Добро пожаловать на борт!

Кто не смотрел «Попутчика» с Рутгером, тот меньше понимает в жизни, в искусстве тем более. Ну так все ж и смотрели, я, например, на видике ещё. Мало кто знает, однако, что есть великолепный французский фильм, где роль Попутчика исполняет Ришар. Ну или подобную Попутчику роль. Сюжет: едет себе на машине бестолковый и безуспешный, но тем не менее уже исписавшийся писатель. В пробке к нему безо всяких церемоний садится Пьер. Тупо вламывается и садится. И злосчастный писатель отныне не может от Пьера отвязаться. Тот же, безо всякого напряжения, как бы резвяся и играя, превращает унылое путешествие неудачника в феерию. То есть все привыкли, что это Пьер хронический неудачник, милый кудрявый недотёпа, застенчивый морщинистый младенец. Именно этот образ он успешно репрезентует от ленты к ленте. Но не в этот раз. На этот раз совсем другое дело: он навязчивый трикстер, бродячий нахальный философ, вечный наставник, продвигающий свою собственную отличную от всех прочих повестку дня, невзирая ни на что. Пьер, данный в поучение и за грехи. Взрывчатый коктейль из упомянутого уже Рутгера, Остапа Бендера и Григория Сковороды, совершенно нетипичная для Ришара роль. Но он с ней справляется, не просто справляется, а изумительно! Я был в восторге, когда увидел, как он сломал шаблон. Это незабываемо, господа. Он подлинен и прекрасен в этом образе, не менее, чем привычный вашему взгляду Невезучий. Блистательный Пьер. Песню I Put A Spell On You в исполнении Screamin' Jay Hawkins ставит он офонаревшему мужичку, обречённому отныне быть его извозчиком, подумать только! Посмотрите, как он вламывается в чужое авто, и вы безо всяких описаний и уточнений поймёте, о чём я. «Голова человека парит в облаках, а ноги по колено в дерьме». Also sprach Ришар.

Франсуа Перрен, если помните, – это имя всех комедийных персонажей «золотого десятилетия» (1972 – 1983) Пьера Ришара. Начиная «Высоким блондином» и заканчивая «Папашами». Точнее одного персонажа – неуклюжего, неуверенного, постоянно попадающего в передряги, но с честью из них выходящего, благодаря не столько собственным талантам, о которых он постоянно подозревает, но которых ему фатально недостает, сколько стечению обстоятельств и симпатии, которую он внушает окружающим. В первую очередь, женщинам. О да! Этот недотепа жуткий ловелас! Исключением может быть, разве что, роль в «Игрушке» (1976) – самом социалистическом фильме в портфолио зрелого Ришара. Там из-под привычного Франсуа Перрена проявляется личность с чувством собственного достоинства, способная встряхнуть даже закоснелое сознание неприлично богатого сумасброда, относящегося к людям, как к бездушным игрушкам. Далее, тенденция метаморфозы Перрена в сторону усложнения амплуа имеет развитие в «Близнеце». Дюваль уже не беспомощный персонаж «Я стесняюсь, но я лечусь». Под личиной простака прячутся сразу Сганарель и Дон Жуан. Впрочем, черты последнего, как я уже упоминал, был присущи еще Перрену. Но Франсуа занимался искусством ради искусства, а Дюваль имеет вполне реальные меркантильные цели. В сабжевом фильме мы видим, по сути, конечную фазу развития Дюваля. Он постарел, и женщинами крутить, как игрушками, уже не в силах. Зато набрался жизненного опыта, стал несравненным психологом, способным крутить как игрушками, сознанием случайных попутчиков, к которым он нагло, без приглашения подсаживается в машины. Он долго выбирает жертву, зато никогда не ошибается с выбором. И тогда начинается бесплатный, но крайне мучительный для «пациента» сеанс психоанализа. Стопэ (стоппер, автостопщик) не только буквальный, но и образный – он стопорит мелкобуржуазную жизнь случайного знакомого, выворачивает ее наизнанку, заставляет понять, как она никчемна, и что ее надо кардинально менять. Все это в антураже различных, несомненно вымышленных, историй о своей жизни. Причем для каждого у него найдется своя стори, рассчитанная на конкретного слушателя. Для пущего релакса впадающей в истерику жертвы, стоппер ставит кассету какого-то черного американца, выводящего хриплым гортанным голосом мелодию – грустную и агрессивную одновременно, как наш персонаж. Неспроста он спорадически цитирует Гегеля – философа уверенных в себе неудачников. А тем временем по радио передают полицейскую сводку о тринадцатом побеге рецидивиста. «Пятнадцатом» – как бы между делом замечает стоппер, натягивая черные очки… Не буду посягать на священную корову всех ознакомительных сайтов – раскрытие сюжета – замечу лишь, что это не детектив или боевик, а скорее, философская притча. Позже у Ришара будет и настоящая притча («Влюбленный повар» – все грузинские фильмы, так или иначе, притчи), и своеобразная роль в «Партии в шахматы», и даже «классика» – Робинзон Крузо. Последний, слишком аутентичный оригиналу, показался немного нелепым, со своей мыслью XIX столетия о старшинстве «белой расы», ведущей за ручку «младших» туземцев. Но с ролью Ришар и там справился. В рамках жанра, разумеется. Однако мне безымянный стоппер кажется личностью куда большей глубины. «Голова человека парит в облаках, а ноги по колено в дерьме». Фраза стоппера убивает своей точностью и лаконичностью. Это вам не какой-нибудь Гегель!