Крипер

Лиз по приглашению любовника Малкольма приезжает в просторный деревянный дом в лесу. Сначала всё идёт хорошо, если не считать подозрительного вида тортика, оставленного непонятно кем. Малкольм предлагает Лиз скушать кусочек. И тут началось... Монстры в этом фильме выползают из тёмных закоулков не сразу, давая возможность зрителю основательно познакомиться с главной героиней. Больше половины фильма происходит нагнетание нужной атмосферы потустороннего и жуткого, что мне понравилось. Собственно, в наши дни это и отличает хороший фильм ужасов от посредственного, не так ли. Монстров я совсем не боюсь, поэтому смотрел как фантастику. Довольно много неплохо выполненных моментов, где пугливые могут спешно прикрывать глаза рукой, посматривая через щёлочку. Ближе к концу зрителя ждёт довольно интересная, хоть и весьма предсказуемая развязка, в ходе которой уже полностью объясняется, что это за чудища, почему они населяют этот дом и как всё это связано с приездом сюда Лиз. Подводя итог, мне фильм понравился. Фантастические твари прикольные, хоть и не страшные. Рекомендую к просмотру тем, кто хочет посмотреть лёгкий фильм ужасов, без всякого сатанизма и неприятных моментов. Единственное, после просмотра вы, скорее всего, больше не купите в магазине шоколадный торт «Прага». 7 из 10

Художница Лиз и врач Малькольм отправляются отметить годовщину отношений в домике в лесу (у нас бы сказали – на даче). Дом шикарный, Малькольм – галантен и внимателен, в соседнем домике живет его брат со своей девушкой. Что может пойти не так? Да всё! Картин Осгуда Перкинса в нашем прокате внезапно стало так много – «Собиратель душ», «Обезьяна», а теперь и «Крипер», и всё это за полтора года – что он может показаться ремесленником-многостаночником. Это не совсем так – просто во время вынужденного перерыва между «Собирателем душ» (который стал большим хитом) и «Обезьяной» (которая не стала большим хитом), случилась Великая Забастовка Сценаристов в Голливуде (опустим подробности), так что Перкинс застрял в Канаде со съемочной командой, но без сценария и без работы. Голь на выдумки хитра – Перкинс находит в Канаде сценариста, не имеющего отношения к забастовке – Ника Лепарда. На его счету кроме «Крипера» всего один свежий ужастик, и тоже отличный - «Хищные твари» - так что к его будущему портфолио стоит присмотреться, а пока он буквально на коленке пишет минималистичный сценарий на одну локацию (домик в глуши) с минимумом актеров, в котором Перкинс, по условиям забастовки, не может поменять ни одной запятой (странное место – Голливуд). Параллельно Перкинс ищет пару лидирующих актеров, и находит прекрасную Татьяну Маслани (фамилия которой выдает славянские корни) и бородатого медведеподобного Россифа Сазерленда, входящего в знаменитый киноклан (сын Дональда Сазерленда и брат Кифера Сазерленда). Такое необычное появление фильма буквально «на полях» между двумя другими запланированными фильмами могло оказаться как феерическим хитом, в импровизационном стиле Годара, так и поспешной пустышкой, сделанной на авось. «Крипер» (очаровательный неологизм наших локализаторов, добавивших букву «Р» в оригинальный «Кипер» - «хранитель») оказывается не первым и не вторым – а типичным «странным» фильмом режиссера, наследника двух семейных трагедий (отец – «Норман Бейтс» Энтони Перкинс - умер от СПИДа и нерассказанных тайн, а мать – актриса Берри Беренсон – была пассажиркой одного из самолетов, врезавшихся в Башни-Близнецы), чей психоанализ точно может стать основой целой кучи ужастиков. Странная девушка-художница Лиз (которая боится собственной тени), и ее идеальный бойфренд Малькольм (надежный, бородатый, обеспеченный) оказываются одни в глуши, где страхи Лиз начинают раскручиваться – генерализированное тревожное расстройство потихоньку начинает обретать конкретные формы. Странный торт от отсутствующей домработницы, странный сосед – брат Малькольма – и его славянская девушка-эскортница, а главное – сам дом: угловатый, лабиринтоподобный, словно с картин Эшера, полный скрипов и шорохов. Ее защита и опора – Малькольм, за которым она как за каменной стеной, внезапно уезжает к пациентке (долг врача зовет), и теперь Лиз предстоит бояться и его отсутствия... и его возвращения. Сценарий и правда сырой – в нем очень много пропущенных логических элементов, необъяснимых событий и аномальностей, но этим он и интересен – это не выверенный голливудский концепт – это суровые канадские леса, это иррациональные кошмары, это то самое чувство, которое лучше всего описала героиня «Ведьмы из Блэр» - «Я боюсь открывать глаза... и боюсь закрывать их». Перкинс не делает особенного секрета из того, кого стоит бояться Лиз, вопрос в том – в каком же жанре бы находимся – маньячный триллер, твинпиксоподобная фантасмагория или боди-хоррор в духе канадца Кроненберга. Догадаться крайне сложно – и тем интереснее развязка. Что ж, успех «Собирателя душ» повторить вновь не удалось, но это не отменяет того, что следующий фильм Осгуда Перкинса я буду ждать с ещё бОльшим нетерпением.