День, когда он пришёл

День, когда он пришел 'Сегодня на улице я встретила четырех человек: режиссера, продюсера, композитора и своего студента. Все они связаны с кино, и все это произошло в течение двадцати минут. Разве это не странно?' Молодой режиссер Ю, ныне живущий в провинции, на несколько дней приезжает в Сеул, чтобы встретиться со своим другом-критиком. За час с небольшим хронометража Ю посетит несколько баров и ресторанов, проведет много времени в компании разных людей и поговорит с ними о многих вещах. 'День, когда он пришел' - пожалуй, одна из главных картин прошлого года. Камерная восточная драма, действие которой сосредоточено едва ли в пяти локациях, не на шутку цепляет своей искренностью, и, извините, ностальгией. Практически все, что есть в фильме, так или иначе связано с миром кино и личными взаимоотношениями Ю. Образ молодого режиссера словно пропитан тоской по прошлому и явным неудовольствием от своего добровольного затворничества. Именно поэтому Ю с готовностью принимает любое приглашение выпить, ностальгически рассуждает о прожитых временах и с болью говорит о своем нынешнем положении. Собственно, все повествование можно расценивать как экзистенциальную трагедия молодого человека, жизнь которого складывается не так, как он того хотел. Ю добровольно бежит от себя, и как следствие - такое сильное эмоциональное воздействие на него привычных в прошлом декораций. Каждое лицо, дверь каждого заведения, каждая знакомая улица - волнительное дежа-вю для молодого режиссера, очередной момент полузабытой радости и боли. Алкогольные путешествия Ю по собственным воспоминаниям - зрелище очень личное, но легкое и струящееся; режиссура детальная, каждый кадр очень насыщенный, очень особенный. Улыбки, дружеские похлопывания и дурацкие шутки людей в кадре выглядят по-свойски правдиво, зима в Сеуле показана очень атмо Фильмы, столь простые по форме, но настолько честные и эмоционально выверенные - настоящее сокровище. Спасибо. 9 из 10

Второй после 'Ха-ха-ха' просмотренный фильм Хон Сан Су, очень атмосферный. Собственно и после первого фильма остался приятный осадок, но теперь для меня очевидна верность стилю, атмосферность картин режиссера. Понятно, что Хон занимается перепевами на свой лад давешней французской 'Новой волны' и очень напоминает Ромера, правда, без излишней схематичности последнего. Язык не повернется сказать, что это большое или сколько-нибудь значимое кино. Все же бессмысленные перемещения по зимнему городку с постоянным заходом в бар, переплетения интонаций стремящихся к любви персонажей, уместная черно-белая стилистика производят в сочетании эффект почти присутствия, душевного сродства с представителем все-таки совершенно иной культуры. При всей как бы простоте сюжета и истории, режиссер создает изящные конструкции с полуповтором сцен, вариативностью возможного развития. Достаточно сдержанный закадровый монолог. Мне фильм пришелся совершенно по душе, уютный такой. 7 из 10