Марти Великолепный

Памятуя предыдущий фильм братьев Сэфди, 'Хорошее время', и прочитав пару-тройку рецензий, я боялся, что в 'Марти' будет рваная история, головокружительная камера, но, к счастью, все было линейно и внятно. Одиссея Марти Маузера - это плутовской роман двадцатого века, череда фейлов, которые уже, конечно, к концу становятся предсказуемыми, но наблюдать за ними от этого не менее забавно. В этой череде, на мой взгляд, явно просматривается антифоррестгамповость, реальная насмешка над американской мечтой. Последний теннисный матч, снятый в максимальном напряжении и сыгранный, что называется, ноздря в ноздрю - это всего лишь утешительный приз, ведь Марти весь фильм замахивался на большее. Тимоти Шаламе играет просто отлично. Он не только на грани фола продвигал картину, но еще и крайне щепетильно подошел к подготовке к своей роли: семь лет тренировался игре в пинг-понг, в большинстве сцен показана именно его игра. Его Марти, безусловно, трикстер, антигерой, но, как по мне, очень притягательный, однако, он не контрастирует с тем обществом, в которое помещен, все остальные стоят его - и в фильме очень много сатиры на американское общество. Замечателен открытый финал фильма: плачет ли Марти, потому что собирается менять свою жизнь, или оплакивает свободу - вопрос. Вольно или невольно, этот финал рифмуется с концовкой другого фильма с Шаламе, где он дебютировал и где слезы однозначно означали скорбь об утрате. Недаром названный по имени главного героя, фильм Джоша Сэфди кичлив, самолюбив и пустоват. И финал, словно слишком резкая остановка после быстрого бега - ведет к падению.

Меня умиляет часто встречающееся описание жанра фильма: «Спортивная комедия-драма». Да ещё «триллер». И «байопик». То есть, биография реально существующего человека. И всё это, в той или иной форме, здесь есть. Правда. За последнее время я видел не мало сильных фильмов. Глубоких. Интересных. Милых… Но ни один из них так сильно меня не завёл и не впечатлил. При том, что я ни разу не любитель спорта и байопиков. И не знаком со вселенной братьев Сэфди. Это был чистый экспромт. И вот до сих пор ощущение будто бегу напролом вместе с Марти. По беговой дорожке «Жизнь» прямо к цели. Сквозь всё… Перед нами яростное кино о бешеной, почти патологической страсти к своему делу. Одержимости. О той самой обсессии, из-за которой хлипкий, безбашенный дрыщ врубает режим Терминатора и прёт напролом через судьбы, приличия и здравый смысл. Ради своей цели он по ходу сюжета превращается то в конченого придурка, то в милашку, то снова в первосортную дрянь. Готов унижаться, терпеть, соблазнять, бежать, драться, предавать, быть чёрствым, мотаться по-всему миру… И за этим моральным пинг-понгом наблюдать пугающе интересно. Пружина событий здесь сжимается постоянно и до такой степени, что к середине фильма начинает физически не хватать воздуха. { Небольшая реминисценция Когда Марти начинает свой путь наверх, общаясь с мутными дельцами и погружаясь в изнанку подпольного спорта, ловишь стойкое дежавю. По атмосфере, по какому-то липкому, неотвратимому фатализму и ощущению, что герой медленно продаёт душу дьяволу, «Марти» внезапно начинает заходить на территорию «Сердца Ангела» Алана Паркера. Только вместо Гарри Ангела у нас парень с ракеткой, а вместо Нового Орлеана — дымные залы Бруклина. } Да, фильм визуально очень фактурный, живой и даже немного захламлённый. Не глянцевый, но тактильный и магнетизирующий. Наверное, потому что так было задумано режиссёром и его главными помощниками – оператором Дариусом Хонджи («Семь», «Андеграунд», «Полночь в Париже») и художником-постановщиком Джеком Фиском, работавшим с Линчем, Маликом, Иньярриту. Они выстроили этот мир настолько осязаемо, что под ногтями после просмотра будто остаётся грязь дешёвых бильярдных. Словом, качество фильмов 90-х. И актёрская игра, конечно! Там сочные и глубокие не только главные персонажи, а буквально каждый, кто мелькает в истории. К примеру, для съёмок сцен в массовку было набрано около 140 непрофессионалов — от уличных бродяг до французского канатоходца Филиппа Пети. Так вот: Джош Сэфди и сценарист Рональд Бронштейн прописали детальную биографию и бэкграунд для каждого человека, который просто проходил мимо камеры в кадре. Актёры массовки не просто стояли — они знали, из какого они района, сколько у них долгов и почему они оказались в этом подпольном клубе. Отдельная тема — это визуальный образ Шаламе. Чтобы превратить утончённого юношу в наглого, облезлого уличного каталу, гримёры каждый съёмочный день подолгу его гримировали. Ему ежедневно накладывали сложнейшие протезы-накладки, имитирующие глубокие шрамы от юношеского акне и сломанный нос. Лицо Тимоти потеряло свой привычный лоск, стало угловатым, хищным и каким-то немного рашпилевидным… Забавно, что Шаламе подписался на проект ещё в 2018 году — сразу после того, как Джош Сэфди показал ему мемуары прототипа Марти Рейсманна. Но за эти шесть лет подготовки Тимоти превратился в суперзвезду уровня «Дюны» и «Вонки», и боссы больших студий умоляли его отказаться от «грязного инди-фильма». Говорят, что Тимоти даже звонил Том Круз и настойчиво советовал не рисковать карьерой ради роли «мерзкого, эгоистичного чувака с ракеткой». Но Тимоти упёрся: он хотел сыграть антигероя, персонажа, которого «весь фильм безумно хочется ударить по лицу». И все эти шесть лет подготовки он брал уроки настольного тенниса. Так что, никакого ленивого дорисовывания шарика на компьютере не было. Роль циничного магната и главного антагониста фильма исполнил не профессиональный актёр, а Кевин О’Лири — канадский миллиардер. Джош Сэфди и сценарист Рональд Бронштейн лично прилетели к нему домой, чтобы послушать, как он читает сценарий. Когда О’Лири спросил, почему выбрали именно его, Сэфди честно ответил: «Нам нужен был настоящий, богатый, породистый и беспринципный ублюдок из 1950-х... Короче, нам нужен был ты». О’Лири посмеялся и сыграл так, что после этого уже не удивляешься, почему его взгляд пробирает и так отчётливо транслирует опасность. В общем, можно ещё долго болтать, но, кажется, подача уже на вашей стороне. Пинг-…