Мариза-кокетка

Не получается увидеть полную картину связи реакций и действий персонажей в фильме. Нет цельной картины задумки авторов. Бывают ли такие девицы, что, не зная, как коммуницировать, врут. Бывают. И сразу трём тоже. Но этому нет пояснению в фильме. Нет привходящих данных, отчего Мариза столь ветрена. Особенно диссонанс с её красотой. Обычно такие девушки с младых ногтей понимают, как управлять мужчинами, и ложь у них припасена на крайний случай. Хороший пример, как это: в незамысловатой комедии 'Стряпуха' со Светличной в главной роли. Там типичный пример отношений. Про ложь в отношениях, их обусловленность обществом, моралью, негласными понятиями 'Тело' 1989 года. Максимально правдиво и тонко, реально. В разбираемой же картине непонятно, в чём причина метаний девушки. Что она ищет? И почему именно это? Мы можем много гадать на эту тему, но в кадре нет никаких подсказок. Так что у меня два варианта: появление этой работы: чистый заработок и заработок с идеей. Если авторы просто отработали гонорар - вопросов нет. Показав непривычную историю с мечущейся красавицей, зафиналили всё Большой, Все-решающей и Объясняющей Кинематографической Любовью. И ладно. Иногда фильма - это просто фильма, потому что вывести идею у них не получилось. Не видна она, ну, кроме как побег от будней в эту самую БВиОК Любовь. Паршивенький результат, как для итальянского неореализма. В проходной Советской 'Стряпухе' лучше получилось. Отдельный момент в фильме - взаимоотношение полов. Оно не прикрыто никакими рюшами и бантиками. Предельно честны: мужчины домогаются, женщины отвечают взаимностью. Женщины - добыча мужчины. Вот это единственный нео-реализм в этом кино. 3 из 10

- Мариза, что ты мне обещала? - Поцелуй. - Мариза, когда ты пойдешь со мной на танцы? - Завтра. Да, Мариза такова. Истинная maggiorata. Она кривляется, флиртует как живет и привлекает в свои сети мужчин. На первый взгляд с ней все легко. Но на самом деле она вовсе не так наивна. Уже название ленты предполагает некое соревнование - кто же справится с этой строптивой дамой. На этой интриге и построен весь фильм. Как водевиль - легкий и непринужденный. И это очень странно, ибо в полной мере выбивается из привычно мрачных закоулков творчества Мауро Болоньини и Пьера-Паоло Пазолини. - Ты настоящий ребенок, Мариза. Ребенок глупый и лживый. Лента построена на харизме исполнительницы главной роли - Маризы Аллазио. В середине 50-х она была итальянским 'аналогом' Бриджитт Бардо, исполняя сходные характеры молодых дам 'на последнем дыхании'. И несмотря на то, что в этой ленте ничем особенным Мариза не отличилась ее биография неимоверно интересна. Ей было сужден сняться еще в нескольких фильмах и забросить кино, так как она породнилась с Савойским домом. Мариза вышла замуж за внука Виктора Эммануила III и Елены Черногорской. Уже одним только этим обстоятельством карьера Аллазио, в том числе и кинематографическая, особо интересна. - Я могу получить женихов сколько захочу, дорогой синьор Эмилио. Мне только пальцем поманить и целый полк набежит. - А представь, если поманишь двумя... На мой взгляд, эта лента проявляет все комплексы в отношении женщин, которые были в те годы у Болоньини и Пазолини. В силу этого характер Маризы вышел слишком плоским. Он будто был загадкой и для самих авторов. И большинство мужчин попросту не могло ей ничего противопоставить. Вот, к примеру, один из персонажей на заявление о разрыве попросту возьмет и залепит девушке пощечину. Разве можно представить большее фиаско для мужчины? И это вопрос незрелости авторов. Похоже их путь в кино был формой некого взросления. Неспроста образы проституток и ночные планы городов у этих двоих тогда получались куда выразительнее. В последующем творчестве все станет понятнее. Например, в 'Агостино' Болоньини многое раскроет о своем отношении к женщинам, у Пазолини сходное откровение произойдет в 'Мама Рома'. 5 из 10