Труп в белом саване дрожит, но продолжает принимать ванну

Уверен на 100 %, что интерес к этому фильму могла вызвать Саша Грей, так как многим фанатам было интересно как будет интегрироваться порноактриса к съёмкам в обычных(пристойных фильмах). Один из таких примеров есть 'Труп в белом саване дрожит, но продолжает принимать ванну'. Уже после 10 минут я понял, что вряд ли Сашу хоть когда-то пригласят в нормальный проект, так как данную картину и фильмом тяжело назвать. Весь сюжет крутится вокруг диджея Ферди, который работает диджеем, а в свободное время общается собственно с Сашей по веб-камере. В один момент, его начинает преследовать силует в белой саванне, что в дальнейшем нам даёт возможность раскрыть страшную тайну. Также у него есть друг недотёпа, сестра и домогающаяся Ферди девушка. Кстати, хоть Саша уже и вышла из амплуа порноактрисы, но что-то в её образе от старой работы осталось. Фильм снят очень слабо. Картинка ужасная, такое ощущение, что фильм не 2011 года, а 1980. Актёры никакие. И если к Саше особых притензий нет, то тот же Ферди и его друг выглядят просто беспомощно (как актёры) и не вызывают никакого доверия. Диалоги, мимика героев - всё на особо низком уровне. Возможно надо дать чуть больше времени Индонезийскому хоррору (как жанру, а не в нашем конкретном случае, так как это однозначный провал) для ассимиляции с современными тенденциями в этом жанре. Но, к сожалению, на данный момент имеем то, что имеем. Смотреть категорически не рекомендую. 1 из 10

Молодой диджей Ферди, его пред пенсионного возраста приятель, с явными урологическими проблемами, апатичная девушка-американка, призрак-трансвестит, странная женщина, называющая себя матерью главного героя, но по степени своего равнодушия к сыну не тянущая даже на дальнюю родственницу, автокатастрофа, ночные прогулки по кладбищу и розничная точка по продаже пельмешек и жареных цыплят, расположенная аккурат между надгробий, замешаны в едином сюжете, в адском котле фантазий индонезийских сценаристов. Логика в картине теряется уже на исходе пятой минуты и дальше абсурдность сюжета неуклонно возрастает в геометрической прогрессии. Единственной здравой мыслью создателей картины было пригласить на одну из ролей Сашу Грэй, что само по себе вызвало интерес к фильму. Видимо после того как удалось заручиться ее согласием на участие в проекте, режиссер картины, порвав на радостях сценарий, ушёл в загул, из которого не выходил до самого окончания съемочного процесса. Ибо ничем другим, как затуманенным рассудком, от непрекращающихся возлияний и приема запрещенных препаратов, оптовыми партиями, объяснить полную анархию в сюжете и несусветный бред, льющийся с экрана, невозможно. Интересно, что побудило Сашу Грэй дать свое скромное согласие на участие в этом безумии? Неужели она посчитала, что данное творение способно дать ей очередной шанс продвинутся в мэйнстримовом кино? Или её согласие было обусловлено исключительно финансовыми соображениями? Как бы то ни было по изменению выражения лица мисс Грэй, в процессе фильма, от: «Интересно, что из этого получится?», до: «И ради этого я ушла из порно?» видно, что данное мероприятие её полностью разочаровало. Не удивлюсь, если к концу фильма у неё начали возникать мысли вернуться к свей старой работе, там и словарный запас у ее героинь больше, и режиссеры со сценаристами по профессиональнее, да и персонажи по харизматичнее. В любом другом фильме такая вяло-сонная, без эмоциональная игра, которую демонстрирует гражданка Грэй, вызвала бы потоки критики, но в данном творении спокойная мимика и жесты героини Саши смотрелись эталоном актерского мастерства, и позволяли хоть на время перевести дыхание от небывалого энтузиазма индонезийских актеров, которым они старались компенсировать собственный непрофессионализм. Сцены с избиением водителя фургона, погоней призрака-трансвестита за героями картины и попытки поймать карлика, должны демонстрироваться на факультетах кинематографии, дабы одновременно и поднять настроение абитуриентам, и в то же время продемонстрировать низший уровень режиссуры и актерской игры. Можно было бы предположить, что картина режиссера Йоёка является пародией и глумом на фильмы ужасов, но просмотрев еще пару-тройку картин из таких стран как Таиланд, Индонезия и Сингапур сложилось впечатление, что никакой это не глум и не пародия, а вполне себе серьезное кино, в том понимании, в котором видят его представители юго-восточной Азии. Даже не смотря на малую продолжительность картины, с трудом преодолевшей рубеж в 60 минут, вытерпеть с одного раза этот поток неуемной и без системной фантазии, представляется задачей трудно выполнимой. Данный фильм надо смотреть порционно, частями, не забывая делать передышки, давая тем самым отдых мозгу, которому будет крайне тяжело, сразу осознать весь этот поток индонезийского сознания. И тогда есть шанс не только не заработать мигрень, но и даже временами посмеяться над своеобразным пониманием жанра ужасы господином Йоёком. 3 из 10