Баловень судьбы

Я довольно редко смотрю французские фильмы (хотя нахожу их довольно забавными). Вот про этот слышал несколько раз, пообещал себе его посмотреть и в одну бессонную ночь решил его все таки глянуть. Перед просмотром не читал аннотаций к фильму, рекламировали мне его как настоящее мужское кино, и это… оказалось местами правдой. Если смотреть на произведение именно через призму «воспитания мужественности» то да, что-то в этом есть. Сам сюжет, думал я, будет именно как ода мужеству, покажет процесс развития характера героя, прохождение им испытаний и тому подобное, но, все не совсем так. Тут центре внимания оказывается персонаж Жан-Поля Бельмондо, которого мне подавали в пример как настоящего мужчину источающего брутальность без каких либо драк и перестрелок в кадре. Персонажа актер сыграл добротно, в своей роли он смотрится очень естественно. Сам сюжет показался немного размытым. Начинается история с того, как главного героя оставила мать, потом показывают его циркачом, потом он уже бизнесмен, семьянин, отшельник и и т.д. Основной посыл фильма я, если честно, не совсем уловил, в истории закручено несколько сюжетов, но полного раскрытия какой-либо из них не достигает в полной мере (на мой не самый искушенный взгляд). Сама история больше напоминает сериал в нескольких сезонах, столько событий здесь происходит, да и тон повествования меняется довольно часто. В целом картина представляет из себя добрую семейную историю, такие фильмы приятно смотреть в новогодние праздники в кругу семьи и близких. В целом приятный представитель своего времени, смотреть фильм рекомендую в выходные или праздники. 7 из 10

Часть первая, философско-романтическая «Рано или поздно, под старость или в расцвете лет, Несбывшееся зовет нас, и мы оглядываемся, стараясь понять, откуда прилетел зов. Тогда, очнувшись среди своего мира, тягостно спохватясь и дорожа каждым днем, всматриваемся мы в жизнь…» А. Грин Несбывшееся позвало Жана-Поля Бельмондо и Клода Лелюша в 1988 году. Обоим было уже за 50, как и главному герою их совместной картины. «За 50 лет я не провел и часа с самим собой», — сказал владелец процветающей мусороуборочной фирмы и по совместительству бывший циркач, отправляясь в одиночное плавание через Атлантику. Завязка сюжета обещала философскую притчу, но обернулась скорее охотой к хаотичной перемене мест: герой пьет в баре с проституткой в Гамбурге, устраивает погоню а-ля «отец Федор и обеденный гарнитур генеральши Поповой» за носителем понравившейся кожаной куртки в Нью-Йорке и бесплатный цирк, целуясь с призраком первой жены перед озадаченными туристами в Сингапуре. Ну а эффектным завершением скитаний становится дружеская беседа с африканским львом в естественной среде обитания последнего. В этом, надо отдать ему должное, Бельмондо оказался на порядок храбрее одного небезызвестного любителя леопардов, тоже забальзаковского возраста. Великое путешествие самопознания (а с ним и первая часть фильма) завершается так же неожиданно, как и началось, не оставив никаких ощутимых отпечатков на личности главного героя. Часть вторая, производственно-сводническая Всё плакал я, как старый Лир, Как бедный Лир, как Лир прекрасный. Г. Табидзе Какой мужчина в самом расцвете предпенсионного возраста не ощущал себя, хоть самую малость, королем Лиром, делящим нажитое непосильным трудом между наследниками с тайной и злорадной мыслью: «Не справятся. Как пить дать, все профукают. Эх, слабаки!»? Наследники не подкачали, в считанные месяцы доведя компанию до разорения, так что во второй части картины главный герой подобно «deus ex machina» древнегреческого театра, закулисными интригами всячески пытается вернуть бизнес на круги своя. В общем и целом, отвечая на вопрос, есть ли жизнь после 50-ти, режиссер и его герой приходят к положительному ответу — девушки их еще любят (кстати, в роли дочери персонажа Бельмондо Лелуш снял свою третью, но не последнюю молодую жену Мари-Софи), на работе без них не могут да и наградами не обделяют. Собственно, именно этот позитивный настрой, скорее всего, и служит причиной довольно высокого рейтинга картины как на Кинопоиске, так и на IMDb. Придирчивый зритель, однако, в бочке меда мужской состоятельности может ощутить и привкус дегтя рождающихся сомнений: воспитать детей неприспособленными к жизни, изнеженными слабаками, столь «мудро» организовать свой бизнес, что без тебя он рушится как карточный домик, и поручить все вышеперечисленное душеприказчику-пройдохе, которому не доверяешь ни на грош, — это случайный набор ошибок мудреца или epic fail дурака, мнящего себя мудрым? Эпиграф с эпилогом Каждый человек одинок и всем наплевать на всех, и наша боль — необитаемый остров. Альберт Коэн Фильм похож на свитер, который дочь надевает на похороны отца: жуткой расцветки, с разнокалиберными петлями сюжета и неумело пришитым воротом эпиграфа, к тому же весь расшитый клоунами. Добрую половину хронометража составляют сьемки цирковых представлений, морских волн и животных в Африке. В совокупности с общей растянутостью и так не особо замысловатой истории эти кадры документальной хроники рождают в руке зрителя сильнейший зуд желания нажать на перемотку. В промежутках же между морскими, цирковыми и африканскими видами герои с наисерьезнейшим выражением лица и голоса задаются глобальными в своей банальности вопросами «что же такое счастье?» или «почему мы не ладим друг с другом?» (особенно впечатляет время и место: придя в себя в больнице после аварии сын первым делом спрашивает отца). Постаревший, усатый Бельмондо напоминает временами то бомжа (в вязаной шапочке на яхте), то цыганского барона из мексиканской мыльной оперы (в кожаной куртке с сиреневой рубашкой). Вообще приторная романтичность, которой славится Лелуш, здесь щедро отдает дурным вкусом, начиная с сомнительного удовольствия назвать мусороуборочную фирму именем любимой дочери и заканчивая инцестуальным намеком в сюжете книги, написанной этой самой дочерью о любимом папочке, которую он, кстати, проталкивает в издательства, не читая. Быть может, не страдай фильм от передозировки дешевого мелодраматизма и общей поверхностности во всем, начиная со сценария и заканчивая монтажом, он мог бы стать своеобразной анатомией страхов «тех, кому за», о которой хочется говорить серьезно и обстоятельно, ибо «все там будем», если, конечно, доживем. Что касается знаменитой истории с Сезаром, то может быть, Бельмондо отказался от него не потому, «что только признание публики является подлинной наградой для актера», и не совсем потому, что скульптор, изваявший статуэтку, когда-то не очень хорошо отозвался о работах Поля Бельмондо, тоже скульптора и отца актера. Есть вероятность, что Сезар не нашел своего героя из-за того, что Жан-Поль в душе отдавал себе отчет в том, что «Путешествие избалованного ребенка» (как в дословном переводе звучит название картины) — не самая лучшая его работа.