Этот фантастический мир. Выпуск 16: Психодинамика колдовства

Наступили девяностые. Мрачные истории о серьезных людях, которые вынуждены действовать в экстраординарных обстоятельствах и рассуждать о природе вещей стали совсем неинтересны. Завершалась и эра культового сериала 'Этот фантастический мир'. Наверное, символично, что его последний выпуск был романтичен и посвящен любовным приворотам и магии. Молодой и честолюбивый мужчина оказывается за городом. Он горделиво колесит на дорогой автомашине и всем своим видом показывает не просто респектабельность, но и гарантию долгой успешной карьеры на благо науки. Кажется, что его рациональный разум невозможно смутить. Но случайно (а вероятно, что никакой случайности тут и не было) повстречавшаяся девушка увлекает его своей несуразностью и беспомощностью. Кто бы мог подумать, что она вполне себе готова стать его второй половиной. В этой ленте не будет ничего такого, что можно будет отнести к научной фантастике. Ксения Волынцева (позже известная, как Стриж) представит зрителю этакую купринскую Олесю. Ее Эбигейл - гордая, своенравная и эгоистичная, она забирает себе все без остатка. Магические силы в ее руках - лишь инструмент. Она может очаровать и осчастливить, а может довести своего мужчину до самоубийства. Ксении нужно было лишь мило улыбаться, все остальное делал смысловой контекст. Эта история заслуживала более жанровой экранизации. Такой сюжет предполагал и декорации, и множество деталей, а значит и больший бюджет. Постановочный минимализм будто сдерживал потенциал этой картины. К тому же ни вопросы научной фантастики, ни магии тут толком так и не были раскрыты. Очевидно, что альманах 'Этот фантастический мир' стремились переосмыслить, сделать более веселым... Но даже выбор этой истории уводил все в тупик. Следить более часа за взаимоотношением полов в предлагаемом формате было как-то уж совсем скучно. Видимо верные поклонники этих перемен не оценили, а новых почитателей эта новелла точно не привлекла. Пример Антонио Маргерити, перенесшего в космические интерьеры известный всем 'Остров сокровищ', показывает, что у творческого потенциала не может быть жанровых границ. Однако авторы 'Психодинамики колдовства' пошли совсем в ином направлении - вторая половина ленты уводит нас к романтической комедии. Кстати, эту история повторно экранизировали в 1992, году пригласив Сергея Безрукова (Если невеста - ведьма). И никакой фантастики - комедия, приправленная магическими экзерсисами. 4 из 10

В заключительном (к огромному сожалению советских зрителей) выпуске серии телеспектакле под названием'Психодинамика колдовства' режиссер Антонина Зиновьева обратилась к теме, поднятой задолго до неё в Новой Англии судебным процессом над салемскими ведьмами. Поэтому не случайно главную героиню зовут Эби, а её альтер-эго (умершую сестру) - Элизабет (Либби), потому что с дочери и племянницы пастора Сэмюэла Пэрриса — 9-летней Элизабет Пэррис и 12-летней Эбигейл Уильямс — в январе 1692 года началась 'охота на ведьм'. Правда, в произведении Джеймса Ганна «Где бы ты ни был», которое легло в основу выпуска, Эби вовсе не 'ведьма' в привычном понимании этого слова. Она - всего лишь девушка, но с паранормальными способностями, проявляющими спонтанно и некотролируемо. 'Спонтанность' и 'бесконтрольность' убедительно сыграла Ксения Волынцева (больше известная как Ксения Стриж). Хотя на момент съёмок Ксении было 24, а героини 'чуть за 18', это нисколько не помешало ей изобразить юное и по-настоящему одинокое создание, потому что единственный родной человек - отец - смертельно её боялся. ('Дженкинс медленно поднялся с кресла. Это было внушительное зрелище, словно сам Нептун вставал из моря во всем своем величии, гигантский, бородатый и могучий. 'О боже, - подумал Мэт, - его трясет со страху!') Стоит отметить, что сценарист Валерий Вейцлер почти ничего не изменил в авторском тексте, опустив лишь некоторое моменты. В целом получилось совсем неплохо. Разумеется, сегодyя всё это 'кинодейство' выглядит весьма просто, но на момент выхода альтернативы для трюков почти не было, хотя сам текст так и просился в футуристические компьютерные спецэффекты, потому что без них снимать кино о левитациb, телекинезе или телепортации довольно сложно.