Большой всплеск

Они бродят по Пантеллерии, и солнце выжигает их изнутри. Это глянцевый ад, обставленный изысканными пейзажами природы и чистым бассейном. Жара их не согревает. Палящее южное солнце заставляет сбрасывать одежды и оставить маски. И чем насыщеннее цвета окружающей природы, тем сильнее опустошение, которое сокрыто в персонажах. Потерю одного из них никто не заметит. Перед нами 'Приключение' Антониони в современной обертке! Время растягивается. Ничего не происходит. Их дни скучны и однообразны. Но в воздухе пахнет грядущей катастрофой. Они проверяют друг друга на прочность косыми взглядами и странными предложениями. Эти две пары за доброжелательной вежливостью скрывают океан личной неполноценности и перманентную фрустрацию. Их близость фальшива. Тильда Суинтон играет певицу, лишившуюся своего голоса. Её молчание красноречивее любого крика. В ее хрипении попытка спрятаться от самой себя. А этот персонаж Рэйфа Файнса? Неугомонный тип, который постоянно будоражит всех. Душевные разговоры, излишняя резкость, неумелые попытки реализовать свои сексуальные фантазии. Его нескладность более всего проявится в нелепой драке. И, конечно, нужно выделить линию с Дакотой Джонсон. Она здесь как джокер в колоде карт. Загадка «дочь или любовница» делает её персонажа белым пятном. Очевидная двусмысленность отсылает нас к развязке ленты Полански 'Китайский квартал'. А это значит, что 'и любовница, и дочь'. Лука Гуаданьино замысловато вычерчивает очередной оммаж. Милая улыбка Дакоты Джонсон позволяет зрителю домыслить куда больше того, что было показано на экране. И этот второй смысловой ряд замечателен, поскольку при таком достраивании смысла мы получаем эффектный парафраз античной трагедии. Финал получается высшей точкой иронии! Все всё понимают. И полиция, и окружающие, и сами персонажи. Тильда поняла всё в ту секунду, когда взглянула на бассейн. Но не могут они признать правду, разрушив тем самым свой глянцевый мир. Об этом и картина. Она может показаться и вторичной, и простой. Однако авторам сложно отказать в хорошем визуальном вкусе и умении нагнетать интригу. 7 из 10

Небольшая ремарка: режиссер картины Лука Гуаданьино не считает «Большой всплеск» римейком известного «Бассейна» с Аленом Делоном 1969 года выпуска. Гуаданьино всего лишь хотел снять авторский фильм о поведении героев в одной определенной ситуации. И снял (причем довольно быстро, за 9 недель) – о людях, играющих в весьма опасные игры. «А бассейн там есть?»- прозвучал роковой вопрос в начале фильма. Он то все и предопределил. Печальный конец истории маячил с самого начала. Такие люди, как Гарри в исполнении Райфа Файнса, не могут быть помещены ни в какие рамки и правила человеческого общежития - даже средиземноморской виллы. Слишком они громкие, эксцентричные, эпатажные – как холеричный, бьющий через край фонтан. И вообще, их слишком «много». В чем проблема с пересоленной едой? Правильно, есть невозможно.. Так и здесь.. А как, например, выяснять отношения, когда нет голоса и ты даже не можешь вдоволь проораться и выпустить пар, будучи обреченным все носить в себе, как в случае с Марианной? Ужас… А как быть, когда ты вынужден терпеть кого-то из чувства приличия, как Пол в исполнении Маттиаса Шонартса? Кроме того, бывшим супругам/любовникам не стоит целенаправленно встречаться и уж тем более дружить семьями. A recipe for disaster, как говорят англичане. Ничего кроме мрачной досады сие не вызывает. И это в лучшем случае. Повествование течет медленно, лениво и никуда не торопится - прямо как итальянское лето, во время которого происходит действие картины. Пока суть, да дело, начинаешь перебирать версии. Сначала кажется, что Гарри - куколд, поэтому он подсунул свою подругу Марианну случайному приятелю Полу. Но потом становится ясно, что все у Гарри вертится вокруг его сиюминутных «хочу-не хочу», поэтому когда-то давно он и принял импульсивное решение расстаться с Марианной. Но потом пожалел. И придумал план по ее возвращению - за тем и прилетел на итальянский остров Пантеллерия, где снимали виллу Марианна с Полом. Да еще и взял с собой «тяжелую артиллерию» для облегчения задачи - свою взрослую и практически такую же отвязную (вот уж яблочко от яблоньки недалеко падает) дочь - чтобы легче было манипулировать Полом и отвлекать его внимание. Люди подобные Гарри даже не испытывают чьих-либо границ терпения, они просто не понимают, что эти границы существуют. Поэтому границы эти нарушаются неосознанно, когда ничего вроде бы из ряда вон выходящего не совершается - ну подумаешь, искупался голым в бассейне.. «Обожает провокации» - так сказал о своем герое сам Райф Файнс. Однако, несмотря на все режиссерские находки, фильм Гуаданиньо не вызывает ни явно положительных, ни явно отрицательных эмоций. Недаром картина получила фестивальный приз именно за талантливое использование бюджета. Не больше и не меньше. И этим все сказано. 7 из 10