Здравствуй, ночь

1978 год. Рим. Группа организации «Красные бригады» похищает лидера партии Христианских демократов Альдо Моро. Похитители не требуют выкупа и не выдвигают никаких требований. Они считают, что их смелые действия станут искрой, от которой разгорится пламя пролетарской революции в Италии. Но пожар задерживается. В центе конфликта – молодая девушка Кьяра (Майя Санса), которая фанатично предана делу революции. Но в ее доспехах есть прореха: материнские инстинкты и сострадание. Альдо Моро (Роберто Херлицка) с христианским смирением принимает свое заточение, больше размышляя о душах похитителей, чем о своей собственной. Так, по крайней мере, показано в фильме. Особенность истории еще и в том, что она основана на реальных событиях, а потому зритель заранее знает, чем всё закончится. Фильм интересный, но в самой манере рассказа есть что-то, что заставляет зрителя зевать. На мой вкус, режиссер Марко Беллоккьо не смог рассчитать дозы ингредиентов, всё добавляя на глазок: реальные факты и фантазию сценариста, лирику и жестокость, морализаторство и пафос. Тут как-то всё избыточно, и это мешает вдумчивому восприятию. А потому и послевкусие не слишком приятное. 7 из 10

Можно сказать, что в этом фильме все началось со случайно упавшей простыни. До того момента мы видим самую обычную квартиру. Эрнесто и Кьяра (Майя Санса) с радостными лицами выслушали неопрятного продавца и через некоторое время они уже в той же квартире празднуют наступление Нового года… Вот только странная реакция на приход соседки несколько приоткрывает дверь в непривычную для подобных мест страшную реальность. На самом деле Кьяра и Эрнесто члены Красной бригады, которые похитили главу христианских демократов Альдо Моро (Роберто Херлитцка). А дальше режиссер (Марко Беллоккью) идет по уже давно накатанной дорожке. Скандальная историческая завязка, осмотр быта коммунистического террориста глазами той же Кьяры. Сомнения девушки подсматривающей за историей в глазную скважину. И на старый телевизор с проплывающими фотографиями умерших телохранителей. Людей отдавших свою жизнь из-за ее взглядов. Ну и так далее вплоть до внезапного прозрения. Зная историю можно смело утверждать, что подобные прозрения ни к чему хорошему не привели. Тогда назревает единственный вопрос… Зачем? Если бы его сняли в 90 или поздних 80 я бы еще сумел причислить «Здравствуй, ночь» к предупреждающему кинематографу, который на волне скандала сумел выбить себе маленькую, но вполне заслуженную нишу. И тогда Малый Золотой Лев 2003 года не выглядел бы так абсурдно. Фильм устарел. Многие документальные и телевизионные врезки должны были построить мостик между искусством и реальностью. Показать весь страх того смутного времени. Не удалось. Про главную героиню (Майя Санса) нечего и говорить. Настолько она поверхностна в своих суждениях и чувствах. В своем призрачном желании отстроить красную Утопию и последующем отказе от собственных желаний. Только Роберто Херлитцка справился со своей ролью. До смерти испуганный, но совсем не потерявший достоинства Альдо Моро внушал мне доверие. Даже мог сойти за реального, что вообще удивительно. Особенно принимая во внимание все сказанное мною чуть выше. А так «Здравствуй, ночь» очень сырое кино. Там где зритель должен чувствовать гнев, презрение или непонимание я ощущал лишь усталость. Пустое и целиком лишенное всяких эмоций кино, которое нельзя никому порекомендовать. И все же я чертовски удивлен его успехом. Как можно столь сильно ошибиться в выборе? Не понимаю. Не смотрите это кино, так как оно ужасно.