Дохлая рыба

Обратил внимание на фильм, ковыряясь в фильмографии Гари Олдмана. На Кинопоиск он почему-то позиционируется как боевик, но аннотация буквально орет, что это комедия, и это действительно комедия, однако очень нишевая. Фильм начинается с того, что голосом главного героя объявляет, что ему исполняется 21 год и это худший день в его жизни. В этой фразе ключевое «21 год», т. к. юмор тут рассчитан на тех, для кого все, кто за 21 – это уже дедушки. Подобные комедии обычно берут образы из актуальной повестки и помещают в центр сюжета подростка, который не то что разруливает проблемы, а скорее является проводником зрителя по разным абсурдным ситуациям. Лично я субъективно оцениваю подобный абсурд по двум параметрам: оригинально и, как ни странно, логично. Т. к. этот фильм является пародией на боевики своего времени, то с «оригинально» тут не то чтобы плохо, скорее слишком просто и прямолинейно. Просто для примера не влияющие особо ни на что сцены: прилетает карикатурный злодей на вертолете и садится на крышу небоскреба аля большой эпичный босс, но далее колесит по городу велорикше, и? Пародируете гонконгский боевик? Понятно, да, но это и в исходниках является чисто комедийным приемом, тут-то смеяться-то в какой момент? Или другой эпизод – устроили зашедшие в тупик злодеи мозговой штурм в барбершопе, пародируя итальянскую мафию. Опять же всё понятно, да, но смеяться-то над чем и в какой момент? И так буквально во всем. При желании тут можно сыграть в своего рода «Угадай мелодию», отгадывая источники вдохновения по первым кадрам эпизода. Касательно логики — понятно, что формальная логика и абсурд не совместимы, но, как говорил Уолтер Собчак из «Большой Лебовски», «это вам не Вьетнам, здесь есть правила». У хорошего абсурда всегда есть, хоть и сильно извращенная, но своя логика, которая превращает разрозненный набор гэгов в единую историю. Тут же с этим беда. Каждый отдельный эпизод пытается хохмить, и иногда у него это получается, но вместе они никак не складываются в единое целое. Персонажи в одинаковых ситуациях ведут себя принципиально по-разному, и это вообще никак не обыгрывается. Ладно бы проблема была в деталях, глобально так же всё работает на «потому что». Взять инициирующее событие — случайно перепутали телефоны? Допустим… Но какая мотивация обеих персонажей начать делать то, что происходит дальше? Банально симку поменять, не? Что говорите? Абсурд? Окей, но абсурд — это же не бред. Тут же внутренняя логика заменена на «потому что». Ладно бы проблема была только в отсутствии глобальной логики. Юмор внутри отдельных гэгов прямолинеен как лом и плоский как блин. Лично у меня он вызвал стойкую ассоциацию с творчеством Лесли Нильсена, которое отлично заходит тем, кто воспринимает всё буквально, но такой юмор очень быстро приедается. Отлично помню, как, будучи подростком, до слёз смеялся над комедиями с его участием, но также помню, как пытался их смотреть позже, и вроде мозг помнил, что в конкретных эпизодах раньше смеялся до слёз, но уже не мог понять почему. Резюмируя скажу так: спустя годы после выхода, выйти на фильм можно, разве что копаясь в фильмографиях актеров. Лично я среагировал на Гари Олдмана и относительно его не самой ровной фильмографии - это не худший, но совершенно проходной фильм своего места и времени. В его защиту можно сказать, что он даже не пытается выглядеть чем-то большим, чем является. Спустя 10 минут просмотра уровень юмора становится предельно ясен и под определенное настроение фильм способен оказать комедийный эффект, но имя такой комедии Легион и обитает она в основном в категории Б. Если бы этот фильм вышел ровно в таком же виде, но без известных актеров и в чуть более простых декорациях, то ничем бы не выделялся на фоне низкобюджетных соседей по жанру. 5 из 10

Мода заканчивается столь же внезапно, как и начинается. Вот, в году 1995 стали внезапно повсеместно применяться фишки из 'Криминального чтива' - зарисовки из жизни гангстеров со множеством непринужденных диалогов, черным юмором и набором парадоксов. А в 2004 году цикл был завершен. Кстати, именно в середине 2000-х мода на криминальные эскапады в стиле Тарантино сошла на нет. 'Мертвая рыба' скорее оказывается одним из подтверждений, ибо фильм сделан достаточно профессионально. В 'Мертвой рыбе' есть все производные успеха, но не срабатывает ни один фактор. Не смешно. Не интересно. Не ярко. Право, история нескольких гангстеров, влюбленной пары и еще ряда странных маргиналов, судьбы которых странным образом переплетаются скорее утомительна. И как ни старается Гэри Олдман выглядеть брутальным хищником со странными перверсиями, ничего не выходит. Создатели играют на противоречиях создавая слишком масштабный образ - вот жестокость, вот расчет, вот нарочитая трогательность. Роза подаренная девушке на вокзале попросту очаровывает. Такой странный антагонист оказывается настоящей находкой. Однако, при всей своей насыщенности этот фильм никак нельзя считать прорывом. Слишком уж тщетны были попытки обыграть уже использованные ранее победы. Даже у Олдмана скорее выходит пародия на Винсента Вегу, недели нечто самодостаточное. А в искусстве - вторичность чувствуется сразу. Я думаю, что секрет этого фильма прост. Он был совсем не интересен тем, кто его делал. Понятная тема, освоение бюджета, все признанные и перспективные. У Олдмана - бэкграунд, у Анайи - еще все впереди. Но в этой прагматичности и потонул задор. А с ним и возможный успех ленты. 4 из 10