Отвязная Калифорния

Просто помни: всегда найдётся то, чего ты не пробовала. © «Отвязная Калифорния». Марко Вебер – американский продюсер ряда фильмов, среди которых не грех выделить лишь пару-тройку более-менее качественных, в то время как остальные испещрены средними рейтингами и знакомы относительно небольшому количеству зрителей. Пройдя самый плодотворный этап карьеры в нулевых, Марко решил пересесть из кресла продюсера чужого кино в несколько других кресел, взяв на себя бремя режиссуры, монтажа и сценарного мастерства. Возможно, ему искренне полюбился жанр молодёжного триллера, однако зайдя в хлипкую дверь и найдя куда приземлиться, Вебер в итоге шлёпнулся на «пятую точку», ибо, когда вы выбираете десять кресел, необходимо намотать на ус, что на них лучше сидеть другим людям – жадность задницы до добра не доводит. Но дело не только в крахе многозадачности. Перед нами не тот дебют, к коему были приложены определённые усилия, обернувшиеся поразительным фиаско. Перед нами дебют, изначально лишённый даже таких усилий, снятый с трусливой позиции «моя хата с краю», будто автор в какой-то момент (может, ещё до начала) отпустил поводья и исчез за горизонтом либо весь съёмочный процесс пребывал в летаргическом сне и лишь изредка выходил из него дать указания оператору и актёрам: «Продолжайте в том же духе, можете и похуже, если получится». Не всегда явно стремясь подражать таким молодёжным триллерам прошлого, как «Дикость» или «Жестокие игры», фильм не просто остаётся сам в себе, игнорируя любые попытки казаться глаже и чище – он откровенно роет могилу, куда в финале провалится с треском, хотя земля, казалось бы, лишена способности трещать (а вот и нет). Триллер? Драма? Может, мусор? Есть такой жанр? Не тот мусор, который треш, где кишки на вертолёты наматывают, а тот мусор, который «господи, когда мы его уже вынесем». Да-да. Именно жанр «невыносимого мусора». О чём сюжет? Двадцатипятилетние актёры играют пятнадцатилетних прожигателей жизни, ведущих себя словно пятилетние шкодники с разумом зародышей. Юная и горячая (нет) Хлоя, обозлённая на мать-проститутку и папу-кидалу, предоставлена сама себе, является искушённой не по годам гедонисткой и обитает на берегу моря-океана. В один из прекрасных летних дней совершенно внезапно мимо проплывают два оболтуса-сёрфингиста. Так девчонка знакомится с Джейсоном и Ником, а ещё забирает домой раненую чайку (вау, метафора из автомата выдачи метафор!). Боже, какая всё это гадкая романтика… Позже к ним присоединится некая дурнушка Хиллари, все трое попадут под влияние Хлои и начнётся великолепная по своей тупости игра в дружбу с элементами хулиганства в песочнице. Как бы дальше развивался сюжет, будь это новая вариация «Дикости» или «Жестоких игр»? Более смело, тонко, изящно, развратно, опасно, беспощадно. Центральная персона этой истории рождена для коварства. Её удел – проводить такого рода манипуляции в человеческих отношениях, чтобы никто не остался девственником и жизнь всех поимела. Чем занимается Хлоя? Чем-то из разряда: «Котики, пойдёмте тусить, положи каку под язык, супер, до завтра!». А потом: «Ну куда вы без меня ушли?! Вы мне больше не друзья!». А ещё: «Вы мне должны сделать вот это, это и это, ведь у меня лапки!». Самое смешное (печальное донельзя), что два (впоследствии три) подростка не просто ей верят. Не проходит и суток со дня знакомства, как они почти ей поклоняются, прибегая собачками по первому зову. Почему? Думаете, Хлоя обещает открыть двери в мир разврата? Ублажить каждого, подарив море не только сексуальных, но и прочих наслаждений? Нет. Она лишь чуточку круче на фоне беззастенчиво-бесхребетных Джейсона, Ника и Хиллари (доказательство – накрашенные глаза). Честно, мальцам не помогло бы вообще ничего: люди подобной масти готовы прыгнуть с крыши небоскрёба, если скажешь им, что внизу спрятана шоколадка. Значительную часть хронометража зритель вынужден наблюдать унылое времяпрепровождение так называемых «друзьяшек» и абсолютно проигрышные потуги режиссёра создать саспенс на пустом месте. Пустым местом в данном случае хочется назвать саму «Отвязную Калифорнию», в которой ни одна сцена не решена адекватно (даже учитывая использование приёма тотального затемнения пространства при общении героев с родителями – автомат метафор получил ещё три копейки!). Тягомотина повествования, по сути, обязана вести к усилению градуса напряжения: вот глупые ребятишки доверяют расфуфыренной фифе, а вот фифа заставляет их делать дурные поступки, потом у поступков рождаются пагубные последствия, воронка зла раскручивается и долгожданная развязка полыхает громом в ясном небе. Но Марко Вебер не совершает ровным счётом ничего, чтобы предложенная схема действовала сколь-нибудь слаженно. Масштаб разыгранного коварства зиждется на уровне дворовых салок. Вебер не даёт фейерверка, способного впечатлить аудиторию. Даже не стреляет из рогатки. Он мастерит хлопушку, опускает её в «воду» суетной бессмыслицы и, вытащив, дёргает – но та уже мокрая и бесполезная. Вам стало страшно? Может, страшно интересно? Или хотя бы интересно и не страшно? Бу! Ну же, испугайтесь, пожалуйста! Нет сил продолжать расписывать детально или обще феерическую нелогичность поступков потенциально безмозглых персонажей. Ещё более нет сил разглашать, насколько убого в техническом плане снята картина (последние её кадры, к тому же, зачем-то втиснуты в цветофильтр с жуткой виньеткой по краям – дёшево, сердито, мерзко). Эпитафией дебюта Вебера достойна стать вполне сексистская фраза, произнесённая одним из «гениев» фильма, когда сценарная «хлопушка» испустила дух: «Это девчонки [виноваты]. Они только на вид отличаются». Спасибо, Шерлок. Я запомню. «Отвязная Калифорния» удивительным образом умудряется быть в триста раз хуже, чем от неё ожидаешь. Начинаясь как рядовое плохое кино, в своём постепенном развитии она скатывается до умопомрачительных пируэтов идиотизма и авторской несостоятельности. Это не достойно даже показа по телеканалу для домохозяек. Но если вы взяли врага в заложники и не знаете, чем пытать – выбор будет одним из лучших. Марко! Марко! Почему мы – твои враги? Нет ответа. 1 из 10

Ох уж эта калифорнийская молодежь. Может конечно нам, детям советского союза, не понять прихотей голливудской «золотой» молодежи, но как бы сказала моя мама, ремень по ним плачет. Фильм никакой и не о чем. В принципе если еще немного поработать над сюжетом и игрой актеров, то думаю вышло бы что-то дельное. Интересно в какой момент продюсер Марко Вебер решил стать режиссером, когда понял, что это его? Стиль молодежного триллера, нельзя сказать, что сложный. Но факт, что заезженный во все стороны. И как-то выделиться тут наверно сложновато, но хотя бы снять на уровне я думаю возможно. Но это, не тот случай. В фильме мы знакомимся с проблемной девушкой Хлоей (Джина Мантенья) она живет с мамой на пляже в доме. Что касается мамы, то я только и помню иногда мелькающий бюст этой леди. Целиком и полностью ее в фильме не показывают. И вот как-то Хлоя знакомиться на пляже с двумя парнями. Один парень, так сказать, оторви и выбрось «золотой» ребенок Джейсон (Спенсер Дэниелс) и второй парень, душевный, Ник (Девон Веркхейзер), с отцом с неудавшейся карьерой. И вот они втроем веселятся, значит, если это можно так назвать. И понятно, что у Хлои проблемы с самоконтролем и девушка так и пытается обратить на себя внимание, любым способом, но парней это только привлекает, особенно Джейсона. И вот на горизонте появляется странная девушка Хилари с большими голубыми и грустными глазами. И видно, не вооруженным взглядом, что Хлоя невзлюбила Хилари сразу же. Но зато Хилари понравилась Нику. Хлою бесит что-то, для меня так и осталось тайной, что конкретно и она принимает Хилари в их компанию, чтобы потом жутко ей отомстить. По поводу актеров сложно что-то сказать, отметить вообще нечего. Не знаю, я в полном расстройстве и от сюжета и от идиотского финала. Вот, что можно сказать, когда ты смотришь финал и у тебя одно недоумение в голове? Фильм проба, фильм для галочки у меня других мыслей нет. Есть дебюты, которые сами по себе не очень, но видно, что у человека есть потенциал, тут туго с этим. Поэтому я не советую, зря потратите время только. А если хочется посмотреть фильмы про проблемных и оторванных подростков смотрите Ларри Кларка с его «Детками» и «Кен Парком» у него все довольно шокирующе и финалы не слиты. Ну или если что-то более классическое, то легендарные 'Жестокие игры' 1999 года. В общем повторюсь, этот фильм не стоит вашего внимания вообще! Максимум что можно сделать это посмотреть на перемотке. 1 из 10