Пена дней

Содружество сюрреалистов, которое основал Андре Бретон в двадцатом веке, объединяло творческих людей из разных народов, придерживающиеся различных вероисповеданий и политических взглядов. Что же соединяло таких непохожих друг на друга личностей? Все они по-разному трактовали идеи Андре Бретона, но понимали, зачем создан богатый сюрреалистический мир. Например, известная книга 'Пена дней' показывает сюрреалистическую вселенную в соединении противоположностей. Такая трактовка допустима и имеет художественный смысл, но не всякий поймёт этот очаровательный фильм. Кинематографическое повествование рассказывает нам о двух не слишком благополучных парах. Молодожены Хлоя и Колен, недавно связанные брачными узами, осознают, что в семейное счастье неожиданно вторглась беда. Хлоя сильно заболела, непонятно, выберется ли она из этой трагической истории. Даже друзья этой пары (тоже парочка) никак не могут вдоволь пожить, потому что Шик (друг Колена) откровенный книжный наркоман, коллекционер, который тратит последние деньги на невероятную одержимость любимым писателем и не может обеспечить любимую женщину. Каждая деталь сюрреалистического мира наполнена глубоким смыслом. Тут тебе и водяная лилия, прорастающая в груди, как аллюзия на туберкулёз, и квартира, что постепенно стареет и умирает, и ружья, которые высаживают в специальных местах и много-много-много других невероятных метафор. Несмотря на всю абсурдность происходящего, персонажи по-настоящему походят на реальных людей со сложными и неоднозначными конфликтами. Единственное, мне кажется, что автор фильма не слишком передал глубокую идею книги, в которой была мысль о нынешнем мире, извратившим истинную суть вещей. Например, священнослужители (Пьяномарь и Священок) злобные и демонстративно малодушные люди. Или достижения, которые похвальны в современном мире, не имеют, на самом деле, никакого значения. Через абсурдность и нелепицу происходящего открывается сатира на окружающий мир, которой в фильме практически не оказалось. Мне понравилось, насколько фильм выдержан драматургически. В нём нет лишних деталей или сумбурных непонятных сцен. Героям удавалось сопереживать, я искренно полюбила и Колена, и Хлою, и Шика, и всех остальных персонажей фильма. Хотя, если бы я не читала сюрреалистические труды, может, не поняла бы ничего вовсе.

Однажды в череде беззаботных дней Колин вдруг понимает, что ему нужно срочно влюбиться. На вечеринке друзей он находит наиболее подходящую кандидатуру — очаровательную Хлою. Их отношения развиваются так стремительно, что мир вокруг влюбленных начинает меняться... Если абстрагироваться от содержания первоисточника Бориса Виана и воспринимать этот фильм как самостоятельную единицу, то у режиссера Мишеля Гондри в очередной раз получилось снять нечто гениальное. Многогранность и плотность невозможно вместить в голову с первого раза — для усвоения материала понадобится как минимум два сеанса. Предельно милый и одновременно невыносимо жестокий — мир Колина и Хлои сюрреалистичен донельзя, но чем безумнее и причудливее его формы, тем больше он пугающе похож на мир реальный. Сосуществование в одной плоскости мира сумасшедших танцев и гнетущей черноты нищеты наглядно демонстрирует, что этот контраст с жизнью имеет куда больше сходства, чем можно было предположить в самом начале. Первые шаги в «Вечном сиянии чистого разума» и нарастающая настойчивость в «Науке сна» приводит Гондри к «Пене дней», где хулиган-автор срывается на бешеный темп максимального сумасшествия. Причем неподготовленного зрителя он не щадит вовсе: начало фильма такое нездоровое, что сложно понять как вообще можно ужиться с подобной мешаниной до финальных титров. История становится более-менее смотрибельной только тогда, когда начинается любовная линия, позволяющая почувствовать хоть какую-то твердую почву под ногами. Артхаус бывает разных расцветок и калибров, но если в большинстве своем тяжеловесные метафоры сосредоточены над сюжетом грозовой тучей, то тут сама ткань повествования состоит из одного большого иносказания. Не стоит воспринимать творчество Гонри буквально, так как работа его в первую очередь направлена исключительно на эмоциональное познание. Трудно даже представить насколько технически сложна реализация подобного проекта без использования большого количества CGI-графики. Анимации в «Пене дней» столь причудливые и искусные, что позавидовал бы сам великий и ужасный Ян Шванкмайер, хоть и работает этот соперник по цеху в менее филигранной манере. Стоическое желание Гондри творить и воплощать при помощи собранных «на коленке» спецэффектов придает картинке непосредственность и кукольное очарование. Подобные комбинации в современном кинематографе сродни внезапно найденной жемчужине. Что уж говорить о работе с кадром, если при просмотре не даёт покоя кнопка перемотки для подмечания десятков малозаметных деталей. Успех не мог быть достигнут без дуэта Дюриса и Тоту, исполнивших работу все всяких похвал. И если Одри Тоту исполняет свою лучшую роль после «Амели», то Ромен Дюрис блистает на своих максимальных настройках. Их экранная химия персонажей в какие-то моменты просто поражает, так как отыграть что-то полноценное в условиях творящейся вокруг вакханалии на первый взгляд просто невозможно. Омар Си же вызывает такое ощущение, что он в очередной раз отыгрывает самого себя и волшебным образом попадает в самую точку — как у него это получается остаётся под знаком вопроса. «Пена дней» — кино не для всех, но почему-то про всех. Буйная и дикая ода, посвященная не одной только любви, а всей сумбурности и мимолетности жизни. У создателей получилось реализовать на экране тяжеленный трагифарс без купюр, тормозов и компромиссов. Удивительно красивое, стильное и поражающее своим размахом кино. 10 из 10