Американская пастораль

Этот фильм не об отношениях в семье. Он о том, как патриархальная Америка и ее заповеди обращаются в прах на фоне вьетнамской войны, black power, марксизма и экстремистских группировок, вербующих молодых, образованных, со слабой поврежденной психикой, готовых на свою и чужую смерть ради навязанных им идеалов свободы/равенства/марксизма-ленинизма и далее по всему коммунистическому катехизису. Вот тут то как раз очень серьезная неувязочка с выбором режиссера ( да и роли главной, в которой тоже МакГрегор). Если бы подобное кино снял и сыграл, скажем, Бен Аффлек - получилось бы изумительно: позвал бы опять Джона Хемма, Криса Купера, великого Дикинса в операторы и выдал бы драматическую конфетку в стиле Клинта Иствуда. Попал бы опять в дамки, сгреб кучу 'Оскаров' и Golden Globe с BAFTA, и даже если бы сыграл тут еврея - проблем бы не возникло никаких. Подобного рода фильмы - Бенина делянка, он для таких и родился, тем паче режиссер он от Бога. Касаемо рыжего шотландца тут все мимо. Больше похоже на то, как все это происходило в Entropy у Джоэнно, когда Дорффа -Джейка послал продюсеров, не пришел на площадку и у его ассистента спросили: 'Хочешь снимать кино?'. Вот примерно такое же чувство и тут. Нет, Мак искренне в интервью говорит, что он сидел, штудировал, расписывал сцены, пахал аки конь, чтоб не ударить в грязь лицом ( и так наверняка и было), потому что он вообще трудяга и перфекционист. И действительно: и оператор у него приличный, и музыку не абы кто, а Александр Деспла писал, и cast замечательный, мастер на мастере, и костюмы с декорациями блеск и даже некоторые кадры - прям поклон оператору, пастораль прям, а все вместе - не складывается пазл. А не складывается он потому что нет в картине режиссуры ни на йоту. Потому что эта грустная, больная, драматическая, но при этом явно не придуманная история одной семьи на фоне исторического слома ( верхи не могут, низы не хотят - прям по Ленину (недаром мисс Фаннинг - дочь Сеймура Мэри говорит ему: 'Почитай Маркса'. Если б на его месте был Бен А., это было бы уместно. Но Маркс и Макгрегор? У него свои, чисто шотландские заморочки, ему не до Маркса. Обидно то, что из материала призера Пулицеровской премии можно было сделать если не 'Сагу о Форсайтах', то хотя бы 'Американскую трагедию', но Юэн М. сие не потянул. И не мог потянуть хотя бы потому что не очень в психологии с точки зрения работы не над своей одной ролью, а всем кастом, явно не проработал все поведенческие линии, нет толкового развития характеров, и толком рисунка роли у актеров тоже нет (спасают очень только блестящие работы актеров 2ого плана: Питер Ригерт, Узо Адуба, Дэвид Стретейрн). Полагаю, и тут за счёт мастерства, а не макгрегоровской режиссуры. В общем и целом хочу сказать следующее: Макгрегор - изумительный актер, редкий, одареннейший, вдумчивый, тончайший, особенно когда дело касается игры провокационной, психологической, на разрыв аорты, на что не так уж и многие способны ( не о гомосексуальных сценах и обнажении в кадре речь, хотя тут ему нет равных с юности). Именно потому что он так глубоко в'езжает в суть персонажа ( ну не просто же так там и Шекспир в анамнезе, Яго в 'Отелло' в Donmar Warehouse в 2007-2008гг, помимо мощнейшей актерской школы за спиной). Вот тут он на своем месте, поэтому он такой блестящий Холстон, и роскошный Курт Уайлд в Velvet Goldmine, и Рентон у Бойла и все-все-все у Бертона, Полянского, Гринуэя, Миллза... Большие страсти и саморазрушение - это его родное. А добропорядочные столпы общества - тут он скучен, пресен и не слишком достоверен. И это очень важный момент. И опять работать над своей ролью и работать над каждой деталью и каждым рисунком роли всего ансамбля - вещи совершенно разные, тут нужны другие мозги, мощное воображение и колоссальный об'ем знаний в разных областях. У МакГрегора нет режиссерского мышления, при всей его колоссальной одаренности, харизме, актерском таланте и в'едливости, и это сказалось на результате. Из крайне качественных ингредиентов получилось так себе варево, сомнительное по вкусу, но красивое на вид. Но 60-е, как и 70е, МакГрегору очень к лицу и снять классно взрывы и потасовки уличные у него отлично получилось, национальное, плюс работа с Дэнни Бойлом сказывается явно:))

«Американская пастораль» - экранизация романа Филипа Рота. От кинокритиков фильм собрал океан негативных отзывов, глубины им не хватило в сравнении с книгой. Может уже стоит прекратить смотреть экранизации любимых книг, тогда восприятие фильма будет адекватным? Я не читала книгу, фильм меня впечатлил. Зацепил и не отпускал на следующий день после просмотра. Сейчас в 2020 году тема фильма, как никогда актуальна. Что ещё раз доказывает цикличность нашего мира. Радикалы, жаждущие революцию, разрушают не только «старый порядок», но и маленькие миры отдельных семей. Я никогда не смогу понять людей, устраивающих террористические акты в защиту других людей. Не много ли противоречия в словах и действиях? Мы против войны и убийства, поэтому будем в собственной стране подрывать людей. Вэлори Кэри убедительна была в роли радикальной девушки. Человек, наполненный злобой и готовый на всё. Глухой от собственной озлобленности. Ещё больше веришь Дакоте Фаннинг. Ваши комплексы не только усложняют вашу жизнь, но и создают ловушку. Так и вышло с Мэри. Одинокий подросток в лапах понимающих радикалов. Родители упустили дитя. Когда твоя дочь закладывает бомбу, погибает человек. Глупо говорить, что она всего лишь ребёнок. Но слепая любовь не даёт признать сей факт, дочь выросла и готова разрушить все вокруг. Мэри накажет себя сама. Самосуд длинною в жизнь. Третий женский образ. Мать Мэри. Дженифер Коннелли великолепна. Красивая женщина с пустотой внутри. Ярлык «красотка» висит на ней всю жизнь. Это даже не заметно, счастливая жена и мать. Любит своих коров. Мир треснул и обнажились ее боли. Обвинив во всем мужа, обнаружила, что всегда хотела получить образование, учить детей в школе и главное, чтобы все мужчины вокруг от неё отстали. А вместо этого получила любящего мужа, который создал из неё «принцессу». Она решает начать жизнь заново. Только не рванула учится, а сделала себе пластику, став ещё большей куколкой. В этом столько же противоречия сколько в действиях радикалов. Три женских образа. Олицетворение происходящих перемен в женщинах, получение права на свободу выбора и отсутствие понимания, чего же хочется на самом деле. Собственно главный герой. Швед успешен со времён школы. Унаследовал фабрику от отца, занимался дальнейшем ее развитием. Дорожит своими работниками. Счастлив дома с любимой женой и дочерью. Каждый был уверен, что Швед проживёт самую счастливую жизнь. Но все ошибались. Он тот самый образ «патриархата». Работает стабильно система, а потом все посыпалось... Только он не злодей. Он правда ценил своих работников, независимо от цвета кожи и пола. Он был уверен, что делает все правильно для своей жены и честно старался защитить дочь. Но к сожалению диалога не состоялось, а с «глухой» радикалкой он бессмысленный. Не думайте, что я рассказала вам весь сюжет. Вам стоит взглянуть на фильм самостоятельно. Каждый увидит фильм по своему, потому что видим мы все по разному. Глухие только одинаково...