Старший Фершо

Не лучший фильм Мельвиля с интересной сюжетной идеей. К пожилому банкиру Фершо (Шарль Ванель), мерзавцу и эгоисту, устраивается на работу в качестве секретаря несостоявшийся молодой боксёр (Жан-Поль Бельмондо). По счастливому совпадению, он тоже - эгоист и мерзавец. Банкир скрывается с деньгами вкладчиков в США, надеясь перебраться в Южную Америку. В ходе автомобильного путешествия по Америке характеры персонажей раскрываются, банкир начинает видеть в секретаре себя в молодости и цепляется за этот образ, как за уходящую от него жизнь. К сожалению, реализация данного сюжета Жоржа Сименона оставляет желать лучшего. 'Старший Фершо' снимался в США (натурные съёмки без участия актёров) и во Франции (студийные эпизоды и натурные съёмки с участием артистов), причём съёмки в США осенью 1962 года совпали с Карибским кризисом, когда мир оказался на грани ядерной войны, и какое-то тоскливое настроение того времени в фильме ощущается. Видимо, эта разорванность съёмок во времени и пространстве в полной мере отразилась и на игре актёров и на фильме в целом. Фильм распадается на отдельные эпизоды (какие-то удачные, какие-то нет), балансирует на грани жанров (психологическая драма, детектив, роуд-муви, социальная сатира, мелодрама), но не монтируется в единое произведение. Есть удачные, атмосферные и запоминающиеся кадры, но это по большей части те эпизоды, которые близки к документальным съёмкам и (независимо от основного сюжета картины) передают ощущение бытия людей на грани ядерного апокалипсиса. По просмотре фильм оставляет тяжеловесное ощущение и может отбить всякий интерес к дальнейшему знакомству с творчеством Мельвиля. Совет: посмотрите вначале его лучшие работы ('Стукач', 'Второе дыхание', 'Самурай', 'Красный круг', 'Армия теней'), а потом - 'Старшего Фершо'.

Банкир Дьёдонне Фершо делит людей на три вида: бараны, шакалы и тигры. Себя он, понятно, относит к тиграм. Его главные жизненные ценности – деньги и вера в собственное всемогущество. Старший Фершо готов предать всех, включая и родного брата, чтобы спасти свою «тигриную» шкуру, когда его обвиняют в финансовых махинациях. Он нанимает секретарем бывшего боксера, молодого Мишеля Моде, чтобы отправиться в бега, в Америку. Но не ошибается ли банкир насчет своего помощника? Моде и Фершо – наглядный пример единства и борьбы противоположностей. Мишель – мотылек по жизни, без денег, без карьеры. Фершо кажется человеком целеустремленным и расчетливым. Но Моде – способный ученик. Сначала он незаметен, как баран в стаде. Потом, собирая по бумажке разбросанные банкиром наличные, подобен шакалу. И, наконец, превращается в тигра. Довольно простая история. Но, как кажется, Ман-Пьеру Мельвилю самому было скучно работать над картиной. Здесь практически нет его фирменных, стильных фишек, кроме зеркал. Вместо шляпы у Моде – берет десантника, с которым он демонстративно расстается перед первой встречей с Фершо. Вместо поэзии молчания – внутренний диалог, вместо белых перчаток – боксерские. Полицейские болтаются где-то по хвостам. Жан-Пьер Мельвиль, имея в помощниках Фолькера Шлёндорфа, снял скучное и предсказуемое кино, пусть и по роману Жоржа Семенона. Так бывает, когда лев вдруг теряет хватку. Это случилось после «Стукача» и перед «Вторым дыханием». 6 из 10