Годзилла, Мотра, Мехагодзилла: Спасите Токио

Это третий и последний фильм о кайдзю, режиссёром которого был Масааки Тезука. В 2003 году впервые со времён «Годзиллы против Биолланте» на больших экранах появился сиквел предыдущего фильма о Годзилле, продолжающий начатый сюжет. Однако по совместительству перед нами ещё и продолжение фильма «Мотра» 1961 года. Что же для фанатов может быть приятнее, если не обилие отсылок к предыдущим фильмам, тем более, снятым несколько десятилетий назад? Возвращение Синьити Чуджо равносильно появлению Эмико Ямане в «Годзилле против Разрушителя», так как тоже вызывает чувство приятной ностальгии. Так же, как в «Мотре», здесь снова поднимается проблема человеческого легкомыслия, хотя в этот раз всё становится не столь очевидным. Племяннику Синьити Ёсито предстоит решить, что большее зло для Японии – Кирью, или Годзилла. Хотя первый выставляется против второго, оба они – результат беспринципного использования атомной энергии, нанёсшей когда-то самый страшный урон человеческой цивилизации. Голосом морали и нравственности здесь являются лилипутки Сёбидзин, а несокрушимой природной силой – Годзилла, разумеется. За полтора часа мы не раз увидим моменты, очень похожие на те, что уже были в предыдущих фильмах. Это и потомство Мотры, и его нападение на Годзиллу, и возрождение Мехагодзиллы. Также здесь мельком можно увидеть Камебаса из фильма «Йог: Монстр из космоса» – действительно нежданный сюрприз. При этом в фильме присутствуют и уважительные отсылки к «Годзилле против Мехагодзиллы 3», связанные со старыми персонажами. Что же до новых, то они настолько удачно вписаны в этот воплощённый на экране мир, что увиденные события невозможно воспринимать без учёта предыдущей части. Наконец, фильм необыкновенно радует операторской работой и спецэффектами. С каждым разом на протяжении пятидесяти лет качество фантастики от студии Toho становилось всё лучше, и в начале третьего тысячелетия достигло совершенства. Таких великолепных сцен с монстрами, как здесь, ещё не было на тот момент. Решительное нападение Годзиллы на подводную лодку, красочная схватка с Мотрой в алом свете заходящего солнца, гнездо бабочки на острове Инфант, и, конечно же, устрашающе поднимающаяся стена воды, возвещающая о появлении гиганта из моря – то, чем так примечательны фильмы периода Миллениум. Вновь стоит похвалить за отличную игру Ко Такасуги и Акиру Накао, а также Хироси Коидзуми, вернувшегося во франшизу спустя столько лет. Превосходно отыгрывают свои роли и трио новичков – Нобору Канэко, Михо Ёсиока и Мицуки Кога. Незабываемый дуэт Сёбидзин здесь исполнили Масами Нагасава и Тихиро Оцука. В этом фильме подчёркивается женственность и хрупкость персонажей, а столь знакомая и приятная песня Мотры приобретает оттенки загадочности и ощущение вечности, которую человечество если и постигнет, то явно не сейчас. «Годзилла: Спасите Токио» – очередное завершение мини-сюжета, охватывающего несколько предыдущих фильмов, а также на данный момент это последнее и, пожалуй, самое незабываемое появление Мехагодзиллы. Возможно, когда-нибудь мы увидим его четвёртое воплощение, ведь он неотступно сопровождает Годзиллу наравне с Роданом, Мотрой и Гидорой. Но пока что остаётся с радостью пересматривать этот фильм Масааки Тезуки, столь ощутимо освеживший франшизу. 10 из 10

Для продолжения фильма 2002 года Тохо предложили Тедзуке аж 4 варианта сценария, но ни один из них режиссёру не понравился и он сам написал своё видение истории, наконец-таки заточив фильм под себя: минимум персонажей, максимум зрелища и монстров. Всё тот же Кирью-Мехагодзилла сражается с Годзиллой, но в конфликт внесена ещё и Мотра со своими личинками, как оммаж картине «Годзилла против Мотры» 1964 года. Персонажи прошлого фильма появляются здесь по большей части в камео, особенно главные из них, видимо, чтобы не продолжать расписывать их характеры и истории. Вместо этого сюжет соединяют вновь с «Мотрой» 1961, возвращая в сюжет персонажа Хироси Коидзуми, чей герой нашёл фей на острове Инфант, а теперь уже является пожилым дедушкой, и охватывает три поколения его семьи. Фильму удивительным образом удаётся выступить удачно по всем фронтам, а заодно и задеть струны души почти любого зрителя. Для любителей зрелища – из картины и вовсе убрали весь хоррор и жанр катастрофы, ограничившись мудрым духовным посылом и всё той же идеей о своих ошибках, правда на этот раз об их исправлении, а не расплате, и наполнили картину просто постоянным экшеном и битвами. Для женской и сентиментальной аудитории в сюжете красивая бабочка Мотра и её очаровательные близнецы-червячки, одни из лучших монстров Тохо, способные сочетать в себе и трепет образа насекомого, и некое очарование благодаря милому дизайну. Есть здесь и персонаж-ребёнок, проходящий буквально через весь фильм отважными приключениями на пару с дедом, чтобы и юной аудитории было с кем себя ассоциировать. В общем, определённо не умея на максимум прорабатывать чужие сценарии, Тедзука расписал собственное видение фильма о Годзилле и снял выдающийся шедевр, превзойдя все свои предшествующие работы. Разве что музыки Акиры Ифукубе здесь всё-таки не хватает для полного счастья, но зато режиссёр сумел осознать всю грань разницы между вторичностью и отсылками-оммажами, потому «Токио СОС» столь сильно и выгодно отличается в лучшую сторону от «Мехагодзиллы 3». Учитывая, что это практически дилогия, пусть и связанная ещё с набором других сольных картин, на этот раз ещё и с «Космической Амёбой» (я же говорил, что не всех монстров упомянули ретроспективой прошлого фильма), а сиквел редко превосходит оригинал, то у нас здесь прямо-таки уникальный случай, когда к и без того толковому и классному фильму снимается ещё более выразительное продолжение. Костюм Годзиллы остался прежним, он по сути одинаковый в «Миллениуме», «Мегагирусе», «Мехагодзилле 3» и вот здесь, но с рядом небольших модификаций типа шрама на грудине от прошлого финального сражения, что даже лучше, чем если бы Годзилла остался без следов вообще. Благодаря обновлённой мимике ещё с прошлой картины, активности мышц лица и движущемуся языку в пасти монстр получился совсем живым и натуральным, в которого и здесь полноценно веришь и даже переживаешь! Кирью тоже улучшен и починен. Причём, не знаю уж, как его так перекрасили, но если в прошлом фильме он временами казался пластиковым, тут уже полноценный механический робот, в которого веришь абсолютно в каждой сцене! С новым вооружением, характерным лязгом и демонстративными механическими повреждениями после атак атомного ящера! Персонажи обычно были слабым местом Тедзуки, но прописав их на этот раз под себя, он сумел задеть ряд неплохих развивающихся конфликтов, как например развитее отношений между самоуверенным пилотом Кирью и его механиком-техником, а так же более серьёзно раскрыл политических деятелей в плане важности принятия решений. А Цутому Китагава в последний раз облачился в костюм Годзиллы. Добавив в фантастический боевик ещё и элементы мистики – магический камень с символом Мотры, работающий в нужный момент, как компас, маленькие Феи, обладающие телепатией и телекинезом, вообще всю эту магическую линию о гигантской бабочке, то и дело затрагивающей тему реинкарнации, режиссёр сумел насытить фильм ещё большим количеством ярких и запоминающихся сцен. Западающих в душу эффектных моментов тут просто не счесть, начиная с грандиозного контраста обстрела ракетами вокруг высотного здания и атомным лучом сквозь него, продолжая эффектным первым появлением Мотры в облаках, бокового пролёта в первой схватки, её трагичного эпизода защиты своих малышей, их смену цвета глаз с синего на яростный красный, и заканчивая трогательной надписью «Сайонара, Йошито» на экране разумного киборга. По количеству крутых и цепляющих моментов фильм превосходит большинство даже самых удачных представителей кайдзю-жанра! Постарались и со спецэффектами. Тедзука будто бы вспомнил, с каким восхищением войска японской армии снимали до него Хонда и Окавара, превратив военные эпизоды в настоящий парад всевозможной техники и гимн настоящего патриотического мужества, будь то настоящие танки или же их реалистичные миниатюры. Декорации не вызывают ни малейших нареканий – каменные здания выглядят каменными, стёкла – стеклянными, а автомобили – настоящими. Костюмы также выше всяких похвал. Слегка обновлённый ре-дизайн Мотры не затронул существенных деталей, вернув её к более классической форме, нежели картина 2001 года, добавившая ей хвостовое жало, но убравшая фирменную пыльцу – здесь уже всё на своих местах. Личинки снабжены мимикой больше, чем когда-либо, благодаря чему смотрятся совсем настоящими. К тому же у них здесь ключевая и очень важная сюжетная роль, куда большая, чем просто месть за убитую бабочку-маму. Сверх-качественные реалистичные монстры и один гигантский киборг-робот сражаются друг с другом на протяжении всей картины, едва-едва изредка прерываясь на человеческие беседы, чаще ради оммажей предыдущим картинам, коих не лишены и поединки. Драйв и динамика действий не отпускают ни на секунду, с интересом приковывая к экрану энергичным развитием картины. Режиссёр уверено держит кадр, композитор выжимает максимум эпических возможностей и помпезного органичного сопровождения любой сцены, не забыв даже о фирменной песне Мотры в исполнении двух феечек-лилипуток. Связь с различными старенькими фильмами Тохо лишь усиливает общие положительные впечатления от фильма, а заодно придаёт картине соответствующего ретро-очарования. «Токио С. О. С.» к тому же стал более лиричным и трогательным, при этом не только ничуть не потеряв в своей визуальной эффектности, но и изрядно поднабрав зрелищности, взрывов и эффектов – ведь теперь здесь гораздо больше кайдзю, а значит и сражению с ними (ну, кроме Камёбы) будет намного больше. Фильм получился красивым, стильным, динамичным, визуально-запоминающимся и невероятно захватывающим! Да и концепция сражения с Мотрой и её аж сразу двумя личинками помимо Кирью смотрится в разы интереснее прошлого обычного противостояния Годзиллы, собственно, только с Меха-Годзиллой. Предыдущие фильмы Мисааки Тедзуки были хороши и круты, но лишь этот может по праву называться грандиозным шедевром! Талантливый режиссёр, наконец-то сумел дожать на максимум абсолютно каждую деталь своей выдающейся работы, выдав один из самых замечательных фильмов о Годзилле и третий-лучший среди шедевров Шинсей-эры, зато уж точно самый впечатляющий из своих собственных. 10 из 10