вариант сюжета: Шон, действуя так, как ему положено классиком мировой литературы, совершает страшную ошибку, ибо, устремившись за светом весьма сомнительной звезды, принимает белое за чёрное. Или же второстепенное за основное. Но «Сердце–обличитель» 2016 года оказывается гибридом рассказа Эдгара По с антивоенной драмой. Данное решение с одной стороны, делает фильм вполне банальным. Банальность особенно подчёркивается финальным эпизодом. С другой стороны, столь капитальная модернизация сюжета увенчивает картину довольно любопытным выводом: ужасы Эдгара По могут стать спасением от ужасов современности, ибо у него можно найти надежду. Герой ищет в них спасения. Его глубокая приверженность Эдгару По проявляется в, по крайней мере, паре деталей которые напоминают о других произведениях Эдгара По. А в реальности рассчитывать на эффективную помощь ему не приходится: его доброжелатели, судя по происходящему, не читали собственного классика. Век ужасен во всех отношениях, не только в военном. История становится несколько комичной. Следует отметить, что банальность сюжета картины Джона Ла Тира очевидна, а вывод, изложенный выше, может быть и не предусматривался режиссёром и остальными создателями триллера.

Этот фильм из разряда тех, что хотят, образно выражаясь, казаться, нежели быть. Иными словами, в погоне за красивой картинкой содержание, не выдерживая конкуренции, откровенно задвигается на второй план. Но так уж ли это плохо? В конце концов, в наш век тотальной визуальной компьютерной обработки это скорее суровая необходимость в рамках конкуренции с проектами типа «Мстители» и им подобными. Кроме того, можно заметить толику подражания европейским картинам мастеров-визионеров (см. «Степной волк» (1974), «Отвращение»(1965)), в которых нетривиальная тематика была сдобрена нетривиальными визуальными решениями. Действительно, визуально он вполне хорошо поставлен: анимационные вставки в эпизодах наивысшего эмоционального накала вместо бесплотных надежд на игру, откровенно скажем, средних с точки зрения таланта актеров. Режиссер, здраво оценив имеющийся у него материал – красавчика, но не слишком сильного актера Патрика Флюгера и потерявшую былое обаяние под натиском работы пластических хирургов и жизненных переживаний Роуз МакГоун, по-моему, принял решение, спасшее фильм от откровенного провала. Впрочем, актеры тоже в опреденные моменты постарались, хотя тем, кто интересовался Роуз Макоун на ранних этапах карьеры, будет больно на неё смотреть. Что же до сюжета, то он эксплуатирует тему психической неуравновешенности, пограничных состояний человеческого сознания, сдабривая их щепоткой романтики от незыблемого, вновь не так давно вышедшего из тени для кинематографистов Эдгара Алана По. Однако фильму не повезло: он так долго шел к своему зрителю, что зритель перестал ждать и в конечном итоге проект под натиском армады более масштабных, просто затерялся, имея шансы лишь на интерес «видеоманов». И очень жаль – в рамках жанра он имеет право на определенную долю зрительского внимания. Пусть ничего выдающегося, но эстетический потенциал у этого фильма налицо. 6 из 10