Годзилла

О да, помню первый просмотр этого фильма! К сожалению, я смотрел фильмы про Годзиллы не по хронологии, поэтому Возвращение Годзиллы я смотрел сразу после Годзиллы против Мехагодзиллы Хэйсея, и, думаю, именно из-за этого этот фильм мне показался каким-то волшебным, будто за кадром восходит солнце, и от этого атмосфера имеет романтичный оттенок. Было очень жалко Годзиллу, хотя я смотрел фильмы, вышедшие после него. Как говорится, для каждого фильма свой настрой. Вообще, этот фильм - самая лучшая лента во франшизе Годзиллы да и во всем кинематографе, и он так хорош, что ни до него, ни после не смогли снять лучше. Короче говоря - 'Возвращение Годзиллы' стоит особняком, ни в одну эру не вписывается! Ни в Сёву, нив Хэйсэй, ни в Миллениум. К сожалению, больше таких фильмов не снимают, чтобы в хорошую пользу отличались. Разберем же все аспекты, чтобы и Вы поняли все прелести этого замечательного фильма. Во-первых, места, где происходят действия фильма. Они по своей сути делают атмосферу для каждого момента фильма - грозное и мрачное море, волны которого бьются о берега таинственного острова Дайкоку (скажу только, что этот момент является самым первым, а также это одна из самых атмосферных сцен фильма), величавая столица Японии - город Токио, который в отсутствии Годзиллы кажется беззаботным, а когда Король монстров начинает рушить небоскребы, настрой сменяется на панику и отчаяние, ну и конечно же, гора Михара, в которой кроется один из самых печальных концов за всю франшизу о гигантском ящере. Это место обладает некой тревогой, и, опять же, печалью, а ночь, в которой и происходят основные действия, вообще как-бы говорит нам - сегодня было время террора, утром начнется совершенно новая жизнь. Атмосфера, которую придают фильму места повествования, на высоте. И это я еще не говорил про космос, который на только эпичен, что в двух словах не сказать, но и целую книгу писать не надо, а то рецензия и так черезчур длинная. Дальше расскажу о том, кто правит этим парадом - о самом Короле монстров, Годзилле! В этой картине у него самый лучший образ за всю франшизу - он олицетворяет собой террор и разрушения, он пафосен, бессмертен (как говорит один персонаж фильма - профессор Хаяшида), но его страдания после ударов ракет кадмия (их выпускает в пасть ящеру совершенное по тем временам оружие Супер-Икс) вызывают жалость к монстру-тирану, а его 'гибель' в кратере горы Михара вызывает сильную грусть и слезы жалости, мы готовы простить всю его тиранию, которую он вершил в Токио до этого, и все это - признак того, что у людей, работавших над картиной, был недюжий талант, который даруется лишь одному из миллиона. Теперь поговорим и о людях. Людях, сыгравшем в фильме. Ролей в фильме хватает, и актеры отыгрывают их на все 100. Даже люди из массовки, которые, казалось бы, должны просто бежать и изображать страх, хоть и действительно играют именно такую роль, но КАК играют! Ихним трудом была достигнута настоящая паника, которая передается самому зрителю через экран. Страх на их лицах самый настоящий. И это пугает. В хорошем смысле. Именно поэтому даже не надо много распространяться о центральных героях - они прекрасны. Единственный маленький минус - у русских в фильме такой сильный акцент, что догадаться, что они говорят, можно только с третьего просмотра. Но это в каком-то смысле тоже плюс - хотя-бы потому, что в 'Возвращении Годзиллы' вообще эти самые русские присутствуют! Реально, этот фильм - единственный во всей франшизе, где есть представители нашей великой страны И последнее - музыка. Композитор Рейджиро Короку создал превосходный по тем временам саундтрек, который не устаревает и сегодня - мрачные и пафосные треки сочетаются с торжественными маршами и безмятежными композициями города а конец фильма (занимает четыре аудиодорожки в саундтреке фильма) так печален, что пробивает слезу. Ну что, под конец и тк затянувшейся рецензии подмечу ещё кое-какие моменты - оказалось, Шокиласа в переводе зовут 'Афономыши' (да-да, именно в множественном числе, вот так вот переводчик облажался), и странного человека, который ел в ресторане во время нападения Годзиллы, оказалось, зовут Джей Макоро, и те слова, которые он говорит в первой своей сцене, являются забавной песней с таким текстом: You beartly King vi you. H-m-m... king... Что там дальше пелось, мы так и не узнаем, так как бездомный пошёл из кухни в ресторан ужинать, говоря 'я что, студент, чтобы шампанское пить. Надо коньяк...' Потом Годзилла его пугает, и он, оправившись после потрясения, доедает всё, что было на столике, за которым он сидел, и потом, наверное, он лёг вздремнуть, а то как ещё объяснить то, что бездомный до последнего оставался в здании, когда Годзилла уже шёл к горе Михара. И да, Джей Макоро не умер от того, что Годзилла зарычал на него на улице. Он просто упал в обморок, а потом, до прибытия строителей, спокойно жил в роскошной квартире упавшего дома, и ел еду из магазинов, причём совершенно бесплатно. Как он сам сказал главным героям, 'Не считайте это бедой, считайте шансом!' В общем, крутой и интересный персонаж. Мой фаворит среди всех челоеческих персонажей этого замечательного фильма... Да какое-там - он лучший персонаж во всей франшизе! Думаю, даже бы в говно-фильме 'Месть Годзиллы' он бы неплохо разбавил парочку сцен в 'реальном мире'. В общем, Джей Макоро так крут, что я даже поставил на свой аватар. Эх, если бы он был и в последующих фильмах о Годзилле, то это было бы просто великолепно. Но нет - имеем, что есть. Ну да и хорошо. К тому-же это не делает фильм 'Возвращение Годзиллы' немного плохим - нет, у этого фильма просто НЕТ недостатков. Вердикт - вечно можно созерцать три вещи - пламя огня, водную гладь и фильм 'Возвращение Годзиллы' 1984 года. Эта шедевральная картина навсегда останется в золотом фонде кино 20-го века, в отличии от современных попыток срубить бабла на популярном бренде, который подняли на ноги и прославили на весь мир вот такие фильмы по типу 'Возвращения Годзиллы' - 'Годзилла' 1954, остальная эра Хэйсэй а также и Сэнцэй. Поэтому, давайте встанем же и почтим память создателям 'Возвращения Годзиллы' 10 из 10

Эра Сёва ужасна. «Годзилла» 54-го — отличное кино, правильно построенное, атмосферное и проникновенное. Со своими недостатками в виде, например, персонажей, но в общем и целом работа более чем достойная. Главенствующую роль в нём играл даже не сам монстр, а люди. Годзилла был символом того, что будет, если человечество доиграется с ядерным оружием. Он был эдаким наказанием, разбушевавшейся силой природы, а главное в ленте было то, с чем остались люди, что они пережили и что поняли. «Годзилла возвращается» же был больше аттракционом про то, как два монстра дерутся. Иной, более развлекательный подход вовсе не навредил ленте, ведь он был достойно реализован на экране. Эти два фильма — почти что единственные, помимо ещё, пожалуй, парочки, достойные называться «фильмами». Всё остальное больше походило на тот мусор, что крутят по телевидению в четыре утра, просто чтоб забить эфир. В последствии Годзилла сменил роль со страшного предзнаменования на защитника земли, значение его всё мельчало и мельчало вместе с костюмом, ведь даже он поубавил в размерах. Окружение же его обросло где-то 20-30 новыми чудищами, треть из которых совершенно никуда не годится, а также инопланетянами, роботами, островом монстров и Миниллой — его сыном! Проще говоря, даже самим Toho было уже глубоко по барабану, что творится с тем бриллиантом, именуемым Годзиллой, которому не посчастливилось попасть в их цепкие лапы. В этих самых лапах измельчало и потеряло значение всё: сам Годзилла, прочие монстры, режиссёры, главным образом Исиро Хонда, который с «Годзиллы» 54-го скитился до уровня «Атаки Годзиллы» или «Побега Кинг-Конга». Однако в один прекрасный момент, имя которому «Террор Мехагодзиллы», это всё дело наконец-то перестало приносить деньги и провалилось в прокате. Ретивые японцы в честь этого ушли в подполье на добрых девять лет, чтобы переосмыслить все те 28 фильмов, что они понавыпускали за прошедшие годы. Результат их размышлений мы и разбираем сейчас — третий по счёту сольник «Годзиллы» и возвращение того самого, действительно настоящего короля монстров в строй! Небольшая деталь, очень важная и высоко оценённая мною: из канона выбыли абсолютно все события, помимо самого первого фильма 54-го года. Персонажи отлично помнят, как 30 лет назад тот самый монстр их атаковал и был побеждён. А всё, что было в промежутке, даже события ленты «Годзилла возвращается», — перестали существовать. Это — один из главных показателей того, что Тоховчане наконец-то встали на путь исправления. Второй же показатель — сам Годзилла, который вернул себе былую славу и величие. Авторы грамотно показывают, почему его надобно бояться. Каждый шаг его мерной походки сопровождается грохотом земли, его рёв оглушает, и даже атомный луч «разжирел» и бьёт теперь на большую площадь. Кроме того, Годзилла гигантский не только на словах, но и на деле! Его рост действительно внушает, и заслуга это не столько самого костюма (хотя наряд тоже хорош), сколько режиссёров, которых действительно хочется называть «режиссёрами», ведь им хватает ума снимать сцены, в которых Годзилла показан в сравнении с людьми: то покажут, что охранник ростом не больше даже его лапы, то продемонстрируют, как японец бежит, а позади него чудище — в такие моменты Годзилла действительно воспринимается, как могучий исполин! А раньше, в Сёва-эру, авторы считали, что показать костюмированного идиота, вышагивающего под типа-эпичное музло — уже достаточно для того, чтобы зритель посчитал его крутым. Эволюция налицо! Но, как и лента 54-го, это кино прежде всего про людей. Авторов интересует не то, как круто Годзилла разрушает Токио, а то, как крутость его разрушения Токио отражается на человечестве. И за персонажами здесь не просто в кои-то веки интересно наблюдать (это было самое большее, на что была способна Сёва) — они, наконец-то, прописаны! Хотя всё равно не так здорово, как хотелось бы, ведь опять выветриваются из памяти после просмотра, но во время его тебе на них хотя бы не наплевать, они для тебя имеют значение, и они не наскучивают. Смысловая составляющая же, по сути своей, та же, что и в оригинальном фильме 54-го. Она про то, что будет, если доиграться с ядерным оружием, и вообще про то, что это оружие делает с миром и с самим человечеством, его создавшим. Главное отличие лишь в том, что оптимизма здесь намного больше. Например, премьер-министр Японии здесь заботится прежде всего о собственных гражданах, да и вообще чуть ли не святой. Американские и советские представители (таким образом, косвенно упоминается тема холодной войны) тоже показаны с благородной стороны, что тоже идёт в плюс, однако премьер-министр Японии всё равно оказался мудрее, из-за чего за происходящим иной раз даже несколько смешно наблюдать. Но, в общем, таковы ли политики в реальной жизни — вопрос спорный, и у каждого есть свой на него ответ. Ну и в качестве второго примера давайте сопоставим две сцены: одну из «Годзиллы» 54-го, вторую — из этой «Годзиллы». В первой женщина с младенцем на руках прячется в углу здания от монстра и плачет вместе с ребёнком в надежде на то, что их обоих пронесёт. В этой же ленте им на смену пришла сцена, в которой комик-релиф в ресторане устраивает пирушку по случаю нападения Годзиллы (город-то эвакуируется, а значит можно спокойно тырить что угодно), и тут в окно заглядывает сам Годзилла, на что японец отмачивает: «Ты чё, серьёзно? Весь Токио в твоём распоряжении, а ты решил заглянуть сюда?» Ну и под конец хочется заметить вот что: это фильм середины 80-х, который в кои-то веки ощущается как фильм середины 80-х! Эра Сёва, казалось, жила в каком-то вакууме: кайдзюшка Тохо 60-х ничем не отличалась от кайдзюшки Тохо 75-го. Как будто они все оказались отрезаны от хода времени вообще и от кино в частности. Серьёзно, сравните «Из России с любовью» и «Челюсти», и вы увидите эволюцию. Сравните две кайдзю Тохо Сёва эры — вы не увидите никаких различий. Да и, как я уже говорил, этот фильм ощущается как фильм. Настоящий. Над которым потрудились. Который имеет художественную значимость. Да, с изъянами, и да — всё ещё не уровень «Годзиллы» 54-го, ведь здесь атмосфера уже не так пугает своей неизбежностью, однако всё равно оказывает эффект. Второе название фильма — «Возвращение Годзиллы». И да, это действительно самое настоящее возвращение, и не абы какого Годзиллы, а самого, что ни на есть, настоящего! Следующую часть типа «Годзилла против…» снимут через 5 лет. Весомый срок, поэтому я уповаю также и на весомый результат. Эра Сёва была ужасна. Хайсей — не подведи меня! 8 из 10