Перевозчик

Люк Бессон накатал сценарий этого фильма за считанные недели, словно строчил объяснительную записку участковому. Французский продюсер просто посмотрел на бритоголового лондонского барыгу из криминальных комедий Гая Ричи и решил, что именно этот парень должен стать новым эталоном мирового мордобоя. На съёмочной площадке творился тотальный вавилонский хаос: гонконгский режиссёр Кори Юань орал указания на кантонском, художественный руководитель Луи Летерье судорожно переводил это на ломаный английский, а британский актёр просто кивал и шёл ломать каскадёрам челюсти. В этом коммуникативном аду родился кристально чистый кинематографический адреналин. «Правила писаны чтобы их чтить, а сумку открыл — придётся убить» Фрэнк Мартин в исполнении Джейсона Стэйтема — это человек-функция, добровольно заковавший себя в тюрьму невротического педантизма. Три правила, вылизанный чёрный BMW 735i и пустой взгляд, в котором отражается лишь тахометр. Он не задаёт вопросов, не меняет условия сделки и никогда не заглядывает в багажник. Идеальная шестерёнка теневого бизнеса, чья жизнь стерильна до скрипа. Стартовый тупик возникает в тот момент, когда багаж начинает отчаянно брыкаться. Запертый в огромной сумке груз подаёт признаки жизни, и педант совершает фатальную ошибку. Точка невозврата пройдена: он покупает сок, приоткрывает молнию и пускает в свой мёртвый мир сострадание. Катализатором грядущего ада становится ответная посылка от заказчиков. Автомобиль взлетает на воздух вместе со всеми железобетонными принципами, оставляя героя на обочине без колёс, но с чётким осознанием грядущей бойни. «Я считаю Джеки Чана гением. Мне просто хотелось сделать что-то, что имело бы привкус того, что делает он» © Джейсон Стэйтем — Актёр «Копы варят макароны, пока бандиты пилят миллионы» Окружение лысого драйвера — это паноптикум восхитительных маргиналов. Инспектор Таркони, роскошно сыгранный Франсуа Берлеаном, является жемчужиной местной иронии. Пока на улицах взрываются машины и ломаются кости, этот усатый французский полицейский медитативно готовит выпечку и ведёт неспешные беседы. Он прекрасно знает о криминальной природе Фрэнка, но предпочитает эстетику хорошего ужина унылой протокольной рутине. Лай, которую воплотила Шу Ци, балансирует на тонкой грани между раздражающим фактором и детонатором сюжета. Она ломает идеальную берлогу перевозчика своей хаотичностью и отвратительной привычкой выживать под пулями. Бухгалтер с лицензией на торговлю людьми Антагонист по кличке Уолл-Стрит с лицом Мэтта Шульца — это жестокий диагноз всему корпоративному миру. В нём нет ни грамма инфернального безумия классических кинозлодеев. Это обычный скот в дорогом костюме, который конвертирует человеческие жизни в сухие цифры бухгалтерского отчёта. Его мотивация банальна до зубовного скрежета: минимизация издержек и максимизация прибыли. Ирония фильма бьёт наотмашь: самый страшный враг — это не маньяк с бензопилой, а эффективный менеджер с калькулятором. «Маслом обмазан, врагами облеплен, физики нет, но экшен великолепен» Сценарные нарывы торчат здесь наружу, словно ржавые гвозди из дорогого паркета. Любовная линия мутирует из стокгольмского синдрома во внезапную страсть так стремительно, что убивает всю выстроенную в первом акте мрачную атмосферу. А сцена, где Фрэнк отбивает летящую из гранатомёта ракету хлипким металлическим подносом, аннигилирует законы физики с поразительной наглостью. Эта дикая недоработка превращает суровый триллер в подростковый мультик, сбивая ритм повествования. Картину спасает маниакальное внимание к кинетике. Хореография драк — это высокое искусство превращения бытовухи в оружие. Эпизод, где герой использует собственный свитер для удушения толпы амбалов, бьёт по нервам чистым восторгом. Гениальная по своей абсурдности битва в разлитом моторном масле с велосипедными педалями на ботинках вписана в золотой фонд боевиков. Звук переключения передач и скрип кожаных перчаток создают густую, осязаемую фактуру животного напряжения. «Код на замке, гранатомёт на крыльце, ни одной эмоции на лысом лице» Вселенная картины пронизана параноидальной симметрией, которую легко не заметить за грохотом выстрелов. Четырёхзначный код на транспортном средстве Фрэнка — это не просто набор цифр для защиты от угона. Это цифровое отражение его зацикленности на тотальном контроле, где каждый шаг выверен до миллиметра. Специфический хват руля выдаёт человека, готового к тарану полицейского заграждения в любую секунду. Ни один кадр не тратится на пустую философию. Кино бьёт зрителя с ноги в челюсть, а затем вежливо предлагает чистую салфетку. В мире, где кинематограф задыхается от фальшивых морализаторов, история социопата с любовью к чистым коврикам в салоне выглядит как спасательный круг из холодного свинца. Это экзистенциальный триумф первобытной ярости над здравым смыслом, где каждое пробитое лобовое стекло стоит тысячи интеллектуальных монологов. 9 из 10

Джейсон Стэйтем (или Стэтхэм, или Стейтэм, или Стэтем, или как там его ещё зовут) -- любимый киномужчина моей подруги. А 'Перевозчик' -- это её самый любимый фильм. И поэтому я решила, что просто обязана внимательно посмотреть данное кино. Я желала увидеть лицо того парня, что украл сердце моей подружани. Фрэнк - невероятно сексуальный мужчина. Я никогда не думала, что скажу такое про лысоватого дяденьку. Но Стэтхэм сломал этот стереотип в моей голове. Да ещё и все трюки в драках исполнял сам. Боже, я порой даже боялась, что не досмотрю кино без перерыва; так хотелось бежать в ванну и бегом предаваться мечтам о лысом перевозчике. Мотив похищения девушки показался мне весьма жутким поначалу и напомнил собой кинокартину 'Груз 200' Балабанова. Но здесь всё показано красиво и очень романтично. Конечно, это фильм своего времени и сейчас такой боевик не пропустили бы из соображений феминизма и новой этики. Но чёрт подери, мне кошмарно хотелось оказаться на месте этой китайской девушки по имени Лай (Шу Ци). Я бы не отказалась быть похищенной настолько брутальным красавчиком. А ещё по фильму сразу ясно, что к его созданию приложил руку Люк Бессон. Ибо Бессоновский стиль тут так и бьёт из каждого кадра: погони, сексуализированные драки, дебилоидная музычка. И, конечно же, красивая женщина в качестве яблока раздора. Лай обворожительна, она сумела растопить сердце бесчувственного транспортёра. И её акцент такой умилительный. Виды французского побережья - мечта. Лето, море, тепло. Локации подобраны и показаны как нельзя лучше. Единственное, что мне немного резало глаз - это сильная нереалистичность событий. Многие экшн-фильмы грешат такими ляпами и сюжетными дырами: главный герой из принципа не проверяет багаж, который ему дают перевозить. Это странно, ведь в теории ему могут подсунуть вообще всё что угодно. И бомба - не исключение. Или то, что враги Фрэнка всё время имеют возможность застрелить его, но никогда не пользуются шансом. Блин, они уже сто раз могли бы его убить. И каждый раз они дают Фрэнку возможность удрать. Сказка какая-то. Помимо всего вышеперечисленного, фильм идёт слишком быстро. Из-за этого даже очень внимательному зрителю трудно уследить за деталями многочисленных интриг, понять кто есть кто и в чём где подвох. Не сюжет, а стремительная беготня. У Джейсона Стэтхэма очень красивые глаза зелёного цвета. Когда крупные планы останавливаются на его взгляде, он сразу такой пусичка. Такой душка. 9 из 10