Безразличие

Приходилось ли вам находить себя на старых фотографиях у кого-нибудь из друзей или родственников, на снимках, которые видели впервые, и которых никогда не было в вашем личном альбоме. Мне иногда приходилось. Всякий раз это пробуждало довольно сильные чувства, как будто переносишься во время и место, о которых уже и думать забыл… В начале года в стране весьма ограниченно прошёл фильм «Безразличие», оставшийся почти незамеченным. Судя по тому, что на «Кинопоиске» не указано число посмотревших его зрителей, по всей видимости, оно исчисляется десятками, если не единицами. Между тем это черно-белое кино предлагало уникальную возможность совершить путешествие во времени – на 20 и даже на 40 лет в прошлое. История его появления напоминает сказку о Золушке, вдруг ставшей принцессой. Фильм снимался в 1989-м году и представляет собой ретро-историю о 60-х, для чего в нём активно цитируется хроника той поры, но смонтирован и озвучен он был только в 2010-м. Год назад «Безразличие» показали на «Кинотавре», где оно неожиданно для многих получило Главный приз. Наверное, за редкое по нынешним временам качество – доводить дело до конца, и за предоставленную «возможность окунуться в те времена, когда искусство было важнее денег». Несмотря на неуклюжий монтаж и косноязычное изложение истории, вкупе напоминающих контркультурное параллельное кино 80-х, в картине наличествует та трудно передаваемая нежность, что напрочь отсутствует в сегодняшнем российском кино и которую здесь не смогла убить даже современная компьютерная графика. Конечно, сильно помогла хроника и довольно умелая под неё стилизация (всё-таки Флянгольц скорее оператор, чем режиссёр, хотя у него за плечами нет престижного ВГИКа, а есть только незаконченный институт Культуры). Поэтому профессиональную руку ему пришлось набивать на производстве музыкальных клипов (для ДДТ, «Алисы», «Колибри» etc) и на снятом в 2006-м году полнометражном документальном фильме о Викторе Цое «Просто хочешь знать ты». И хотя лично меня хроника 60-х с экологически чистой Москвой завораживала тут больше всего, в фильме есть и другие притягательные элементы. Так в главной роли можно увидеть совсем юного Фёдора Бондарчука, времён, когда у того на голове были не только уши, но и другая растительность; или Александра Баширова, на тот момент - после «Ассы» и «Иглы» - уже ставшего главным фриком советского кино. Или пропавшую актрису Ольгу Шорину, которую так и не могли отыскать, чтобы пригласить на озвучание роли, вот почему она, да и большинство исполнителей говорят здесь не своими голосами. «Безразличие» - уникальный по нынешним временам прецедент «полочного кино». Во второй половине 80-х это был целый материк: на волне Перестройки из архивов вытаскивали запрещённые цензурой фильмы, которых набралось в итоге более сотни, и среди них шедевры – «Комиссар», «История Аси Клячиной»… Я смотрел их и глазам своим не верил, поскольку был уверен, что история нашего кино уже написана, а её переписывали заново. Столь массовая реабилитация, скорее всего, уже никогда не случится, и даже единичный случай, каким является данный фильм, вряд ли будет иметь повторение в обозримом будущем.

«Безразличие» - мелодрама, действие которой происходит в 60-е годы, рассказывает о молодом человеке, в какой-то момент встретивший свою любовь и вынужденный бороться за неё. Параллельно нам показывают похождения Тузика — сбежавшей из лаборатории собаки-космонавта. Некоторые моменты поражают. Например сцена в камере и драка в кафе получились необычными: как по стилю съемки, так и по настроению. А блуждание персонажей Бондарчука и Баширова в темном подвале, полностью нарисованное белым карандашом на черной бумаге — лучшая по всем параметрам. Исполнители главных, да и второстепенных ролей огорчили. Первые все делали правильно, как их учили, но осознания того, что хотел снять Флягнольц у них нет. Увы, но их игра должна быть идеальной, а тут попытки что-то изобразить «убивают» всю романтику, вторые умудряются даже в пяти-секундном эпизоде всё испортить. Но главное, что в «Безразличие» есть и любовь, и ирония и прочее. Каждый может выбрать для себя то, что ему ближе, однако это не касается романтики. Дело в том, что увлекшись компьютерной графикой и мультипликационными вставками Олег Флянгольц будто теряется во времени: такое чувство, что действие происходит 90-е, компьютерный пёс, кажется, вообще из будущего и при этом есть лишь намёки на 60-е или 70-е. Провалы во времени. Может я и закрыл бы глаза и на плохую актерскую игру, и на скопированные у Джармуша и, может, Тарковского приёмы, но отсутствие атмосферы 60-х всё портит. А ведь это и была цель режиссёра, он хотел снять «Безразличие» именно про 60-е, но, увы, ничего не получилось. 6 из 10