Сэнт Анж

Франция; начало 60-х годов XX века Анна /Виржини Ледуайен/ - молодая любознательная девушка, приезжающая в только что закрывшийся приют для детей, который хранит в себе много непонятных секретов; сама скрывает постыдную тайну Джудит /Лу Дуайон/ - воспитанница приюта, взрослая девушка, странная, немного умственно отсталая Мадам Фронкар /Катриона МакКолл/ - директор приюта, чопорная, строгая, сухая и властная женщина Хеленка /Дорина Лазэр/ - кухарка в приюте, добрая и отзывчивая женщина, сразу располагающая к себе Это мой первый опыт знакомства с французской мистической лентой. Однако не могу назвать её обладающей французским шармом хотя бы потому, что разговаривают здесь все актёры на английском, видимо, таково было условие, дабы картина попала в прокат США, хотя я не могу знать этого точно, просто предположение. Фильм достаточно предсказуем, поклонников жанра он ничем не сможет ни удивить, ни тем более напугать. Однако в нём есть один весомый плюс – он в целом достаточно атмосферен, а главное его достоинство – присутствие Виржини Ледуайен, которую я очень люблю и даже обожаю. Неплохо подобрана и вовремя вставлена музыка, но в целом лента достаточно слабовата для того, чтобы я, как, опять же, всё та же поклонница жанра, могла назвать её хорошей. В сценарии невероятно много провисаний и несостыковок. Иной раз у меня складывалось впечатление, словно я смотрю какой-то урезанный вариант фильма с откинутыми сценами, поскольку в следующем кадре актёры говорили о том, о чём ещё ни разу не упоминали, так, будто уже десять минут об этом талдычат. Ну и, конечно, верх недомастерства – образ главной героини, клишированный и глупый. Я не понимаю, почему нельзя сделать персонажа фильма ужасов живым и реалистичным. Зачем наделять его бестолковым любопытством и желанием поиграть со смертельной опасностью, когда единственное, что может сделать зритель, это рукалицо с возгласами «какого хера ты туда прёшься, идиотка». Финал не даёт совершенно никаких ответов на вопросы, которые возникают по ходу фильма. Ты можешь только предполагать, что и с кем случилось да почему. У меня даже возникла мысль, что это не мистика была, а драма, несущая в себе глубинный смысл, который зритель должен понять по символам и может вообще трактовать так, как ему угодно. Даже если это так, фильм настолько меня не впечатлил, что даже я, обладательница СПГС, не имею желания копаться в смыслах и подсмыслах. В целом же на разок фильмец, как именно фильм ужасов, вполне сойдёт. Его смело можно смотреть ночью, потому что он нисколько не пугает, а вот атмосферностью обладает хорошей.

Травма изнасилования, нежеланная, стыдная беременность и «грех» любопытства приводят еще недавно невинную Анну к вынужденному родству как с призраками детей-сирот, замученных голодом и медицинскими экспериментами во время Второй мировой войны, так и с их «милосердными» палачами. Дорога к трансгрессивному материнству лежит через лабиринт уединенного во французских Альпах детского приюта «Сэнт-Анж». Меловая белизна приютских стен, каскады широких лестниц и витых перил показаны здесь с почти кубриковским перфекционизмом, неизбежно вызывающим ассоциации с коридорами другого мистического «общежития» - отеля «Оверлук». Правда, в отличие от дара «сияющего» мальчика Дэни, экстрасенсорное восприятие Анны – не более чем аллегорическое выражение эмпатии, обостренной личным опытом боли и предчувствием экзистенциального кошмара материнства. «Успокойся, Анна, если ты пойдешь туда, то не сможешь вернуться». Но Анна и не хочет возвращаться: «чтобы лифт тронулся, дверь надо закрыть». С детским любопытством и недетским упорством Анна словно ищет освобождения в смерти, и находит долгожданное умиротворение в стенах «Сэнт-Анжа». А инфантильная, психически расстроенная Джудит, невольно сыгравшая роль проводника к убежищу призраков, находит внурти себя опору для запоздалого взросления. Приют и таблетки ей больше не нужны. Время закрыть дверь пришло и для нее. Фильм балансирует где-то на грани экзистенциальной драмы и психоделического триллера. Драматическая составляющая картины выглядит скупой и бескровно-выбеленной словно кафельные стены в призрачной операционной. А триллеру как будто не хватает саспенса и пугающей атмосферы. Но в остальном - красивые визуальные решения и тревожно-печальный саунд, дополняющие неординарный режиссерский взгляд на любимую мной тему «болезни» материнства, позволяют мне оценить фильм на 6 из 10