Откровенное признание

Фильм Патриса Леконта 'Откровенное признание' являет собой образец того европейского кино, которое полностью оправдывает ожидания. Он оправдывает их даже с лихвой. Режиссер был номинирован в 2004 году на Приз зрительских симпатий Европейской киноакадемии. И эта номинация не случайна. Главный герой фильма - уже немолодой одинокий бухгалтер Уильям, которого сыграл Фабрис Лукини. За плечами Уильяма болезненный брак и прошедшая молодость. Он живет по инерции, день за днем влачит свое существование в повидавшем виды доме-офисе. Дом гармоничен герою фильма, будто бы этот дом - это часть Уильяма. Дополняет образ и его помощница - пожилая секретарша, работавшая еще на его отца. Можно предположить, что жизнь Уильяма не особенно была полна приключениями. Все прошло, пролетело мимолетно. Ничего не осталось. Уильям будто бы и не выходил из дома все эти годы. В один обычный день в его кричаще скучную жизнь входит новый человек. Им является женщина-загадка по имени Анна в исполнении Сандрин Боннэр. Главная героиня элегантно противопоставляется герою. Анна являет собой хаос. Она эксцентрична и импульсивна, ее действия непосредственны. И как известно - противоположности притягиваются. Уильям принимает решение помочь Анне. О причинах этого поступка (и был ли, вообще, поступок) режиссер предлагает зрителю поразмышлять самостоятельно. Однако просматривается, что под желанием помочь ей, он, сам того не осознавая, маскирует желание помочь и себе. Героями 'Откровенного признания' являются вполне обыкновенные и довольно невыразительные люди. На первый взгляд. За серой внешностью скрываются целые миры, переполненные жизненной силой, нереализованными желаниями, скрытыми мотивами, загадками, забытыми чувствами и непреодолимыми влечениями. Для создания эмоционального напряжения и удержания внимания зрителя Леконту не требуется использовать супергероев, показывать громкие гонки, устраивать яркие вспышки - ему достаточно пригласить зрителя в закоулки человеческих душ. И, конечно, реализовать задуманное на экране представляется задачей, посильной только настоящему мастеру. Руководимые талантливой рукой режиссера эти невзрачные персонажи раскрываются особыми нежными красками и тонами, переливаются в кадре, будто драгоценные камни в лучах света. Насколько тонко и искусно режиссер в ряде сцен с Сандрин Боннэр с помощью движения камеры, легких пауз, притягивает взгляд и создает такое легкое и почти неуловимое влечение. Это чуть ли не первый фильм, который настолько тонко и точно передает эмоции героев посредством имеющихся у режиссера инструментов. Леконт добивается впечатления, что камера как бы следует за движением глаз. Зритель будто смотрит на Анну глазами Уильяма. В эти моменты происходит слияние зрителя с героем, возникает эмоциональная синхрония. Сценарий выстроен очень грамотно. Учитываются все особенности поведения героев, их эмоциональный фон. Они действуют так, как действовали бы на их месте обычные люди. Сцены, где Леконт хочет намекнуть на определенные выводы, показать определенные причинно-следственные связи, сделаны так, что они полностью понятны при внимательном просмотре. Монтаж не заставляет зрителя долго ломать голову и помнить какие-то нюансы. Связанные события следуют друг за другом. Акцент в этом фильме сделан на эмоциях. Большое внимание уделено второстепенным персонажам. Они колоритны и притягательны также, как и основные герои. Разница лишь в том, что им уделено меньше экранного времени. В этом - еще одно отличие хорошей истории от посредственной: второстепенные персонажи не второстепенны. И эти персонажи делают свое дело - помогают авторам раскрыть сюжет и развивать главного героя. Отдельно стоит упомянуть о линии между психологом и Уильямом. Своими советами и вопросами очаровательный доктор Мунье позволяет озадаченному бухгалтеру, а вместе с ним и зрителю, акцентировать внимание на нужных и важных аспектах сюжета. Заметно, что при работе над сценарием, авторы внимательно следили за тем, чтобы у зрителя было достаточно вопросов во время просмотра. С самой первый сцены зритель сталкивается с одним из таких вопросов: 'Кто эта женщина?'. Цель вопросов - поддерживать интерес зрителя, помогать ему оставаться 'в тонусе' восприятия. В 'Откровенном признании' много символов, сложно найти что-то бессмысленное. Все детали осознаны и продуманы создателями. Например, подарок главному герою от Анны также символичен. Таким образом, она предлагает ему двигаться вперед. Фильм Патриса Леконта получился интимным и очень приятным. Кино с хорошим вкусом, где эмоции более важны, чем действие.

Французский режиссёр Патрис Леконт, за свою профессиональную карьеру снял не один хороший фильм. Достаточно вспомнить 'Мсье Ир'. А Фабрис Лукини и Сандрин Боннэр по моему в рекомендациях не нуждаются. Последняя, кстати говоря, и сыграла в вышеупомянутом 'Мсье Ире'. Время идёт, а такое ощущения складывается, что не стареют душой ветераны, ветераны киношного цеха. Но если время не властно и над внешней красотой Сандрин, то Фабрис просто переживает вторую молодость, делая не самые плохие работы. К числу таковых, смело могу причислить 'Откровенное признание'. Казалось бы сиди, да и слушай чего там болтает дамочка, которая ошиблась дверью, ан нет, тут изволь потрудиться и выложиться на полную. Ты ведь не бессловесная тварь и рано или поздно пациент захочет не просто выговориться, а услышать твоё профессиональное мнение. Но герой Лукини человек не глупый и дабы не ломать копья, решил сходить за советом к настоящему психологу, к тому собственно чей пациенткой и являлась, свалившаяся ему, как снег на голову, мадам. Дальше больше. Настоящий психолог, а играет его Мишель Дюшоссуа, просто жжёт. Нет он не прикалывается, он рубит капусту всеми доступными способами. Пришёл за советом - плати, пошли на обед - плати. Но к его чести надо сказать, что даёт он дельные советы, а вот воспользоваться оными решать уже главному герою. Фактически герой Дюшоссуа, сам того не желая, показывает суровую правду жизни и в некоторой степени звериный оскал капитализма, если так можно выразиться. Но вернёмся к нашим героям. Они ведь оба первый раз в создавшейся ситуации. И это не фарс, не трагикомедия. Это человеческая жизнь, в которой они хотят разобраться. Временами конечно у зрителя возникнет мысль, а почему он её терпит ? Уж не влюбился лишь наш налоговый консультант ? Вроде непохоже. Тем более всё рассказывает бывшей жене, которая та ещё штучка. Да, его бывшую не упрекнёшь в стеснительности и выборе выражений: -Или выстави её или вставь ей. Тут налицо очевидно ревность, ревность даже не столько женская, сколько душевная. Ну, как такому лопуху везёт на женщин: сначала я, потом эта ошибшаяся дверь. А он сидит и уши развесил. Ну, не дурак ли. Тем более, что временами, героиня Анн Броше может себе позволить придти к бывшему супругу и с барского плеча дать этому олуху, чтобы тот окончательно не свихнулся. Цинично. Ну, еще бы. Такие вот они французы. Приведет ли копание в грязном семейном белье к положительному результату ? Трудно сказать. В любом случае эти двое определённо нашли друг друга. Не как мужчина и женщина, а как врач и пациент. Что собственно и требовалось доказать. Очевидно Леконт захотел показать, что не похотью единой жив человече. Имеет право. 7 из 10